最温柔的声音就是这样
时间： 2011-07-13 09:59:20 记者 ●陈 行
中孝介，我所知道的他，仅仅是朵儿咖啡馆里唱故乡的旅人，是国境之南七封情书里一瓢清浅的好声音，还有就是台湾电影里不时出现的路人甲。当然，还知道他那种日本人温水一般的帅，雪花一般的谦恭。 即便听不懂日语，即便只如此这般的浮光掠影，但带着《海角七号》回声至今的一腔文艺情结，在心绪略微浮躁的夜晚，还是当仁不让地去听“地球上最温柔的声音”――中孝介深圳演唱会。 还好，周杰伦的《花海》，陈奕迅的《十年》，邓丽君的《在水一方》，光良的《童话》，王力宏的《心中的日月》，虽然他含糊不清，我熟稔于心，不隔，好感油然。 身边大叔昏昏欲睡，我却在平缓的回旋中，享受若有若无的阒静。不觉得他不在状态，不觉得“井蛙语海，夏虫语冰”，空气沉闷的夏夜，我在《无界的天空》里听见风在飞，还看见风的形状，那是一种形容不出的大自然柔美的灵动。我知道那不是我喜欢的简祯“折一段明月作笛，唱给心情喑哑的人听”，也不是明朗清澈的天籁，但是我越来越被吸引，越来越觉得入味，落墨寡淡的心情，不知不觉中被他的声音治愈。风自由自在掠过的旖旎，有了石头山的一丝绿意，有了云层绵缓的一枕安寝，不自觉地留恋停滞其中，一种前所未有的神奇体验。 等到纯粹的日本奄美岛歌开唱的时候，就是风再起时，他抱着日本传统的“三味线”，秋水长天，与夏夜一色。“岛歌王子”的日本原生态，越听不懂越好听。我终于明白，之前那些调皮的拐弯声和小跑调，那些听者自以为是的雕琢不细的小瑕疵，原来都是误会。不修饰是最好的修饰，这是他的技巧，也是他的标签。 射灯的光线不断变化，他却一袭白衣整场未易，自始至终没有故作的拿捏与炫技，没有花哨的噱头和卖弄，没有油嘴滑舌，动若脱兔，静，如玉。他分明不是玉树临风的款，还有些肉紧有些小落拓小沧桑，严格说并不潇洒，但蕴含其中的那种内敛成熟、稳重谦逊与明净清新、纯朴简单的混搭，是无法抗拒的迷醉。那种感觉，是可以没有保质期的。 最温柔的声音，真的就是这样。没有向观众要掌声，掌声自然响起。 最后是最不隔的《青藏高原》，其实即便隔，也已经不隔。恍惚中没有看见李娜或韩红，却看见中孝介最喜欢的美空云雀，据说是最能让人沉静和放松的日本演歌女皇。风在动，原来是灵魂在动，一切那么和谐那么协调，即便没有捕捉到唱词里符合回忆的某种暗示，即便少了些吻合情绪的共鸣，但风的灵动，让音乐的天空无界。
时间： 2011-07-13 09:59:20 记者 ●陈 行
中孝介，我所知道的他，仅仅是朵儿咖啡馆里唱故乡的旅人，是国境之南七封情书里一瓢清浅的好声音，还有就是台湾电影里不时出现的路人甲。当然，还知道他那种日本人温水一般的帅，雪花一般的谦恭。 即便听不懂日语，即便只如此这般的浮光掠影，但带着《海角七号》回声至今的一腔文艺情结，在心绪略微浮躁的夜晚，还是当仁不让地去听“地球上最温柔的声音”――中孝介深圳演唱会。 还好，周杰伦的《花海》，陈奕迅的《十年》，邓丽君的《在水一方》，光良的《童话》，王力宏的《心中的日月》，虽然他含糊不清，我熟稔于心，不隔，好感油然。 身边大叔昏昏欲睡，我却在平缓的回旋中，享受若有若无的阒静。不觉得他不在状态，不觉得“井蛙语海，夏虫语冰”，空气沉闷的夏夜，我在《无界的天空》里听见风在飞，还看见风的形状，那是一种形容不出的大自然柔美的灵动。我知道那不是我喜欢的简祯“折一段明月作笛，唱给心情喑哑的人听”，也不是明朗清澈的天籁，但是我越来越被吸引，越来越觉得入味，落墨寡淡的心情，不知不觉中被他的声音治愈。风自由自在掠过的旖旎，有了石头山的一丝绿意，有了云层绵缓的一枕安寝，不自觉地留恋停滞其中，一种前所未有的神奇体验。 等到纯粹的日本奄美岛歌开唱的时候，就是风再起时，他抱着日本传统的“三味线”，秋水长天，与夏夜一色。“岛歌王子”的日本原生态，越听不懂越好听。我终于明白，之前那些调皮的拐弯声和小跑调，那些听者自以为是的雕琢不细的小瑕疵，原来都是误会。不修饰是最好的修饰，这是他的技巧，也是他的标签。 射灯的光线不断变化，他却一袭白衣整场未易，自始至终没有故作的拿捏与炫技，没有花哨的噱头和卖弄，没有油嘴滑舌，动若脱兔，静，如玉。他分明不是玉树临风的款，还有些肉紧有些小落拓小沧桑，严格说并不潇洒，但蕴含其中的那种内敛成熟、稳重谦逊与明净清新、纯朴简单的混搭，是无法抗拒的迷醉。那种感觉，是可以没有保质期的。 最温柔的声音，真的就是这样。没有向观众要掌声，掌声自然响起。 最后是最不隔的《青藏高原》，其实即便隔，也已经不隔。恍惚中没有看见李娜或韩红，却看见中孝介最喜欢的美空云雀，据说是最能让人沉静和放松的日本演歌女皇。风在动，原来是灵魂在动，一切那么和谐那么协调，即便没有捕捉到唱词里符合回忆的某种暗示，即便少了些吻合情绪的共鸣，但风的灵动，让音乐的天空无界。
