根据弗洛伊德所谓的幼年决定论的理论依据，每个人的童年就决定了他的整个人生，这个一点不夸张，如果你从小对思考探索无爱，对悬疑片也无爱。

对文学、故事活在讲述中；
对电影、故事活在想象中；
我们将电影视为艺术

当然啦，很多时候，你的品位决定你看什么样的电影。

真正让我对悬疑片产生热爱的电影是《穆赫兰道》，以这样一部“需要放弃自我的电影，如果你需要逻辑，那么去看其他的电影”的电影作为启蒙，不知道这算不算一个悲剧。但在悲剧演化成杯具的漫长时光里，我从来没有放弃对这部电影的热爱。
借用mtine的一句话：如果他不是对弗洛伊德《梦的解析》深有研究，那么他的智商至少在160以上，又或者这根本就是大卫林奇自己的噩梦？


在第一次看的过程中我很幸运的没有被它“你怎么形容”都可以的剧情击溃，相反，我隐隐约约的觉得它在我心中将是一部不错的电影。之后我看了影片解析，然后看第二遍，再第三遍。我终于理解了，对此我很开心，因为对于林奇的片子，你很难也没有必要全部理解。爱因斯坦也说过：这个世界最不可思议的地方是，它居然是可以被理解的。
《穆赫兰道》打破了悬疑片只能让你爽一次的模式，至少我是这么认为的。对我来说，它就像一本随便从第几页翻开都可以读下去的书（另一部不算悬疑片的电影给我同样的感受，金凯瑞和凯特温斯莱特主演的《美丽心灵的永恒阳光》），情节变得不那么重要，电影的框架和它传达出来的情绪让我非常享受，随时随地都可以打开电脑重新温习。在我心情低落的时候，这部破碎的电影比《肖申克的救赎》更适合我。


说到穆赫兰道就不得不提到这部电影——万劫不复的噩梦---内陆帝国。我承认，内陆帝国是我心里的底线，其崩溃成度倍于穆赫兰道。
在此，我不妄图对这个片子的内容内涵做出过多的分析，这种电影，体验过程才是最重要的。
《梦的解析》里也有提到，梦是不受逻辑思维控制的，所以如此繁多的时空转换在梦里也是符合“梦的逻辑”的。

说到梦，前些阵子由莱帅主演的盗梦空间异常火爆，但在我看来，不管是剧情还是悬疑成度，他还不如同是他主演的禁闭岛
或许我应该这样理解，悬疑片终于在诺兰的商业包装下普罗大众

没人吗？我还是洗洗睡吧。