《光明的未来》
【导演介绍】
黑泽清乃典型的电影青年，入大学后追随著名电影理论家、批评家莲实重彦学习电影，自高中时代起就渴望拍片的他立即尝试拍摄8毫米短片，其中《禁锢学园》在1980年匹亚电影节(PFF)中获奖。他还创办了自己的电影俱乐部。之后在相米慎二执导的影片《水兵服与机关枪》中担任副导演。
1983年，他推出了《神田川淫乱战争》，开始创造一个诡谲怪戾、令人颤栗的黑暗世界。由伊丹十三主演的《Do-ro-mi-fa女郎漫游仙境》虽以粉色色情片的名义筹集资金，但经过黑泽清的大笔改造，影片完全挣脱了桎梏，通过把性爱场景与哲理探究相交切，呈现戈达尔和铃木清顺式的意趣，在70年代统领日本电影市场的桃色片之中开辟了旁逸斜出的蹊径，从此建立起自己“cult films”的声誉。
1994至1997年间，他拍摄了《为所欲为》系列和《复仇》系列。1997年，超自然的犯罪惊悚片《救赎》将张狂之气注入日常生活，炼就迷离异色的惊恐气氛，在对社会异化趋向的检视中，融入知识分子的后现代冥思。不仅在好莱坞模式化的恐怖片之外引领出另一番风格，更开辟了日本心理恐怖片的新境界。
此后他前往美国进修，借助圣丹斯学院奖奖金导演《人间合格》，出人意料地展开人性化的家庭问题的探讨，在虚实游走间的幻梦中留下了他的阴暗冷峻世界里少有的一抹温情。而《蛇之道》与《蜘蛛之瞳》则承接前作《复仇》系列的主题，以男主角沉溺于复仇快意中不可自拔的疯狂执着撕开人性伪装，放大邪恶一面的诡异魔力。
1999年的《超凡神树》是象征色彩浓厚的寓言，黑泽清的悲观主义走向末世的极端情境。《荒凉幻境》中人的空虚无力情绪已如片中的灰色调画面般令人备感压抑，《回路》对准当下网络时代的迷思，反映经济低落期日本国民虚无主义的灰暗绝望心态和生途悠悠、无从逃逸的终极孤独。
黑泽清一直以来致力于挖掘恐怖片的表现潜力，《回路》在戛纳获奖时，他更积极肯定了这一片种的价值所在。据说他对对恐怖电影的执着源于孩提时代所观看的《哥兹拉》系列，“在屏幕上破坏街道，杀死人们。孩子的内心对在黑暗中看电影感到害怕。虽然日常生活中碰到人们死亡的机会很少，但是谁都会死去。电影可以用各种方式向人们展示死亡。恐怖电影内容深刻。”
他的恐怖片不追求情节的合理完整性，而保留一份暧昧不明以强化现实的非理性，精致饧究的长镜头则凝聚出一股清冷孤绝的肃杀氛围，平静中潜藏着强烈的不安感。恐惧是一面镜子，最终映射的不过是人内心无法缓解的心理危机和焦虑状态。他的影片虽然归属类型电影，却又公然挑衅类型电影的法则成规，乃是对当代社会中的个体存在的哲性思辨。
【导演介绍】
黑泽清乃典型的电影青年，入大学后追随著名电影理论家、批评家莲实重彦学习电影，自高中时代起就渴望拍片的他立即尝试拍摄8毫米短片，其中《禁锢学园》在1980年匹亚电影节(PFF)中获奖。他还创办了自己的电影俱乐部。之后在相米慎二执导的影片《水兵服与机关枪》中担任副导演。
1983年，他推出了《神田川淫乱战争》，开始创造一个诡谲怪戾、令人颤栗的黑暗世界。由伊丹十三主演的《Do-ro-mi-fa女郎漫游仙境》虽以粉色色情片的名义筹集资金，但经过黑泽清的大笔改造，影片完全挣脱了桎梏，通过把性爱场景与哲理探究相交切，呈现戈达尔和铃木清顺式的意趣，在70年代统领日本电影市场的桃色片之中开辟了旁逸斜出的蹊径，从此建立起自己“cult films”的声誉。
1994至1997年间，他拍摄了《为所欲为》系列和《复仇》系列。1997年，超自然的犯罪惊悚片《救赎》将张狂之气注入日常生活，炼就迷离异色的惊恐气氛，在对社会异化趋向的检视中，融入知识分子的后现代冥思。不仅在好莱坞模式化的恐怖片之外引领出另一番风格，更开辟了日本心理恐怖片的新境界。
此后他前往美国进修，借助圣丹斯学院奖奖金导演《人间合格》，出人意料地展开人性化的家庭问题的探讨，在虚实游走间的幻梦中留下了他的阴暗冷峻世界里少有的一抹温情。而《蛇之道》与《蜘蛛之瞳》则承接前作《复仇》系列的主题，以男主角沉溺于复仇快意中不可自拔的疯狂执着撕开人性伪装，放大邪恶一面的诡异魔力。
1999年的《超凡神树》是象征色彩浓厚的寓言，黑泽清的悲观主义走向末世的极端情境。《荒凉幻境》中人的空虚无力情绪已如片中的灰色调画面般令人备感压抑，《回路》对准当下网络时代的迷思，反映经济低落期日本国民虚无主义的灰暗绝望心态和生途悠悠、无从逃逸的终极孤独。
黑泽清一直以来致力于挖掘恐怖片的表现潜力，《回路》在戛纳获奖时，他更积极肯定了这一片种的价值所在。据说他对对恐怖电影的执着源于孩提时代所观看的《哥兹拉》系列，“在屏幕上破坏街道，杀死人们。孩子的内心对在黑暗中看电影感到害怕。虽然日常生活中碰到人们死亡的机会很少，但是谁都会死去。电影可以用各种方式向人们展示死亡。恐怖电影内容深刻。”
他的恐怖片不追求情节的合理完整性，而保留一份暧昧不明以强化现实的非理性，精致饧究的长镜头则凝聚出一股清冷孤绝的肃杀氛围，平静中潜藏着强烈的不安感。恐惧是一面镜子，最终映射的不过是人内心无法缓解的心理危机和焦虑状态。他的影片虽然归属类型电影，却又公然挑衅类型电影的法则成规，乃是对当代社会中的个体存在的哲性思辨。
