他也有不足之处呀.太强硬了.无情未必真豪杰。他塑造的安在天能剑胆琴心怜阿炳,却不能铁汉柔情惜依依.事实上,剧中女性人物的处理有点流于类型化,惟有黄依依的塑造有立体感,但凄惨的结局令人扼腕.只不过剧情的特定年代多少弥补了这一硬伤.我想柳先生可以把他们之间的微妙关系处理得更自然一些.安是留苏归来的高知,他该是认同依依的审美品位和思维方式的.这从他一开始义无返顾地要黄而否定谢已见端倪.安仿佛进了701,就脱去了一切人情味.于是观众的期待感随着急转直下的剧情设置被强扭过去,创作者在这一点处理上比较生硬.为什么许多观众不停地质疑这一点呢?我想这与安黄之间关系的处理不再象前面那样自然有关.柳先生在不止一种场合说道,"安是不爱黄依依的."我想,如果他换一种说法,比如,"安是不可以爱黄的",同样也强调了时代,环境的局限性, 但可能更易被让人们理解.还有,安与黄关系突兀的处理的另一个例证是在第一部<<听风>>中,安始终如一地做了一个"乳汁般的",近乎父亲的角色,乃至于在阿炳死后还有几段略显冗长的, melodramatic的慷慨陈词.而对安与依依关系的处理多少有点虎头蛇尾.一部好作品固然不能以观众的意志为转移,可是导演的意志是不是也得服从作品人物本身的逻辑.托尔斯泰无可奈何地看着火车夺走安娜·卡列尼娜,而读者,观众们深刻地理解了一种发自内心的悲天悯人的情怀.这样的处理,并不让人们感到是托翁特意为之而是人物性格,命运使然.当然作为处女作,<<暗算>>很出色.我非常期待他被评为年度最佳演员,导演.但是柳先生是要追求艺术的完美境界的,那么也许他会愿意倾听一些批评的声音?诸位fans,我象大家一样敬重柳先生,所以期待他今后在创作上更上一层楼.顺便说一下,我也认为他很帅,很charming.但是对待作品本身,我必须实事求是.这不也是作为观众对他的尊重和爱护吗?
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是不是要先登录再发帖子比较合规矩? 好象"田野孤客"今天又强调了这一点.
谢谢楼上这位的理解.巴尔扎克在《幻灭》曾经说过关于创作者的艰辛与无奈.他说,创作者们往往"不屈不挠的熬着穷苦，没有一句怨言,"呕心沥血地搞出一部作品,而评论者却掌握着生杀大权.那些思想深刻,道德高尚的评论者自是创作者们的福星,而又总会有另外一些人,他们的"拿手好戏写下一篇含讥带讽的稿子,"他们的"恶毒的嘲笑完全是损害作品".所以无论是搞创作还是评论,归根到底,首先是做人.柳先生说自己是"不以物喜,不一己悲"之人.这真值得我学呢.我自从发了上面的帖子着实忐忑了一会.扪心自问,我还是喜欢他的作品和人的,只是希望他更上一层楼而已.所以也就释然了.当然,您的理解也令我十分高兴.再次感谢.我能否提一个小建议,其实柳先生深得大家喜爱是不争的事实,而对他作品的评论是个"仁者见仁,智者见智"的问题,恐难求得统一的意见.况且,争论中或许还会碰撞出意想不到的火花.
谢谢楼上这位的理解.巴尔扎克在《幻灭》曾经说过关于创作者的艰辛与无奈.他说,创作者们往往"不屈不挠的熬着穷苦，没有一句怨言,"呕心沥血地搞出一部作品,而评论者却掌握着生杀大权.那些思想深刻,道德高尚的评论者自是创作者们的福星,而又总会有另外一些人,他们的"拿手好戏写下一篇含讥带讽的稿子,"他们的"恶毒的嘲笑完全是损害作品".所以无论是搞创作还是评论,归根到底,首先是做人.柳先生说自己是"不以物喜,不一己悲"之人.这真值得我学呢.我自从发了上面的帖子着实忐忑了一会.扪心自问,我还是喜欢他的作品和人的,只是希望他更上一层楼而已.所以也就释然了.当然,您的理解也令我十分高兴.再次感谢.我能否提一个小建议,其实柳先生深得大家喜爱是不争的事实,而对他作品的评论是个"仁者见仁,智者见智"的问题,恐难求得统一的意见.况且,争论中或许还会碰撞出意想不到的火花.
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