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13.《刀》
徐克执导的另一部颇具徐氏风格的武打片,是徐克向张彻的经典武侠片《独臂刀》致敬之作。整部影片最突出的地方是强烈的阳刚色彩和歇斯底里般的渲泄情绪自始贯串。导演极思突破武侠片处理形式的躁动感觉跃然银幕之上。 赵文卓饰演刀厂的大弟子，被闯上门的仇家砍去了一支手，后来自创独臂刀绝技，把再度登门的仇人击杀，挽救了整个师门。
从徐克导的笑傲江湖开始,徐克开始了武侠电影的大**,他创新及独特的剑气,指力和掌力的表现方式,可说是前所未有,这部近十年的片,至今仍让我记忆犹新,我也是因为徐克导的笑傲江湖,才开始看金庸小说的( 从此迷上金庸,无法自拔,此乃题外话,不多作叙述 )而徐克之后的黄飞鸿系列及东方不败,更带起一股武侠电影的风潮,只是其它电影卡司再强,耗资再大,也拍不出徐克的风格及气势
徐克在笑傲江湖时期虽然创新,但是到了东方不败时,已给人一种无法突破的感觉,虽然表面特效更加华丽,武功也到达不可思议的地步,但论好看的程度,反而不如笑傲江湖,而黄飞鸿系列从第二集起,也走上同一条路.....直到徐克拍了"刀"
"刀"是徐克转往好莱坞发展前,最后一部武侠电影,整部电影可说是集徐克功力之大成,徐克舍弃用 夸张的特技效果,单用画面之间的转换来表现出绝世高手的刀法,可说已到了炉火纯青的境界,片中没有剑气,没有掌风,有的只有最原始的体能,速度及.....领悟,"刀"这部电影可谓武侠经典。
在看《刀》之前，对于徐克的电影已看了不少，但对导演徐克这个人仍很陌生。看了《刀》后，使我知道了还有这么出色的导演，可以说毕业的半年内，我把它看了6遍，并不断推荐给别人看。
这是一部场面比较大的片子，广阔的西部荒漠、呼啸的北风，大批的马贼骑着马奔跑在旷野中，集市中混杂而又热闹的人群….这一却都把观众带入了一个混乱的年代。
PS；这是个人认为徐克执导电影生涯中最疯狂的一部武侠电影了 经典啊！！！
另类指数：8.5。
徐克执导的另一部颇具徐氏风格的武打片,是徐克向张彻的经典武侠片《独臂刀》致敬之作。整部影片最突出的地方是强烈的阳刚色彩和歇斯底里般的渲泄情绪自始贯串。导演极思突破武侠片处理形式的躁动感觉跃然银幕之上。 赵文卓饰演刀厂的大弟子，被闯上门的仇家砍去了一支手，后来自创独臂刀绝技，把再度登门的仇人击杀，挽救了整个师门。
从徐克导的笑傲江湖开始,徐克开始了武侠电影的大**,他创新及独特的剑气,指力和掌力的表现方式,可说是前所未有,这部近十年的片,至今仍让我记忆犹新,我也是因为徐克导的笑傲江湖,才开始看金庸小说的( 从此迷上金庸,无法自拔,此乃题外话,不多作叙述 )而徐克之后的黄飞鸿系列及东方不败,更带起一股武侠电影的风潮,只是其它电影卡司再强,耗资再大,也拍不出徐克的风格及气势
徐克在笑傲江湖时期虽然创新,但是到了东方不败时,已给人一种无法突破的感觉,虽然表面特效更加华丽,武功也到达不可思议的地步,但论好看的程度,反而不如笑傲江湖,而黄飞鸿系列从第二集起,也走上同一条路.....直到徐克拍了"刀"
"刀"是徐克转往好莱坞发展前,最后一部武侠电影,整部电影可说是集徐克功力之大成,徐克舍弃用 夸张的特技效果,单用画面之间的转换来表现出绝世高手的刀法,可说已到了炉火纯青的境界,片中没有剑气,没有掌风,有的只有最原始的体能,速度及.....领悟,"刀"这部电影可谓武侠经典。
在看《刀》之前，对于徐克的电影已看了不少，但对导演徐克这个人仍很陌生。看了《刀》后，使我知道了还有这么出色的导演，可以说毕业的半年内，我把它看了6遍，并不断推荐给别人看。
这是一部场面比较大的片子，广阔的西部荒漠、呼啸的北风，大批的马贼骑着马奔跑在旷野中，集市中混杂而又热闹的人群….这一却都把观众带入了一个混乱的年代。
PS；这是个人认为徐克执导电影生涯中最疯狂的一部武侠电影了 经典啊！！！
另类指数：8.5。
11.《狗咬狗》
暴君屠刀下的杰作
起初，我很疑惑为什么影片名字会是狗咬狗。可是当看到影片的开头，我就有些明白了。扑面而来凝重压抑的色块使我与印象中狗咬狗的场景结合了起来。
其实本片的剧情并不复杂，可是在剧情展开之后，却让我一直纠结着一种复杂的情绪，因为在这部电影中，几乎每一个主要人物都是那么绝望，他们都在歇斯底里地挣扎，抓着一丝希望却总是见不到光明，都在行将窒息的绝境中忍受煎熬。陈冠希饰演的饿狗是困兽；李灿森饰演的阿伟一直背负着沉重的谎言，看着弟兄们一个个被饿狗杀死，甚至父亲也因绝望自杀；女孩来自他乡，母亲死了，被父亲强奸并受虐待；甚至阿伟的上司以及所有弟兄都在各种各样的压力甚至死亡威胁中不停的嚎叫。作为观众，对剧中人物都有自己的取向，对影片的结局也有自己的希望，比如谁生谁死，谁应该得到什么样的生活。可是在这个片中，我完全迷茫了，似乎自己也被卷入了片中无尽的黑暗动荡之中，我也在挣扎。
其实也许最受煎熬的是导演，他也在主人公的命运之间做着痛苦的选择，谁生谁死谁应该脱离他亲手创造的这个炼狱对他来说都是心痛的选择。他让我想起了尔冬升，《旺角黑夜》与这部电影有很多相似之处，但相比之下，尔冬升是看客，静静地欣赏绝望，而郑宝瑞更歇斯底里，象一个亲自拿着屠刀的暴君，疯狂地制造绝望。他让陈冠希变成杀人机器，却要忍受饥饿，本来可以完成任务成功离去，去又让他遭到围捕，成为真正的困兽，最致命的是，他赋予了这只野兽以良知，怜悯，爱心，感恩，还有，爱情。于是，这只饿狗被重重的围住了，有警方的通缉，有仇家的追杀，有组织的离弃，还有对可怜女孩的爱。对在如此绝境中的人，导演也显示了很多同情和美好的启愿。片中最感人的部分都集中在女孩与饿狗身上，比如在饿狗打败阿伟，挣扎地背起受伤女孩缓慢走向新生活的镜头，还有女孩艰难地拖着受伤的腿下车为饿狗轻轻擦去手臂上的污垢，还有，影片中唯一一段充满温馨气息也是最难让人割舍的一段，饿狗和女孩突出重围，终于开始了宁静而幸福的田园生活，他们共同孕育的新生命也即将来到这个世界。看到这里，我想每一个人都希望影片就此结束。可是当所有的绝望告一个段落时，导演的挣扎并没有结束，他还在做着痛苦的选择。
结局是令人震撼的，屠刀下，没有生存理由的所有人都选择死亡，女孩希望饿狗能够活着离开，所以让刀刺进了喉咙，饿狗失去了唯一的爱，在杀死阿伟后轻轻地闭上了眼睛。在闭眼之前，他用屠刀，取出了女孩腹中的婴孩。导演的选择无疑是高明的，他给黑暗以黑暗，把希望留给光明。
影片给我的震撼远远超过一般商业片剧情冲突带来的观感，它对人性的深刻揭露，还有对生命之美的赞叹让我无比感动。我想起了另一部经典，《终结者2》，虽是一部将暴力美学推向极致的影片，可是卡梅隆却在其中充分展示了生命之美，让观众在享受淋漓尽致的视觉冲击时也能有温馨的感动。也许《狗咬狗》已经超出了一般意义的动作片或警匪片，它带给观众深刻的思考以及丰富的回味空间，它是近年来港片中少有的杰作。
另类指数：9.0
暴君屠刀下的杰作
起初，我很疑惑为什么影片名字会是狗咬狗。可是当看到影片的开头，我就有些明白了。扑面而来凝重压抑的色块使我与印象中狗咬狗的场景结合了起来。
其实本片的剧情并不复杂，可是在剧情展开之后，却让我一直纠结着一种复杂的情绪，因为在这部电影中，几乎每一个主要人物都是那么绝望，他们都在歇斯底里地挣扎，抓着一丝希望却总是见不到光明，都在行将窒息的绝境中忍受煎熬。陈冠希饰演的饿狗是困兽；李灿森饰演的阿伟一直背负着沉重的谎言，看着弟兄们一个个被饿狗杀死，甚至父亲也因绝望自杀；女孩来自他乡，母亲死了，被父亲强奸并受虐待；甚至阿伟的上司以及所有弟兄都在各种各样的压力甚至死亡威胁中不停的嚎叫。作为观众，对剧中人物都有自己的取向，对影片的结局也有自己的希望，比如谁生谁死，谁应该得到什么样的生活。可是在这个片中，我完全迷茫了，似乎自己也被卷入了片中无尽的黑暗动荡之中，我也在挣扎。
其实也许最受煎熬的是导演，他也在主人公的命运之间做着痛苦的选择，谁生谁死谁应该脱离他亲手创造的这个炼狱对他来说都是心痛的选择。他让我想起了尔冬升，《旺角黑夜》与这部电影有很多相似之处，但相比之下，尔冬升是看客，静静地欣赏绝望，而郑宝瑞更歇斯底里，象一个亲自拿着屠刀的暴君，疯狂地制造绝望。他让陈冠希变成杀人机器，却要忍受饥饿，本来可以完成任务成功离去，去又让他遭到围捕，成为真正的困兽，最致命的是，他赋予了这只野兽以良知，怜悯，爱心，感恩，还有，爱情。于是，这只饿狗被重重的围住了，有警方的通缉，有仇家的追杀，有组织的离弃，还有对可怜女孩的爱。对在如此绝境中的人，导演也显示了很多同情和美好的启愿。片中最感人的部分都集中在女孩与饿狗身上，比如在饿狗打败阿伟，挣扎地背起受伤女孩缓慢走向新生活的镜头，还有女孩艰难地拖着受伤的腿下车为饿狗轻轻擦去手臂上的污垢，还有，影片中唯一一段充满温馨气息也是最难让人割舍的一段，饿狗和女孩突出重围，终于开始了宁静而幸福的田园生活，他们共同孕育的新生命也即将来到这个世界。看到这里，我想每一个人都希望影片就此结束。可是当所有的绝望告一个段落时，导演的挣扎并没有结束，他还在做着痛苦的选择。
结局是令人震撼的，屠刀下，没有生存理由的所有人都选择死亡，女孩希望饿狗能够活着离开，所以让刀刺进了喉咙，饿狗失去了唯一的爱，在杀死阿伟后轻轻地闭上了眼睛。在闭眼之前，他用屠刀，取出了女孩腹中的婴孩。导演的选择无疑是高明的，他给黑暗以黑暗，把希望留给光明。
影片给我的震撼远远超过一般商业片剧情冲突带来的观感，它对人性的深刻揭露，还有对生命之美的赞叹让我无比感动。我想起了另一部经典，《终结者2》，虽是一部将暴力美学推向极致的影片，可是卡梅隆却在其中充分展示了生命之美，让观众在享受淋漓尽致的视觉冲击时也能有温馨的感动。也许《狗咬狗》已经超出了一般意义的动作片或警匪片，它带给观众深刻的思考以及丰富的回味空间，它是近年来港片中少有的杰作。
另类指数：9.0
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10.《监狱风云》
87年的电影了，二十四年前就有如此出色的类型片，经历过的，定会愈发想念那个时期。
那是他最好的阶段，如今发哥老了，时过境迁，香港无市场，他在大陆制作和所谓合拍片中出现，很多人只当他是某个有着辉煌过去的演员，至于过去有多辉煌，怎样辉煌，并不关心，他也早已不是独一无二，仅仅是众明星中普通的一个。
然而观众一代一代顺序更替，属于他的一波还远远没到离世的时候，也许他们不占主流，但周润发应当永远在心中坐着最重要的位置。
所以不难理解，他们看《让子弹飞》时会慨叹童年偶像幻灭。给区区姜文一路配戏，当然心有不甘。
但这种幻灭应该会不断出现，他还会给很多“不够格”的人们搭戏，因为故人已去，当年的发哥已经死了。
这时候就要感谢电影这种东西，人“死”了，胶片还在，我们还能在那里面温习当年。
其实这种温习谁都没有怀念，怀念的只是当年那份感觉。。。
林岭东+周润发+梁家辉+监狱题材+香港黄金年代
最后才=出这部香港史上不可遗忘的“重量级经典”
另类指数：9.0
87年的电影了，二十四年前就有如此出色的类型片，经历过的，定会愈发想念那个时期。
那是他最好的阶段，如今发哥老了，时过境迁，香港无市场，他在大陆制作和所谓合拍片中出现，很多人只当他是某个有着辉煌过去的演员，至于过去有多辉煌，怎样辉煌，并不关心，他也早已不是独一无二，仅仅是众明星中普通的一个。
然而观众一代一代顺序更替，属于他的一波还远远没到离世的时候，也许他们不占主流，但周润发应当永远在心中坐着最重要的位置。
所以不难理解，他们看《让子弹飞》时会慨叹童年偶像幻灭。给区区姜文一路配戏，当然心有不甘。
但这种幻灭应该会不断出现，他还会给很多“不够格”的人们搭戏，因为故人已去，当年的发哥已经死了。
这时候就要感谢电影这种东西，人“死”了，胶片还在，我们还能在那里面温习当年。
其实这种温习谁都没有怀念，怀念的只是当年那份感觉。。。
林岭东+周润发+梁家辉+监狱题材+香港黄金年代
最后才=出这部香港史上不可遗忘的“重量级经典”
另类指数：9.0
