回复：【摘录】哥哥书中的摘录，贴吧里哥哥比较不常见的小故事

或许我们可以争议唱片的歌曲内容是经由媒介工业和市场导向为歌手打造的结果，呈现的文化造像也不过是一个体系的产品，然而，我们也不能否认歌手与市场是互动的，形象的打造有时候不能完全脱离歌者本身的个性、气质、信仰和能力，没有张国荣与生俱来的颓废美，《梦死醉生》和《夜有所梦》便不能体现那份朝生暮死的震荡力。此外，作为殿堂级的歌手，张国荣自退休复出加入香港滚石唱片公司及环球唱片公司后，便一直参与唱片的制作，从曲词的选择到大碟的主题，以至音乐录像的拍摄，他都主导投入。

欢迎亲来坐坐

欢迎亲常来坐坐

如果说艺人和歌手有两种，一种是被动地演好别人分派给予的角色和身份，另一种却是在环境重重的限制中主动争取活动的空间，致力演出自己的风格，那么张国荣便属于后来的那一种了。

亲爱的楼楼 我爪机好辛苦啊～ 终于爬完了～ 那个你说的两段我也想看:)

看到亲的留言，小玲真是感动，谢谢亲辛苦爬楼，
小玲一定努力码楼


林夕的自白道出了填词人与歌者之间长期合作的伙伴关系和紧密的情谊，也浮现了作为文化产品的流行音乐制作背后的人情素质，而我们常常说的“传奇”，便是在大众声光电幻里划下了属于个人的演艺风华，久久不能让人忘记“飞扬、缠绵、妖媚、忧郁、沉溺、喜悦、悲伤”，就是张国荣给香港流行音乐定格的声情风貌。

《梦死醉生》、《陪你倒数》、《夜有所梦》和《玻璃之情》都是林夕为张国荣书写的歌词，四首歌曲逐层深入生命无常的末世思想里，剖视世界倒下、自我分裂、情感崩塌的焦虑，从《梦死醉生》的：
有一梦便造多一梦
直到死别都不觉任何阵痛
趁冲动能换到感动这愉快黑洞
苏醒以后谁亦会扑空
到《陪你倒数》的：
时候已经不早
要永别忍多一秒已做到
朝着世界末日迎接末路
要抱着跌倒
甚或是《玻璃之情》的：
我这苦心已有预备
随时有块玻璃破碎堕地
道尽生命个体的脆弱、醒和梦的界限模糊，以及当“时间”走到尽头的幻灭和一无所有。