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【欢乐谷★数字音乐】数字音乐前景如何

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音乐产业的PK
关键词: 音乐市场  音乐营销                                             


 <数字音乐>杂志五月卷首语


每个五月都不同,今年是两个音乐节的竞争和两个展会的竞争,还有。。。。。。

五月的最初几天,西边在北京海淀公园举办了盛大MIDI音乐节,东边在朝阳公园同时上演了朝阳流行音乐周。五月的最后几天,在北京国际展览中心举办的两次展会,是音乐圈的盛会。我们无暇来讨论谁PK过谁。待我们看惯了潮起潮落后,无心看风景。我知道,这只是一场乌托邦式的盛会,在短暂的繁荣过后,只能留下海市蜃楼的回忆。   

五月的音乐市场如此热闹,试问音乐产业真的就繁荣了吗?

 


我们来看音乐设备厂商,在音频设备销售度过几年的粗放式增长后,从今年年初,显得格外黯淡,尤其是北京市场。

一方面是音乐产业宏观形势大好,音乐流通环节像MP3、网络音乐、彩铃等都表现的不错。另一方面是微观,MIDI设备市场的低靡令我们感到一丝丝的寒流,尽管是马上要进入炎热的夏天了。

作为一份有责任感的杂志,我们一直在关注,一直在思考。一个良好的竞争环境是大家共同维护的,有竞争是好的,但是恶性的非理性竞争只会破坏整个行业的发展,当大家都在目光短浅地拼价格的时候,就没有时间做好自身的基本功,最终伤害的是消费者,这是在饮鸠止渴。

我们来分析一下导致目前现状的原因。

一方面是设备销售门槛的降低,不用动辄几十万甚至上百万的资金,只要有几万元就可以启动。网络销售等新形式销售模式对传统销售模式的颠覆,网络价格的透明化。还有就是总厂商没有增加,仍然是屈指可数的这几个厂商,而全国各地设备零售商在不断增加,大家都在销售同样几个品牌,所以没有利润是自然的事情了。原来经销商主要都集中在北京,北京市场可以覆盖到全国。现在各省市的音频商也都开始起步了,自然分流北京的市场。

    另一个很重要的原因就是音乐制作的软件化,现在很多硬件明显在被软件来代替。音乐的网络化传播,令音乐制作质量不用很高,用家用软件就可以来替代硬件。不过现在已经在向高质量的音质要求来进步。

 


现在大家应该团结起来面对新技术带来的革命和营销模式的转变。

既然小型设备商来增加,就证明这个行业更适合低成本运作了,这是主流的做法。也证明这个市场即将要大的爆发。而像以前一样粗放式的运作必然导致利润下降甚至亏损。经销商必须细分市场,精细化营销。

所以度过黎明前的黑暗,是大家一起商讨的话题。

在这个时候,杂志会为客户更多的服务!而不仅仅是一页广告纸那么简单了,

与厂商共荣辱,因此我们搭建起厂商和经销商的平台,消费者与厂商的平台。希望能为厂商和读者多做些事情。

天下大事,合久必分,分久必合。我们期待良性的竞争。




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再举个线下生活中的例子:


平时你买光盘到哪买?是坐半小时车跑去音像城买正版?还是从路边遍地小贩那里?他们的网络渗透到地铁口、天桥下每个毛细血管。片源应有尽有,最重要的是最新影片会第一时间在他们那找到,比引进正版要快多了。我们在来看一下买正版的情况,要费力气和时间挑选,付款时还要排队,还要等机打购物小票……这个过程是不是和在线音乐网站繁琐的支付过程很相似。正版在线音乐网站就好像音像店,而免费音乐就好像盗版光盘生意一样便利。


从营销4P理论来看,目前正版音乐毫无优势。首先从产品(Product)来看,目前正版和盗版所提供的质量是一样的;从价格(price)来说,正版需要和一个免费的东西来竞争;从渠道(place)上来讲,盗版比正版还要更广泛更便利;和从促销(Promotion)开看,正版再怎么促销怎么降价也拿免费的东西没办法。


一个随手免费可得的东西会有人要费时费力花钱去买?这么一个基本的常识,却被概念家们的自信蒙蔽了我们的直觉。以至于我今天在表示观点的时候,要借助权威的营销学术语,否则就好像没有底气或没有根据一样。但是我说这些并不表示在线音乐无法赢利。这不是本文的目的。更直接的说,数字音乐要想赢利,就要按阿里巴巴这样模式,用互联网来帮传统业务降低成本。要告别讲故事的年代,像可口可乐,麦当劳一样,真刀实枪地靠卖一个一个的产品来踏踏实实做营销,来赚取利润。


2026-09-15 13:52:48
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执行问题,由谁来把卖给爱斯基摩人?


数字音乐事业不缺技术,也不缺网络,更不缺概念,也不缺音乐,缺的是能把这些因素串起来的具备综合技能的营销人才。你可能觉得目前找这样一个人是不可能的任务。但是只到出现这么一个完美的人出现时,才会有音乐公司能完成这个奇迹;等到能有一大堆这样的人出现时,才会使整个数字音乐行业都正规发展起来。并且需要天时地利人和,把此类人才配置在合理的位置。


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我们来看一下都是哪些人会消费正版音乐?不是所有的爱斯基摩人都会来买你的冰。


苹果模式为什么可以成功?除了版权保护环境和消费者成熟的付费习惯因素以外。苹果成功做到了让用户使用苹果iPOD是一种时尚、酷的表现,这些人是最高端的消费者,并且音质也要求比较高一些。购买正版对他们的满感足和炫耀感,要大于花的那0.99美分,如果购买盗版的话,愧疚感会大于节省的那0.99美分。


还有一个能成功的情况就是李宇春的疯狂歌迷。玉米们会下载新歌,是出于对偶像的信仰和对偶像的支持,满足感要大于所花3块钱;第二个就是炫耀因素,自己在第一时间比别的人先听到偶像的歌曲。并且这个歌曲在其他地方买不到。这种情况下就好像电影防盗版一样。能保证一周没有盗版光盘电影票房就有保障,各地同步上映很重要。


快试试吧,
可以对自己使用挽尊卡咯~
◆
◆
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有个人写约翰?列侬的乐评,在里面这么说:“这种对偶像的怀念,源于我们对生活中不可得到之物的企盼”


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WEB2.0模式是影视公司应该走的模式。


老总:“那我该怎么跟VC讲这个故事呢?”


张志远:"首先我的赢利模式是WEB2.0模式的。版权节目不是靠自己生产,因为没有太大想象空间。因此靠搭建一个平台,让广大用户自己上传的节目,把这些草根内容通过无线增值等各种手法卖出去赢利。3G要来临,为手机提供各种视频节目,这个概念不可少!


当年传统唱片公司渠道的无能为力,使得网络成为一个歌手出名的捷径。现在让用户自己生产视频内容上传到网站来展示自己,就像土豆播客网。可以是个人DV,甚至是视频摄像头。网络成为演员成名的好地方。”


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老总:“但是质量是不一样的啊!”


张志远:“你看看博客,看看音乐网站,他们为什么受VC推崇?现在网络音乐和超女的流行证明人们越来越喜欢平民偶像,草根文化收到推崇!现在又是创意经济,陈凯歌的《无极》投了几个亿,而胡戈几乎没花钱,他们两的知名度却一样的高!创意才是最大的财富。”


老总:“对对对!现在全国要考艺术院校的有几百万,以及做明星梦的年轻人都几千万,想成演员的比想唱歌的要多好几倍。他们现在都没有一个出路。你是说网络也将成为下一个演员出名的渠道。这个产生的内容能量是巨大的。只可惜我以前制作的上万小时的节目就没什么价值了?这令人心疼啊!”


张志远:“你一年能生产多少小时的节目?


老总:“少说500小时以上吧!”


张志远:这个在VC眼里根本没有想象空间,你顶多明年生产1000小时的节目,没意思!你看音乐行业,中国唱片一年才40多张专辑不到500首歌,而163888每天都能上传近千首;你要是有个网站,网友们会源源不断的替你生产,一天就能上传500小时以上的节目,而且这些海量的上传作品不用你花成本来生产,你说这个想象空间该有多大啊!


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建立一个WEB2.0模式的网站——拍摄新媒体短片节目——建立SP运营队伍——电视节目转型互动选秀——收购P2P流媒体公司。 ”


老总:“恩,不错!兄弟你这方面关系熟,改天帮我介绍几家P2P公司的朋友啊! 现在大概的模式我清楚了,但是这个WEB2.0网站具体内容应该怎么做呢?”


张志远:“没问题!


网站内容的具体规划不是一会半会能讲清楚的,我先给你列一些目前比较活跃的网站,他们基本都融资成功了.你回去先研究一下他们的优势和劣势,感受一下P2P和WEB2.0是怎么回事,下次见面我们再深入谈WEB网站内容具体怎么规划和运营。”


临走前我给他列了这个单子给他:


2026-09-15 13:46:48
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爱你到永远~~~~~~~~~~ 

为了19850726而努力~~发贴要够十五字重复滴8算~~~~同志们加油加油~ 

提前祝小笔生日快乐~~ 

百度再删也米我们发滴快因为偶棉素最BH滴HOHO


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数字音乐如何应用“长尾理论”?
 

 一、什么是长尾理论

继“蓝海战略”之后, “长尾理论”又开始流行。边际投入更小,边际利润更大,个性化生产,这些是长尾理论的关键。




  


 “举例来说,我们常用的汉字实际上不多,但因出现频次高,所以这些为数不多的汉字占据了上图广大的红区;绝大部分的汉字难得一用,它们就属于那长长的黄尾。只要存储和流通的渠道足够大,需求不旺或销量不佳的产品共同占据的市场份额就可以和


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二、长尾理论——数字化时代带来的新商业模式。




以往工业社会是大规模生产。由于高生产成本和高流通成本,使整个的运营成本高昂,所以只有主流的畅销产品才能被摆上货价。


而现在数字化技术颠覆这一模式。数字化生产和数字化销售使商业成本降低,因此原来非畅销的个性化的产品因为销售成本和生产成本的降低,也能形成商业模式被大众买到。甚至有比畅销产品更高的边际利润。




音乐产业是长尾理论最佳的实践领域。这一切拜数字音乐技术所赐!

以往传统媒体和渠道大都被主流歌手和音乐所占据,而互联网和彩铃的出现,使更多原本非主流的歌手和音乐找到了一条更为宽广的到达消费者的通道。


  • 贴吧用户_005P1R7🐾
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笔畅,记住,你是无冕之王 所有笔亲,都会静静的耐心等待-——王者归来.


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首先音乐的数字化制作,使音乐生产门槛降低,不用以前唱片公司那么大制作了,音乐人只要有好创意,好听的歌就能出名;音乐的数字化传播使网络音乐不必依附于有成本的CD光盘这个介质而扩散,完全可以无成本地通过互联网达到扩散。

在类似iTunes的在线下载网站,由于无需支付货架空间的费用、没有生产成本和几乎没有分销费用,那些被我们遗漏了作品的销售就成为了另外一种不同的销售,即使排名在20万、30万的歌曲,尽管每个月只有少数几个人点播了它们, 但它拥有与畅销歌曲同样的边际利润。 


所以网络歌曲和彩铃,是比传统唱片的边际投入更小经济模式。


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三、长尾理论为什么在中国主流数字音乐公司失败?




很遗憾的是,长尾这么好的模式,在中国并不能拯救唱片业。


1、在线音乐下载领域,为什么中国出现不了依靠长尾模式大幅赢利的iTunes呢?
    第一因为盗版。可以方便地免费得到。


第二因为正版下载的支付方式比盗版下载的手续还要繁琐。


2、无线下载领域也实现不了长尾理论。


在彩铃领域,实现长尾理论有三个关键点:


1、 歌曲制作成本低。


2、 歌曲流通成本低。


3、 公司运营成本低。


在中国,只实现了前两条,而最后一条却没有实现。首先中国数字音乐公司(主要由SP公司组成)的销售几乎还没有呈现出尾部的力量。只能卖座大片的赢利模式,既靠一首强势的明星歌曲大投入大回报。


即使数字音乐流通成本为零,但是由于数字音乐公司运营成本高昂,所以无法低成本生产出来处在长尾区域内的个性化产品,无法实现长尾理论。


2026-09-15 13:40:48
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懒散而从容的孩子样,谦虚而博大的内心,又孤单又温暖的模样,又聪明又憨厚的笑容


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