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水晶童鞋对《爱上邓丽君》的评价在哪里?

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在苏州的巡演,应该看过了吧。
这部戏的结构有点问题,但也有许多原创的东西,好歹也是唯一能和《妈妈咪呀》一起叫阵舞台的戏,如果将来改好了,说不定,在中国音乐剧市场上,大概有这三部戏在一起热闹——《妈妈咪呀》、《CATS》VS《爱上邓丽君》。


1楼2011-11-12 15:10回复
    无所不知的ni骑士告诉你:她不会写剧评了。


    2楼2011-11-12 15:16
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      2026-01-30 15:01:36
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      水晶姐在微博上评完了


      IP属地:北京3楼2011-11-12 16:45
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        去微博搜索了,好像看到一段带有情绪化的批评,没有认真的观察该剧的进步之处(相对蝶而言)。。。作为爱好者的品味,无所谓。但带上专业一点的眼光,就不够了。


        4楼2011-11-12 18:52
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          拿人票看戏的,才有“够不够”一说。
          自己买票看戏的,爱说啥说啥。


          5楼2011-11-12 19:05
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            拿《爱上邓丽君》和《蝶》来相比较,应该看出李盾的升级动机是明显的,这次选用了香港和广州两地的知名音乐人来作曲和配曲,在对邓丽君专辑歌曲的选配与改编上,动了不少脑筋。很明显,意图是模仿百老汇范式,想好好讲一个动人的伤感故事。尽管讲的勉强些,还有不少敏感话题,但好歹也是一个讲故事的路线。大概,这就是李盾老师为何底气十足的说“百老汇风格”了。还要看到原创的价值,有一两首主题歌是原创的,也与邓氏金曲融合一起。问题出在文化背景的协调上,没有充分考虑上海地域文化的特点。另外,电影编剧对于舞台情境的布局也显得生疏。塑造角色的能力差了些。这些都是不足之处。
            放在大的市场竞争环境来考察,能够和亚洲联创的山寨音乐剧一起打拼舞台风景线的作品,也只有这部戏能够如此巡演不休,也堪称一大壮观。还是值得鼓励的。
            现在要看到的结局是,究竟在这两部戏中(爱上邓丽君VS妈妈咪呀),谁才能真正做到驻演成功谁就是真正英雄!


            6楼2011-11-15 15:24
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              莫非《金沙》已经不算音乐剧了?呵呵。


              7楼2011-11-15 15:51
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                此外,李盾先生所追求的“百老汇风格”,根本不是你说的那些......有机会你去和李盾先生交流交流就知道了。


                8楼2011-11-15 15:53
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                  2026-01-30 14:55:36
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                  这个我只有买过蝶的cd,还没有看过现场,光几个视频,怎么对比啊。所以就直接骂了……不光我一个人骂,跟我一起坐车回去的人也骂,一个认识的芭蕾舞演员看了也觉得很糟。
                  对于非音乐剧迷来说,大家不会跟别的音乐剧比吧,只会跟看过的其他演出比,跟演唱会比……


                  IP属地:江苏9楼2011-11-15 22:17
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                    IP属地:江苏10楼2011-11-15 22:22
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                      妈妈咪呀比起爱上邓丽君好太多了,我已经说过了,也许妈妈咪呀的剧本会有人批评深度不够,但是爱上邓丽君连通顺都没做到,雷人效果十足。爱上邓丽君整体效果比起中文mmm弱爆了。我还想看mmm,但是再也不会去看《爱上邓丽君》了,我用行动说话就可以了。


                      IP属地:江苏11楼2011-11-15 22:24
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                        爱上邓丽君不会那么惨吧。。。。连通顺都没做到。。。。。水晶姐你没夸张么。。。。


                        12楼2011-11-16 10:53
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                          嗯,基本看懂了水晶童鞋的情绪化表达。但是,我以为,可以假设水晶童鞋还会有更为细致的认识。
                          因为在中国原创音乐剧市场正当起步的初级阶段,我们不可能达到将一台音乐剧作品当做全盘欣赏的满分程度,甚至及格分都很难认同。好的被叫好,坏的被恶骂。这种情形要区分出来。也就是说,水晶童鞋在看戏之前的“预盼”是否在看戏过程中得以获取?——这才是我感兴趣的地方。
                          说简单些,就是视角的不同。作为观众,这台戏给你什么,你怎么反应。这是评点的基本内容。但是,若作为比较的视野,也许水晶童鞋还会有一种“修改”的假设,觉得这台戏在哪些方面表现了某种具有音乐剧规范涵义的“内容”,那么,这些内容的升级或原创价值若能被发现和认同,才是《爱上邓丽君》这台戏可以延续舞台生命和借以立足的可能性。
                          我们讨论爱上邓丽君该剧的意义,就在于此,而不限于情绪化的表述。毕竟,我们要看到,愿意投资和付诸实践的中国原创音乐剧作品能上舞台,是难能可贵的好事。
                          下面要说《爱邓剧》的原创价值,也正是抱着如此心态来聊。
                          首先,“爱邓剧”是一种积极的尝试,而且作为类似明星金曲“点唱机形式”的戏剧结构,有更为实在的市场价值。但是,这类形式的结构设计本身就有一个轻重比例选择的难题,比如说,在爱邓剧的结构上,至少有三种比例的成份:独立的爱情故事、明星演唱会的模拟秀、经典流行歌曲的翻唱秀。
                          今天市场上喜欢哪一种形式,那么,制作人是否可选择哪一种形式占据主体地位?也就是说,“爱邓剧”在结构上的拼盘效应是随着市场喜好可以套装出笼的。——这是不是有点类似冷餐拼盘的手法?
                          其次,同步的说,究竟是由剧情决定曲目,还是“以曲定剧”的问题,也会同时发生?按照邓氏金曲专辑的挑选来说,显然“以曲定剧”的手法为主。但是,爱邓剧的创作采取了独立走向的音乐人生活的爱情故事,这点就产生了剧情与曲目之间需要调和的困境。我们由此可以发现,作曲与编曲结合方面的种种努力,表露了作曲者和编曲者的有意尝试。尽管“结果”有点变味和搭配失调,但让演员过了一把瘾则是明显的事实。而让观众多多少少有点失望,也是邓氏粉丝的内心失落。两者算是一种矛盾吧。
                          另外要说,这台戏对于舞美道具的强化,有点喧宾夺主了,所谓气势吓人的舞台效果,未必突出了戏剧内涵的精神意义,不过是摆弄了一点景观剧的噱头罢了。(推土机上台,可以和西贡小姐的直升飞机攀比吗?)
                          其它的东西,慢慢谈吧。
                          总结为一点,就是为邓氏金曲打造的原创音乐剧如何讨好邓氏粉丝的心理预期,才是这部戏将来如何改进,并借以立足“驻演”成功的机会所在?
                          看到现场客流以中老年为主体,并带上陪伴父母的子女,想象一下,这大概就是未来细分的客户市场吧,水晶童鞋也算其中之一。


                          13楼2011-11-16 12:21
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                            其实音乐剧的故事有多少是说得通的呢?只是好的编剧和音乐可以让你不去研究这问题罢了,饭桶那杀人犯神马的,Rent里面在取款机上输字母神马的,猫根本没故事神马的……


                            14楼2011-11-16 12:31
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                              2026-01-30 14:49:36
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                              你看过了没,我本来想用狗屁不通的,觉得不雅,所以用不通顺,你可以说我夸张……


                              IP属地:江苏15楼2011-11-16 15:13
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