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超女文化衍生年龄歧视恶习
拒绝周笔畅就证明自己老了？
超女周笔畅的新专辑《谁动了我的琴弦》发布会前天举行，大量疑似炒作的文字纷纷现身媒体网间。我对超女没好感却也无偏见，但看到一篇题为《琴弦未动偶像已诞生，拒绝周笔畅就证明自己老了？》的文章后，蓦地非常不爽。“不爱周笔畅就证明你已经老了”——这是超女文化一个一以贯之的滑稽而拙劣思维模式，偏偏不断被歌手的经纪公司或者写吹捧文章的人强化着，很想弄假成真。于是持不同意见者便只有两种选择，要么伪装喜欢以示天真，要么实话实说被指落伍。
把年龄当作优势，当作评价尺度是荒唐的。以生命阶段的前后早晚为宣传优势，零成本之外，目的非常明确——颠覆审美的经典标准，剥夺经典审判的话语权：相当于在比赛上杀掉所有评委，自己说了算。那么，想象一下没有评委的比赛现场吧!以这种无理的，自诩的标准清出的场子，归根到底只能获得虚弱的自慰！
“没过几天，全国各地的音像店柜台上就已难觅影踪，数以万计的笔迷开始排号，待夜以继日加印出来的第二批专辑到货后，按先后顺序领取。”且不说这个描述是否属实，后面的结论让“已经不年轻”的人们哑然失笑：“如此红火的唱片销售形势已有日子没有遇见了……只在印象里，1994年所谓‘摇滚的春天’来临之时，我们这些上世纪七十年代生人如此为谁狂热过。”
对“超女”的激情背后是捉襟见肘的见识匮乏。除非假冒谎称，如果真的生于上世纪七十年代，他便有幸历经过流行文化的黄金岁月。从邓丽君到U2，即便是号称恶男的贾斯汀或者杰克逊，都有过超白金的记录，何以小周一出，便可“孤篇盖全唐”，当别人都是傻子吗？生于上世纪七十年代者没觉得这种激情是独一无二的，是可以目空一切的，也没因为这种激情而妄自尊大，他们甚至会审慎这种借着年轻光大的激情,年轻是他们寄望通融的借口……
此说难免被指为“卫道士”，但是必须重视这种荒唐概念对经典标准的腐蚀，它会在潜移默化中颠覆曾经帮助了文化进步的经典标准，和这个后果比起来，“卫道”已经刻不容缓。
郑鸿琪
我也许不喜欢周笔畅，但我捍卫你喜欢周笔畅的权利。对持不同意见者，“笔笔”们能否也多一些宽容？车鸣/摄
拒绝周笔畅就证明自己老了？
超女周笔畅的新专辑《谁动了我的琴弦》发布会前天举行，大量疑似炒作的文字纷纷现身媒体网间。我对超女没好感却也无偏见，但看到一篇题为《琴弦未动偶像已诞生，拒绝周笔畅就证明自己老了？》的文章后，蓦地非常不爽。“不爱周笔畅就证明你已经老了”——这是超女文化一个一以贯之的滑稽而拙劣思维模式，偏偏不断被歌手的经纪公司或者写吹捧文章的人强化着，很想弄假成真。于是持不同意见者便只有两种选择，要么伪装喜欢以示天真，要么实话实说被指落伍。
把年龄当作优势，当作评价尺度是荒唐的。以生命阶段的前后早晚为宣传优势，零成本之外，目的非常明确——颠覆审美的经典标准，剥夺经典审判的话语权：相当于在比赛上杀掉所有评委，自己说了算。那么，想象一下没有评委的比赛现场吧!以这种无理的，自诩的标准清出的场子，归根到底只能获得虚弱的自慰！
“没过几天，全国各地的音像店柜台上就已难觅影踪，数以万计的笔迷开始排号，待夜以继日加印出来的第二批专辑到货后，按先后顺序领取。”且不说这个描述是否属实，后面的结论让“已经不年轻”的人们哑然失笑：“如此红火的唱片销售形势已有日子没有遇见了……只在印象里，1994年所谓‘摇滚的春天’来临之时，我们这些上世纪七十年代生人如此为谁狂热过。”
对“超女”的激情背后是捉襟见肘的见识匮乏。除非假冒谎称，如果真的生于上世纪七十年代，他便有幸历经过流行文化的黄金岁月。从邓丽君到U2，即便是号称恶男的贾斯汀或者杰克逊，都有过超白金的记录，何以小周一出，便可“孤篇盖全唐”，当别人都是傻子吗？生于上世纪七十年代者没觉得这种激情是独一无二的，是可以目空一切的，也没因为这种激情而妄自尊大，他们甚至会审慎这种借着年轻光大的激情,年轻是他们寄望通融的借口……
此说难免被指为“卫道士”，但是必须重视这种荒唐概念对经典标准的腐蚀，它会在潜移默化中颠覆曾经帮助了文化进步的经典标准，和这个后果比起来，“卫道”已经刻不容缓。
郑鸿琪
我也许不喜欢周笔畅，但我捍卫你喜欢周笔畅的权利。对持不同意见者，“笔笔”们能否也多一些宽容？车鸣/摄
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拒绝周笔畅就证明自己老了？
超女周笔畅的新专辑《谁动了我的琴弦》发布会前天举行，大量疑似炒作的文字纷纷现身媒体网间。我对超女没好感却也无偏见，但看到一篇题为《琴弦未动偶像已诞生，拒绝周笔畅就证明自己老了？》的文章后，蓦地非常不爽。“不爱周笔畅就证明你已经老了”——这是超女文化一个一以贯之的滑稽而拙劣思维模式，偏偏不断被歌手的经纪公司或者写吹捧文章的人强化着，很想弄假成真。于是持不同意见者便只有两种选择，要么伪装喜欢以示天真，要么实话实说被指落伍。
把年龄当作优势，当作评价尺度是荒唐的。以生命阶段的前后早晚为宣传优势，零成本之外，目的非常明确——颠覆审美的经典标准，剥夺经典审判的话语权：相当于在比赛上杀掉所有评委，自己说了算。那么，想象一下没有评委的比赛现场吧!以这种无理的，自诩的标准清出的场子，归根到底只能获得虚弱的自慰！
“没过几天，全国各地的音像店柜台上就已难觅影踪，数以万计的笔迷开始排号，待夜以继日加印出来的第二批专辑到货后，按先后顺序领取。”且不说这个描述是否属实，后面的结论让“已经不年轻”的人们哑然失笑：“如此红火的唱片销售形势已有日子没有遇见了……只在印象里，1994年所谓‘摇滚的春天’来临之时，我们这些上世纪七十年代生人如此为谁狂热过。”
对“超女”的激情背后是捉襟见肘的见识匮乏。除非假冒谎称，如果真的生于上世纪七十年代，他便有幸历经过流行文化的黄金岁月。从邓丽君到U2，即便是号称恶男的贾斯汀或者杰克逊，都有过超白金的记录，何以小周一出，便可“孤篇盖全唐”，当别人都是傻子吗？生于上世纪七十年代者没觉得这种激情是独一无二的，是可以目空一切的，也没因为这种激情而妄自尊大，他们甚至会审慎这种借着年轻光大的激情,年轻是他们寄望通融的借口……
此说难免被指为“卫道士”，但是必须重视这种荒唐概念对经典标准的腐蚀，它会在潜移默化中颠覆曾经帮助了文化进步的经典标准，和这个后果比起来，“卫道”已经刻不容缓。
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我也许不喜欢周笔畅，但我捍卫你喜欢周笔畅的权利。对持不同意见者，“笔笔”们能否也多一些宽容？车鸣/摄
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对“超女”的激情背后是捉襟见肘的见识匮乏。除非假冒谎称，如果真的生于上世纪七十年代，他便有幸历经过流行文化的黄金岁月。从邓丽君到U2，即便是号称恶男的贾斯汀或者杰克逊，都有过超白金的记录，何以小周一出，便可“孤篇盖全唐”，当别人都是傻子吗？生于上世纪七十年代者没觉得这种激情是独一无二的，是可以目空一切的，也没因为这种激情而妄自尊大，他们甚至会审慎这种借着年轻光大的激情,年轻是他们寄望通融的借口……
此说难免被指为“卫道士”，但是必须重视这种荒唐概念对经典标准的腐蚀，它会在潜移默化中颠覆曾经帮助了文化进步的经典标准，和这个后果比起来，“卫道”已经刻不容缓。
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我也许不喜欢周笔畅，但我捍卫你喜欢周笔畅的权利。对持不同意见者，“笔笔”们能否也多一些宽容？车鸣/摄
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