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~~~~~~~~~昨天传了这组窦秋白和说客对决的图，心里又冒出些七七八八的念头，今天来吐一吐，权当
是无厘头的呓语吧~~~~~
貌似劝降这场戏中的这位说客还是蛮了解秋白的心思的。秋白在《多余的话》中的表述：
“我每每幻想着：我愿意到随便一个小市镇去当一个教员，并不是为着发展什麽教育，只不
过求得一口饱饭罢了。在余的时候，读读自己所爱读的书、文艺、小说、诗词、歌曲之类，
这不是很逍遥的吗？”“假使能够仔细而郑重地，极忠实地翻译几部俄国文学名著，在汉字
方面每字每句地斟酌着，也许不会“误人子弟”的。这一个最愉快的梦想，也比创作和评论
方面再来开始求得什么成就，要实际得多。”
这位说客开出的条件，其实正是秋白所向往的生活。但秋白对他的回应，是不屑的微笑~~~~
我忽然羡慕起那个时代的人来了，虽然世道艰难却有着坚定的信念和清晰的思路，在价值取
向的支撑下，他们明确地知道自己想要的是什么。因此，他们有足够的力量去抵挡各种软硬
兼施，即使付出生命的代价，也绝不向诱惑低头。也因此，无论他们活着还是死去，都值得
尊敬~~~~~~
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下面是搬来的内容，按照原文的顺序排列。
人生有金钱关和荣誉关，人在金钱面前往往容易走形，这是显而易见的，要不怎么会出
这么多贪官？荣誉关是无形的，但可能让人变形得更大，当你突然间被别人的赞扬声包围
了，你的抵抗力到底有多强？你还是你自己吗？我经历过这样一段时期，就是1990年代那
一阵子。好在我这种状态持续时间比较短，没过两三年我就明白了，我不可以这样，如果
你是精神上的暴发户，你的生活质量会很差，所以我很快就调整过来了。
大家现在都搞快餐，都觉得“花无百日红”，抓住当前的机会，走哪算哪，抓住今天的钱
再想明天的事。钱现在成为了惟一标准。有收视率、票房，赚到了钱，就成功了。综观我
们现在的文化现象，不管什么艺术、什么行当，都在高喊着“金钱万岁”、“向钱冲”，
我们还要不要留一席之地，给真正的本土文化留点生存空间？
难道所有存在价值的最高标准就是钱？那社会的德行到哪里去了？可能这个问题不是我该
问的了。我着急的就是人性、价值观的堕落。在某些地方，我们在退步。我们不怕慢，就
怕退，哪怕停着不动也行，退就不可以了，就像车不怕走，就怕停，更怕往后退，可现在
往后退的地方很多。
我喜欢自由自在，在不妨碍和伤害别人的情况下，我心中要自在。拍戏是不自在的，要受
各个方面的约束，所以我经常拍完一部戏，歇一年到两年。我不接戏拍不是我要积蓄文化
能量之类的，没有那么高尚，我就是想自在。按理说应该玩命地往前走，尤其是所谓生命
最成熟的时候。如果为名和利，我就要年年拍，甚至一年拍几部戏。《围城》之后，我就
是这样拍两部歇一部，拍一部歇两年。去年拍完《手机》和《唐山大地震》，今年谁找我
拍戏都不接，不管谁来了都直接回绝。那些制片人问我为什么，我说就是想给自己一点空
间。
随着年龄的变化，我的人生观有一定的转变。我读了那么多年的书，得出一个结论，真正
的成功人士回首望其一生时，有多少时间属于自己支配，有多少事情是自己想干又干成的？
如果你有很多想干又干成的事情，你这一辈子活得不管是穷或富，也不管是有名还是无名，
你都是最成功的。
从目前来讲，我还没有放弃演员这个职业，我只能努力适应这个商业、消费时代，在可以
适应的范畴之内寻找自己的舞台。这个过程很艰难，可选择的余地很小，在这当中尽量寻
找我能完成的作品，文艺和商业都可以并存的作品。纯商业的东西我可不可以做？可以做，
但是如果两者选其一，我当然还是选文艺。
每次拍戏之前我都要自我发动很久，进入充分的情感酝酿期，戏一开拍后我就进入了状态。
我每天都在倒计时，看这部戏还有多少，该如何分配精力，情感如何变化。我需要一个很
长的创作过程，所以我从来不插戏，不会像别人同时演两部戏。比如说《黑洞》、《一江
春水向东流》，制片人跟我谈的是20天把我的戏拍完，到了签合同那天，按照这个戏的日
程签了3个月，最后我变成了补窟窿的人。今天这个活动早了，没人拍了，陈道明的戏可以
拍，因为我就一直在组里待着；明天说那个人要去参加一个什么宣传，又让我去补窟窿。
20天的戏，我整整呆了3个月。我觉得这是职业道德，没有多高尚，拿人钱财替人消灾。
你要尊重这个行业，这个行业才能尊重你。我不想在这儿话完张三，到那儿再话李四，不
是说这样的人不好，我没有这么大的本事。
我也不知道多少年以后才能形成有序、健康的文化。本来，电影、电视是普及率最高的平
台，做好了可以普及文化艺术，改变我们的文化。但可惜的是，全都乱了。
更悲哀的是，我们看到了，却改变不了，所以我现在就远离人群，我原来就是不往人群里
走的人，现在让自己边缘化，就是这个原因。
搬运完毕。
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