说明：
第九章 柳明“花”暗
——初识宝玉与薛蟠的恩怨
第一节、开到荼(缺“艹”+“縻”字) “花”事了

为大家阅读方便，整理上文提纲如下：
序篇 爱新觉罗·永忠的三首咏《红楼梦》诗
上篇 追踪“花”的神秘线索
序 章 柳暗“花”明——正面与反面
第一章 妙笔生“花”——触动“花”的机关
第二章 移“花”接木——暗线中，“花”是花袭人的替身和象征
第三章 新鲜“花”样——“送宫花”暗藏花袭人真正的身世来历
第四章 “花”的变种——从宝玉的故事集中了解薛家和花袭人的动机
// 第一节 可怕的“耗子”
// 第二节 “妖魔”作戏
// 第三节 原形毕露
// 第四节 好事多魔
第五章 落“花”时节——“黛玉葬花”就是花袭人的最终下场
// 第一节 重识黛玉
// 第二节 为“花”饯行
// 第三节 “花”谢留魂
第六章 并蒂菱“花”——下流酒令中的“花”泄露袭人的真实身份
// 第一节 “宝钗”与“桂花”
// 第二节 “菱”与“花”
// 第三节 “乌龟”与“忘八”
// 第四节 幕后元凶
第七章 以“花”为药——“珍珠”的妙用
// 第一节 袭人“本名”
// 第二节 宝玉头上的珍珠
// 第三节 后日旧案
// 第四节 深仇大恨
第八章 “花”落归根——“桂花夏家”与薛家联姻
// 第一节 桂花夏家
// 第二节 鬼“花”下嫁
// 第三节 宝玉染病
// 第四节 终证前缘
第九章 柳明“花”暗——初识薛蟠与宝玉的恩怨
// 第一节 开到荼 “花”事了
// 第二节 暗线雏形
中篇 重新认识《红楼梦》 ……

说得很有道理!

大家可以先不管作者身份，看看“花”的线索牵强与否，如果它确实存在，那就说明《红楼梦》确有所隐，而索隐本身也没什么不对，只是要讲究索隐的科学方式。

终于看完了花的故事。解析的鞭辟入里，论证有力。我看着不觉呆了，其中对黛玉的解析让我改变了对她的看法。只是现有两点疑问：
1.袭人不是嫁给蒋玉菡了吗？（以交换汗巾子为伏笔）
2.按心武老师的说法，根并荷花一茎香的香菱是与蓉大奶奶一茎的，两人又如此的像。关于这个我想听听你的看法。

回复 @吉列微风 :
红楼反面的高度艺术化，导致分析起来很复杂，这也是二百多年来没有真正破解的原因吧！关于两点存疑，试答如下，我们一起探讨：
1、探佚红学多有这种说法，主要根据判词和汗巾去向，仅限于正面分析，观点并未涉及红楼的反面，反面完全是另一回事。从“花”的情节可以看出，红楼原著只有80回，已是完璧，并没有后文需要“探佚”。正面文字未完，但反面的故事已圆满结束！
2、《梦终红楼》后文会涉及到小说形象与历史人物定位的问题。雍正被艺术地分写在薛蟠和贾敬等人身上，也就是说，在反面，东府的设置与梨香院是一回事，这是为了更加隐蔽和叙事方便。刘老师的感觉很对！当然不具体分析很难说清。

怎么不更新了，明后两天我正好有空，我可是在等着你呢。

欲知有何阴谋，且听下回分解。

中 篇
重新认识《红楼梦》
序章 背面映象
——“骷髅”与“掩面人”
我们也许从前文已能体会到“风月宝鉴”这个道具的重要意义，但有一条关于它的批语尤为重要。
第十二回写贾瑞“拿起‘风月鉴’来，向反面一照，只见一个骷髅立在里面”，句后紧接有夹批道：
好知青冢骷髅骨，就是红楼掩面人！
这个令人毛骨悚然、象征死亡的“骷髅”影像究竟要向读者传达什么深刻内涵？脂批已作很好说明。作者苦心孤诣用镜中“骷髅骨”与书中“掩面人”相对位，好让读者费神作出正确的判断与识别。既是“掩面人”，定然未在正文中直接透露；既是“掩面人”，定然不是小说家的虚构。它强烈暗示着《红楼梦》中藏有未曾露面、未曾暴露身份的人，它也必然有所指于某个与《红楼梦》相关的特定历史时期，某个或某些曾经真实存在的历史人物，那么暗线所涉之事也可能正反映当时的事件真相！关于“掩面人”的存在，作者还在第十七回通过贾政等人游园巧妙作出暗示：
……及至门前，忽见迎面也进来了一群人，都与自己形相一样，——却是一架玻璃大镜相照。
更值得注意的是它正好出现在“花障”掩映的宝玉未来之居——怡红院中。这是针对“一群”“掩面人”同时也是风月宝鉴的点睛之笔。
第十二回正文和脂批谈论风月宝鉴反面的文字很多。诸如正文直接指出：“千万不可照正面”，并伴有夹批进一步解释：“观者记之，不要看这书正面，方是会看”，旁批还故意设问：“谁人识得此句”？又正文有“只照他的背面”，夹批便提醒读者“记之”。批者针对风月宝鉴进一步向读者提出苛刻要求：“正面你方才已自领略了，你也当思想反面才是”（蒙旁）；“凡看书人从此细心体贴，方许你看，否则此书哭矣”（夹批）！如此等等。
可见，风月宝鉴的正面并不重要，我们熟知的《红楼梦》的正面故事再优美动人再思想深刻，相比于暗线内容，也是无足轻重。作者的注意力、《红楼梦》的重心原本不在正面，一切以反面暗线为出发点，这便是作者设计风月宝鉴的真正用意。理解了风月鉴，才能更好地理解“掩面人”的深刻用心，才可能与作者、与批者达成心灵上的共鸣和默契！
以前红学中的“索隐派”曾风靡一时，如有明珠、纳兰性德、和珅及傅恒各家事说、影射清初政治人物说、清顺治帝与董妃说等等，但终因过分附会和生硬猜测而使其观点难以立足，随即自生自灭。其实从前面分析看来，“索隐派”的出现决非偶然，它存在的深刻原因也不能等闲视之。拙著观点也许不可避免会有“索隐”之嫌，但其性质绝然不同！红楼中人并不是简单地“影射”某个历史中的“掩面人”，而是作者完全以历史人物为原形，再以“传神摹影”（第十八回夹批）之曲笔、“幻笔”塑造逼真（当时环境所迫，虽不得形似但力求更高层次的神似）的艺术形象，并随之在暗线中逐步展开有关“掩面人”广阔而真实的历史背景和生活画面。
宝玉和薛蟠等人便是出现在书中的艺术形象，红楼深处、风月宝鉴的反面是与之相对应的历史中的真实人物及其事件。就《红楼梦》的双面内容而言，它并不是纯粹的文学艺术作品，更在于要揭示历史本真！因为其正面是小说形式，而背面则记录着一段经过艺术化的历史。批者即曾慨叹，作者“本意正传，实是曩时苦恼”（第八回甲旁），这是他百般无奈下采用的一种空前绝后的写史方式。
《红楼梦》尚有待我们重新认识！既然其中有历史，必然要与历史发生关系，才能对暗线作出深入探讨。尽管暗线中隐藏的真实扑朔迷离、神秘难度，但一如前面“花”的线索，作者批者对于“掩面人”的情况同样留下了足够多的信息。我们将利用这些极有价值的信息，并借鉴必要的历史资料，在“花”的线索的基础上，继续接近那些冥冥玄机，试着逐步确认几位主要的“红楼掩面人”，进而把整个暗线的框架呈现出来，那么暗线的重要价值也就昭然若揭了！

我怎么觉得，这只是两个人的论坛？哈哈……

1楼声明申请吧主删除即可！

这是鲁迅先生最著名的论红之句，我要做一个流言家！

今天先顶，明儿再看