阖上手中这上下两卷的《迷雾围城》，心下压抑，仿佛一张无形的大网铺开来，将人缚在其中，不能自己。
后记里有这样几段：
“山河万里，夜色阑珊，数十载风云变幻，谁不是岁月长河里的一颗沙砾？
手倦抛书午梦长，窗外月色映梅花，而三杯两盏淡酒，怎敌它、晚来风急？
喝完这杯酒，你问我，后来呢？
哪里还有后来？
曲终人不见，江上数青峰。”
心下凄惶难耐，蓦然想起曾看过的一段话：
“那是最好的时代，那是最糟的时代；那是智慧的岁月，那是愚昧的岁月；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们面对希望，我们面对渺茫……”
民国，很多人所不喜的年代；也是很多人所好奇的年代。
封建殖民，军阀混战，权势阴谋，民不聊生；那是一个荒烟蔓草的年代。
人生在世，谁不是，命运的傀儡。我们逃不脱，尘世后，那只翻云覆雨手。
去找匪大写过的番外《似被前缘误》来读，真真是恍然大悟，原来如此。
正应了后记中最后那几句：
“这世上所有的事，都不过，原来如此。
这是黄粱一梦，梦醒时分，请你阖上书页，看着窗外的夜色，微笑。
曾有人爱过，真好。”
《似被前缘误》里写道，关于慕容沣和易连恺的八字，拾不算说：“这两个八字，都是险中有贵，而且是大贵。”
说到慕容沣，“那个八字，得七刹驾羊刃而带印绶，文武双全之才，能屈能伸，多以武力起家。凡是伤官七刹驾羊刃，又有旺印者，有王者之象。唯一的缺陷是子女缘薄，且五行伤金，倒是可以化解的。”
“怎么化解？”
“随身带一金器，须臾不离，直到长大成人。而且平生不能赠任何金器与他人。如果一旦赠与他人，必有大险。”
“那如果赠金器与他人了，就有性命之忧了？”
“性命之忧倒没有，只是这一生虽然功高勋重，但必然落落寡欢，真成了孤家寡人。”
说到易连恺，“但有一条，谨防着破相。只要太太平平长到十八岁，脸上无伤无疤，将来必然大贵。”
慕容辰一语，“天命有为，防不胜防，哪里是防得了的”，正道出了两人最终都免不了被命运推入深渊的结局。
《来不及说我爱你》里，慕容沣还真是应了那拾不算的话，他送了块金表给静琬，从此万劫不复，一辈子的伤心，一辈子的孤家寡人。
《迷雾围城》里，匪大并未写明，可是最后一章，却将一切婉转道破。
“她仿佛看到七八岁的自己，因为正出疹子发烧，所以被母亲抱到外国诊所去打针。每日都要去的，每次去，总是要遇上一个十二三岁的男孩子，他是头上受了伤，所以每天要去诊所里打针消炎。”
“虽然她不曾问过他的名字，他却说：‘这块糖给你吃，我叫易连恺。’”
易连恺也是应了拾不算的话，十八岁前脸上有了伤，终是，镇寒关城楼上那纵身一跃，秦桑再也等不到他回来了。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
从匪大的文里不难看出，她是一个深受《红楼梦》影响的作者，往往是“无一字无来历”，“草蛇灰线，伏笔千里”。也是深受张爱玲影响的作者，一字一句，沁入人的心骨里去，很多时候都能找到张爱玲的影子。
看易家三子的仇恨争夺，看慕容家的恩怨情仇，几十年间，又何尝不是民国时代三十八年的一个微小缩影。
不禁想起张爱玲在《金锁记》里写的：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”
我们不曾经历过那些家国万里，关山如雪，乱世惊梦，半生繁华，情深缘浅，长恨如歌的岁月；可是，回头去看，凄惶夜色里，晕黄月光下，一丝凄凉依然弥漫全身，凄凄惨惨，戚戚。
《迷雾围城》里的闵红玉，她是伶人，是交际花，是落入风尘的野心女子。只是身处乱世，爱恨情仇，就连自己都不是她所能决定的，到死都不能。
而潘健迟，亦是郦望平，他是革命党。军阀混战，家道中落，留学日本陆军学校，第一名的成绩归来，仍是报国无门。后来呢？是啊，哪里还有后来呢？后来的他在哪里，又会和秦桑再在一起麽？答案本就是不存在的。
这一夜，寒风冷落无明月；谁来解，此时心中的情结。闻风雪，柴门外可有归人见，这一夜，谁在等谁的出现；等待着重逢的季节，寒江雪终将映明月。
那段历史，我们或许经历过，可现在只是一介看客罢了。错综复杂的人物关系，剪不断理还乱的恩怨情仇，人生的轨迹，本就是一张无形大网，缚住你我走向终点。
好比张爱玲在《金锁记》结尾呢那一笔：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”
循环往复，人生不过如此而已。观看着过去的悲喜，经历着自己的风霜。
我要你知道，
在这个世界上总有一个人是等着你的，
不管在什麽时候，
不管在什麽地方，
反正你知道，
总有这麽一个人。
后记里有这样几段：
“山河万里，夜色阑珊，数十载风云变幻，谁不是岁月长河里的一颗沙砾？
手倦抛书午梦长，窗外月色映梅花，而三杯两盏淡酒，怎敌它、晚来风急？
喝完这杯酒，你问我，后来呢？
哪里还有后来？
曲终人不见，江上数青峰。”
心下凄惶难耐，蓦然想起曾看过的一段话：
“那是最好的时代，那是最糟的时代；那是智慧的岁月，那是愚昧的岁月；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们面对希望，我们面对渺茫……”
民国，很多人所不喜的年代；也是很多人所好奇的年代。
封建殖民，军阀混战，权势阴谋，民不聊生；那是一个荒烟蔓草的年代。
人生在世，谁不是，命运的傀儡。我们逃不脱，尘世后，那只翻云覆雨手。
去找匪大写过的番外《似被前缘误》来读，真真是恍然大悟，原来如此。
正应了后记中最后那几句：
“这世上所有的事，都不过，原来如此。
这是黄粱一梦，梦醒时分，请你阖上书页，看着窗外的夜色，微笑。
曾有人爱过，真好。”
《似被前缘误》里写道，关于慕容沣和易连恺的八字，拾不算说：“这两个八字，都是险中有贵，而且是大贵。”
说到慕容沣，“那个八字，得七刹驾羊刃而带印绶，文武双全之才，能屈能伸，多以武力起家。凡是伤官七刹驾羊刃，又有旺印者，有王者之象。唯一的缺陷是子女缘薄，且五行伤金，倒是可以化解的。”
“怎么化解？”
“随身带一金器，须臾不离，直到长大成人。而且平生不能赠任何金器与他人。如果一旦赠与他人，必有大险。”
“那如果赠金器与他人了，就有性命之忧了？”
“性命之忧倒没有，只是这一生虽然功高勋重，但必然落落寡欢，真成了孤家寡人。”
说到易连恺，“但有一条，谨防着破相。只要太太平平长到十八岁，脸上无伤无疤，将来必然大贵。”
慕容辰一语，“天命有为，防不胜防，哪里是防得了的”，正道出了两人最终都免不了被命运推入深渊的结局。
《来不及说我爱你》里，慕容沣还真是应了那拾不算的话，他送了块金表给静琬，从此万劫不复，一辈子的伤心，一辈子的孤家寡人。
《迷雾围城》里，匪大并未写明，可是最后一章，却将一切婉转道破。
“她仿佛看到七八岁的自己，因为正出疹子发烧，所以被母亲抱到外国诊所去打针。每日都要去的，每次去，总是要遇上一个十二三岁的男孩子，他是头上受了伤，所以每天要去诊所里打针消炎。”
“虽然她不曾问过他的名字，他却说：‘这块糖给你吃，我叫易连恺。’”
易连恺也是应了拾不算的话，十八岁前脸上有了伤，终是，镇寒关城楼上那纵身一跃，秦桑再也等不到他回来了。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
从匪大的文里不难看出，她是一个深受《红楼梦》影响的作者，往往是“无一字无来历”，“草蛇灰线，伏笔千里”。也是深受张爱玲影响的作者，一字一句，沁入人的心骨里去，很多时候都能找到张爱玲的影子。
看易家三子的仇恨争夺，看慕容家的恩怨情仇，几十年间，又何尝不是民国时代三十八年的一个微小缩影。
不禁想起张爱玲在《金锁记》里写的：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”
我们不曾经历过那些家国万里，关山如雪，乱世惊梦，半生繁华，情深缘浅，长恨如歌的岁月；可是，回头去看，凄惶夜色里，晕黄月光下，一丝凄凉依然弥漫全身，凄凄惨惨，戚戚。
《迷雾围城》里的闵红玉，她是伶人，是交际花，是落入风尘的野心女子。只是身处乱世，爱恨情仇，就连自己都不是她所能决定的，到死都不能。
而潘健迟，亦是郦望平，他是革命党。军阀混战，家道中落，留学日本陆军学校，第一名的成绩归来，仍是报国无门。后来呢？是啊，哪里还有后来呢？后来的他在哪里，又会和秦桑再在一起麽？答案本就是不存在的。
这一夜，寒风冷落无明月；谁来解，此时心中的情结。闻风雪，柴门外可有归人见，这一夜，谁在等谁的出现；等待着重逢的季节，寒江雪终将映明月。
那段历史，我们或许经历过，可现在只是一介看客罢了。错综复杂的人物关系，剪不断理还乱的恩怨情仇，人生的轨迹，本就是一张无形大网，缚住你我走向终点。
好比张爱玲在《金锁记》结尾呢那一笔：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”
循环往复，人生不过如此而已。观看着过去的悲喜，经历着自己的风霜。
我要你知道，
在这个世界上总有一个人是等着你的，
不管在什麽时候，
不管在什麽地方，
反正你知道，
总有这麽一个人。
写的好好啊
