回复：【窦骁年华】窦秋白——这个夏天留下的粉红色的回忆

鼓鼓晚安!偶今晚不查铺鸟，呼随便扯哈......

俺对这个镜头印象深刻，因为扮演剑虹的MM很符合俺的审美标准。名字也好听：赵寒雪。

在这个镜头中的窦秋白，让我想起丁玲对瞿先生的描述：“见面时话不多，但很机警，当可以说一两句俏皮话时，就不动声色地渲染几句，惹人高兴，用不惊动人的眼光静静地飘过来”。

顶鼓鼓~~~~~~~~~~~~~~~~~

当时就是这个一出场的镜头，女儿靠着我的肩笑着说：我哥可真帅！

不是高人，只是最近恶补了一下近现代史，这位是张琴秋，杨之华的同学，也是一生命运多舛。看到一篇文章里提到她，但是具体担当的什么角色，不好意思忘记了。

天天要早起都不能在巴黎上夜班了，赶紧补课

事实上，偶除了无故旷课、上课经常与童鞋们交头接耳地议论老师，私下里还是一个勤奋好学滴好学生。
昨天我自觉学习了瞿先生的书法及诗词作品三篇：《浣溪纱》、《卜算子·咏梅》和《梦回》，这两首词一首诗是瞿秋白于狱中送给当时为他看病的GMD三十六师军医陈炎冰的，三幅作品瞿秋白用行书依次书写在一尺宽、一尺七寸长的宣纸上，落款为：“一九三五年初夏草于汀州狱中录呈炎冰先生雅正瞿秋白”。
仔细看瞿秋白的手迹会发现，诗的最后一句中缺一字，只是“偏留绮绕云山”，至于为什么少了一字，是瞿秋白有意为之还是因为一时大意所致，已不可考证。这一句当中缺的到底是什么字，有人认为是“思”，也有人认为是 “语”。
关于瞿秋白留存下来的正式的书法作品只有三幅。一是1932年12月7日书赠鲁迅的一首旧作七绝（“雪意凄其心惘然”），当时他正在鲁迅家避难。二是同月较后日子里新作并书写的另一首七绝（“不向刀丛向舞楼”），是离开鲁迅家后寄给鲁迅看的（鲁迅日记中有记载），两首诗都有跋语，三就是这幅。前两幅似是即兴书写，自由挥洒，灵动流畅，第三幅可能因在狱中无事，较为精心结撰，更多体现出他的书心。
瞿秋白从小就喜爱“颜体”书法，瞿原先学颜真卿家庙碑，后受亲戚名书家庄蕴宽的影响，学了北魏“龙门二十品”，龙门二十品是指选自河南洛阳龙门石窟中北魏时期的二十方造像题记，是魏碑书法的代表，魏碑书法上承汉隶，下开唐楷，兼有隶楷两体之神韵。瞿秋白在临摹时刻苦认真，以致他后来的书法一直保留着魏意风格。



爬鼓鼓的高楼，身心皆健康。

我也有这种怪念头，但是偶觉得可以提前到28、29岁，那时候一定积攒了很好的经验，也有了一定的阅历，能找到更准确的感觉，把细节处理得更好了。
其实秋白在25岁的时候就认识了杨之华，11月结了婚，在上海被搜捕并转入地下活动的时候也在这一年底——想起了电影里那个贴通缉令的场景——也是很年轻啊。
可是我仍然很庆幸看到现在的豆演绎的秋白。即使挑得出再多的毛病，我也奇怪地认为豆那么符合秋白这个人物。每次一看到照片或电影片段都立刻进入剧情，甚至会忘掉窦骁本人。就像他就该演老三，他也就该演秋白。
我琢磨来琢磨去，这到底是为什么捏？也许，是因为豆工作时把自己的心真的投入了创作的缘故吧。


迟到的人开始爬鼓鼓的新楼.

这个镜头截得真好,很3D的嘛!

这个镜头在电影中一闪即逝，但是绝对经典！