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回复:朱之文现象的传统文化新解(续1)

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3、再论朱之文之“水土合德”
本续贴之前贴已从朱之文的生日展开说明了之文的先天禀赋,其先天之始按“先天八卦”配坤卦,后天之始按后天八卦配坎卦,此“水土合德”之一,又从之文的出生地属“地中”,且实际上也位于黄河冲积平原,此“水土合德”之二。
但我本身对传统易学之“先天八卦”、“后天八卦”通说是持怀疑的。因为,这一切的理据皆来源于孔子的《说卦传》。孔子虽被尊为“大成至圣先师”,但也应不是完人。
先简单介绍一下“八卦”。现在易学人经常会说起“先天八卦”与“后天八卦”这个分法自宋儒邵康节(邵雍)始,“先天八卦”又叫“伏羲八卦”,后天八卦又叫“文王八卦”。孔子论易(《说卦传》)中有载“天地定位、山泽通气、雷风相薄,水火不相射,八卦相错……”对于这几句话,解说着各执己见,大多云里雾里,越解释越难懂。早些年我学习时根据这几句自创了一个“自然八卦”,所得之卦序与邵子的有别,后来我买了一本时人研易的书(书在家里记不得名字了),那位哥们通过二进制排序,改以往下爻为初爻成说,取上爻为初爻,所得之“辩证八卦图”竟然与我的“自然八卦图”一致。因这事,我还高兴了一阵子。我还认为,八卦之中乾坤两卦为纯阳、纯阴卦,在后天世界(自有万物始至今的世界)里,这两卦是应当存而不议的。“天地定位”也只是说天地就是定个位,当然是定个上下之位。因此,真正值得我们关注的应是乾坤之外的六卦。中医学的先祖们可能发现了这个问题,因此内经里面只提三阴三阳,张仲景更是直接以六经名统伤寒论。学医的朋友可以自由发挥一下,或许能有所“顿悟”。
邵子的先天八卦卦序为:乾、兑、离、震、巽、坎、艮、坤,以卦之下爻为初爻,顺序与二进制位序完全合辙,也就是说在数上具有连续性。但我认为这个连续性应是线性的,邵子所发明的先天八卦图却为圆形(该图也应当邵子之前至少陈抟老祖时就有,甚至孔子之前就有),这个圆形或许困扰了若干学易者,或许也没困扰,因为我尚未见有人提出异议,我的理解是这个圆的本质并非实实在在的首尾相连的平面的圆,而应是螺旋状的,就像现今科学家发现的DNA螺旋结构,再直观一些就是的弹簧一样的,断面看起来是个圆,但本质却是线性的。造化宇宙中,什么是线性连续的?时间!春夏秋冬循环,似乎是圆道,但今春已非昨春,因此四时变幻,其轨迹也应是螺旋状的,而非实实在在的圆道。老祖宗的圆道只是表意而已。
邵子的“后天八卦图”,可能是上了孔子的当,可能孔子也看到过类似的图,就加上自己的理解和当时的方位表述习惯,加上了东、南、北等方位。导致包括邵子在内的后学者以讹传讹,牵强附会。
我的“自然八卦”卦图与“先天八卦图”相应的顺序为:乾、离、兑、震、巽、艮、坎、坤。去掉乾坤两卦,余下六卦配一年之二十四节气,则春雨惊春配震卦……大雪、冬至、小寒、大寒配坎卦(农历的11、12月)。朱之文先天之始为11月,得坎之资,坎者,五行属水,出生于农历9月22日,卦配艮,艮者,五行属土。朱子文之“水土合德”此亦圆通。
“水土合德”之“德”解。最开始这个字只有右边的部分,双人旁是后来加上去的,右边实际上就是“直”与“心”的组合,直心其实与天真的意思也差不多啦。“水土合德”讲的是水与土合,则能生长万物,所谓“天地之大德曰生”。
朱之文得水土合德之禀赋,其歌声自然也就有“生万物”之能,我们男女老少之所以都喜欢听他的歌声,其具有生机的歌声谁不喜欢呢?详解待续。



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我们说人“天真”,多是指这个人清纯、无杂念(当然无邪念)、爱哭就哭爱笑就笑、率性而为。以自然存在为喻者,水也!
社会、环境各种污染严重,挖掘出朱之文这块“纯净之水”,不容易呀,珍惜吧!


  • 29815836
  • 霸气珍珠
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2026-02-03 10:42:23
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4、“生”与“声”
中国字读音相同的字往往内涵上也是相关联的。“生”字的本意是小草(植物)从土里长出,是个会意字,从气的运行角度来说,主势为气从下往上走。声音可分为两种:一是无生命的东西相互撞击发出声音,如雨打芭蕉、小河流水……二是有生命的主动发出的声音,人唱歌属此。声音的本质是空气的震动,没有空气就没有声音。不同品质的东西所发出的声音也不一样,就是通常所说的频率不一样,敲锣打鼓,锣声与鼓声那是一听就知道,同一品质的东西不同部位的声音也不一样,如鼓,那是鼓皮不同部位应力不一所致频率不一,鼓的中心频率最低,越往边走频率越高;相同频率的东西所发的声音大小不一样那是音量不同。
我们可能没怎么思考过:(1)人的声带为什么在上面这个地方,而且必须出气才能发生,进气却发不了声?(2)声带发声属于意念活动(打饱嗝等特殊情况除外)?第一个问题的道理就和“生”一样,气得从下往上,才能让声带发声,人说话、唱歌时连鼻子都进不得气,人引吭高歌,公鸡打鸣、狼嚎等,都得把脖子抬得高高的,从下到上的气道越直通越能发声;第二个问题本身不是个需要解决问题,我之所以提出来,下文用得上。
乐音频率一般可分三部:低音、中音、高音。拿我们的竹笛来说,离膜孔越近的音孔所发声音频率越高,把笛子气孔、膜孔在上竖起来看,位越下者频率越低。人身内部促声带发声之气亦可先套用中医的三焦学说三分,但还有个值得注意的传统文化理论,气之轻清者上,重浊者下,因此:上焦心肺之气管高音(心升肺降,故重在心);中焦脾胃之气管中音(脾升胃降,故重在脾),下焦肾膀胱之气管低音(肾升膀胱降,故重在肾)。大伙会说了,肝胆大小肠呢,肝藏血,主血海,本身少气,大小肠就不用说了,气降而且是浊气。因此,我认为与唱歌关系最密切的三气为:心气、脾气、肾气,其实就是三阳:心阳、脾阳、肾阳。这三气(三阳)的关系我前边已谈及:肾阳为元阳,诸阳之本,坎中之阳,所得者天之真—乾元,源于先天,得益于后天相火(水吸收太阳之热量),为釜底之燃薪;脾阳为釜中之汤,热源于肾阳,得益于后天饮食所化能量;心阳可以釜中之汤所上冒之热气为喻,本于脾阳、元阳之温煦。
因此,阳气充足之人,唱歌才行。大家可能都有这个体会,年轻时高音都上的去,但现在不行了,有时甚至歌都唱不来了,阳气不足了呀。反过来说,唱歌也是损耗人的阳气的,为什么金铁霖老师一再强调“科学”的发声,才能唱得好、唱得久,就是要平衡这个矛盾。
朱之文的先天禀赋已如前述,翻来覆去地与坎卦相关,其所得天真、元阳禀赋是超乎常人的,你看,至今挺拔得让人羡慕,头发也还茂盛黑亮,即使疲惫不堪歌声也照样让人震撼。当然,朱之文常年干建筑活、常年的凌晨三四点就起床练歌、且常年的受寒,若是一般人,早就腰驼背弓、头发斑白、有气无力……了,但朱之文毕竟是个人,因此,牙疼、腰椎间盘突出等与元阳有关的疾病也会随之出现。我之所以力荐肾气丸给之文,就是要他补充元阳,既有益他的身体,也有益其歌唱。当然,之文是否有服我已为他买好的肾气丸,我就不知道了。“佛助有缘人”,佛的话都只有有缘人信,我的话无人相信也是理所当然。
上边说到了唱歌需有意。“意”与“气”属两个概念,“意动气才动”。记得金铁霖老师告诉之文意守锁骨下一点(记不清了)。这个问题我不是歌者,但道家有“三丹田”说:两眉之间为上丹田,藏神之府,心为中丹田,藏气之府,脐下三寸为下丹田,藏精之府。因此,我从传统文化的角度认为:唱高音时意守上丹田(藏神之府,心主神),中音意守中丹田(和金铁霖老师讲的部位差不多),低音意守下丹田(藏精之府,肾主精)。唱歌的朋友可以试验一下。
上边的东西大部分都是第一次思考,也无暇引经据典,错谬之处,欢迎批评。



  • 五彩飞雨
  • 铁杆珍珠
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好文拜读,越来越象博士论文了,以后一定要搞个完整版的。


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