相信这里很多人仍会喜欢归来,特奉上分享!

未经作者本人允许，此篇图和文章严禁转载

未经作者本人允许，此篇图和文章严禁转载

１９７１年４月１６日放送（放映第３话）
1971年4月16日放映第3话
脚本   上原正三   监督   笕正典   特殊技术   高野宏一
剧本    上原正三    导演    笕正典    特殊技术    高野宏一
岩石怪獣サドラ   地底怪獣デットン登场
岩石怪兽萨德拉    地底怪兽台顿登场
乡在上一集中，因为骄傲的原因没与队员们合作放跑了怪兽，被加藤队长开除过一次，在这一集里，作为一个普通人，虽然他已经改正了先前的骄傲，但是因为有了奥特曼的超能力，他能听到看到的，和普通人却看不到听不到，于是，和MAT队队员的沟通上产生了分歧。
乡在一次对喷雾山的高空巡逻中发现了怪兽，但是专业的MAT队却没有发现。
上一部作品《赛文奥特曼》中，团运用特异功能也屡次发现了怪兽，但是，他跟当时奥**备队的沟通还是比较顺利的，不像这次MAT队队员都不相信他。
MAT队虽然不相信喷雾山上有怪兽，但是也在尽职调查着此事。
不久，乡被要求休假。乡用超能力探知了怪兽，队员们却不相信，这正与雷欧奥特曼中，团队长曾经对凤源说过“在地球上，就要以人的眼光去看待周围的事物”相吻合。
乡在坂田那里制作流星二号赛车，因为一直想着怪兽的事情而心不在焉，坂田忍耐不住加算今天的进程，秋子只要求占用乡五分钟的时间来让乡教她吉他的要求都没被满足，对恋人来说，秋子整天见不到乡，就是看到了还没时间在一起，真是挺可怜的。
第三集的是东宝的笕正典导演奥特曼系列作品的处女作，但在摄影途中好像得了急病，导演工作由满田导演但任着。
人类社会中，无论什么时候都有平均这一说，平均收入，平均身高，平均成绩等，不过，那一说只是指全部的，而没有区分个体，某种程度上，个性的解释是指与“大家同样的部分”和与“大家不同的部分”，上原正三先生在归来的奥特曼剧本中，以光的力量为载体，与金城哲夫先生的初代奥特曼的剧本中一个宇宙英雄协助人类的故事性质大致相同，又有归来的奥特曼自己的故事整体情节。
由于前两集〈怪兽总进攻〉、〈特贡大反击〉反复在说，自乡有了超人的力量后，能看到和听到普通人不能看到和听到的东西，因此，他冒冒然把看到和听到的事情告诉周围的人，必定会被别人孤立起来。这样，就刻画出金城先生当年希望描绘的〈宇宙人在地球上与地球人不能很好的相处〉的故事情节，即使在作为地球人的防卫军组织MAT内部都是这样。
本话，上原先生竭尽在描写个体与整体的不同之处，个体与整体的区别，个体的力量。
乡的父亲是登山时遇险，没有等到救援队而遇难的，因此乡独自一人上喷雾山，结果发现了受伤的加藤队长，那时，他绝对没有运用超能力来寻找。本话中，人的常识和规则完全不能用，上原先生在这话中反正描绘了初代奥特曼故事中的〈怪兽无法地带〉〈宇宙飞船救助命令〉中的世界观，那就是在人所不能达到的怪兽的世界里，帮助了闯进那里的人不是运用了超能力，而是一个青年人“个人的力量”。
那个怪兽世界的场景，是通过高野宏一导演的特殊摄影的立体的雾喉咙喷出来的雾形成的，笕正典导演在MAT作战室里运用照明光源连续切换的手法，表示着人们的心理不稳定。
金城先生的赛文奥特曼的剧本，主要在宇宙正义和地球人正义中摇摆不定，上原先生的归来的奥特曼，在初期也推出了一些类似人类社会的“孤高自我”的怪兽。
参考文献：
帰ってきたウルトラマン全篇
帰ってきたウルトラマン白书
光の国から爱をこめて

未经本人允许，以下图文不得转载！

第４话   必杀！   流星キック
第4集     必杀！流星飞踢
１９７１年４月２３日放送（放映第４话）
1971年4月23日放映第4集
脚本   上原正三   监督   笕正典   特殊技术   高野宏一
剧本    上原正三   导演     笕正典    特殊技术    高野宏一
古代怪獣キングザウルス三世登场
古代怪兽萨尔沃斯王三世登场
开场奥特曼就被萨尔沃斯王打败了，因为奥特曼不能取胜，乡开始了特别训练；恐龙怪兽萨尔沃斯王三世的设计实在是相当简单；
由于奥特曼与人类的距离相当远，前两集一集在说乡由于太骄傲，所以奥特曼不让他私自变身，一集在说，乡的超能力看到听到了周围的人看不到听不到的事情，而与队友们产生了分岐，这几集都把奥特曼定位在了像神一样高度的位置，为了拉近归来的奥特曼与人类的距离，所以此战奥特曼必须败北;
次郎在医院里说乡喜欢丘百合子队员而疏远了姐姐秋子，秋子为了这也伤心不已，想必丘百合子队员心里没有这种相法吧！那个医院的外景拍摄地是神奈川县大井町的第一生命总社大楼。这个建筑物，后边的话作为医院被外景拍摄也使用的
乡为了奥特曼不能战胜怪兽的事情而烦恼，所以无法分身顾及秋子的感受；
剧本上设计了乡特训出了流星飞踢这个绝招，新剧预告时也告诉大家奥特曼有了新的技能，但那招看上去只有简单一跃的嫌疑；依笔者看来，乡锻炼出的不是跳跃力而是一种可贵的精神；
乡曾经说过：“如果奥特曼不能战胜怪兽，那我要战胜它。”当奥特曼再次面对怪兽时，由于前次的失败，奥特曼对如何战胜萨尔沃斯王三世产生了摇摆不定的想法，此时，乡的意识主导了奥特曼，使之跳过了那个壁垒；
所以可以说，流星飞踢是奥特曼和乡协力同共完成的一个技能。
到现在为止，归来的奥特曼和乡与初代奥特曼和早田的关系始终搭不上边；虽然如此，与初代奥特曼不同的是，归来的奥特曼和乡开始有了共同的精神和肉体的感受（旁白：如果是这样的话，感觉怪怪的，乡和秋子在一起的时候，到底是杰克奥特曼和秋子在谈恋爱还是乡和秋子在谈恋爱？）
看到坂田在日雷尼山上训练乡那腔调，让笔者想起了团用魔鬼的方式训练凤源，虽然坂田没那么魔鬼，但是那样大概逐步磨炼出了乡的坚强毅志！
本集中重点述说了败北•特别训练•雪耻战•胜利，与本集相同的是，〈雷欧奥特曼〉的主要剧本口田成光先生，初期给雷欧描绘的也是这一线路；
参考文献：
帰ってきたウルトラマン全篇
帰ってきたウルトラマン白书
光の国から爱をこめて 

未经作者本人允许，严禁转载

第５话   二大怪獣东京を袭撃
第5集     二大怪兽袭击东京
１９７１年４月３０日放送（放映第５话）
1971年4月30日放映第5话
脚本   上原正三   监督   冨田义治   特殊技术   高野宏一
剧本    上原正三    导演    富田义治    特殊技术    高野宏一
地底怪獣グドン   古代怪獣ツインテール登场－
地底怪兽古敦       古代怪兽茨因特尔登场
次郎在采石场发现一枚化石，说不定是怪兽的蛋，报告了MAT队，乡队员和岸田队员到现场处理，岸田队员是老资格的MAT队员，怎么就草草的处理了一下，也不对化石X光透视下就完了！
采石场的那个女孩子究竟在吗？！为什么又是只有乡才看到!?
丘百合子队员这回同所有战队的女队员一样剪了头发，大概是怕妨碍摄影吧yct22   ，个人觉得百合子队员还是长头发漂亮！
地球防卫军的岸田长官认为奥特曼是人类的守护神，会无条件的帮助人类，他说的那番话真是太气人了，（领导的思想就是奇怪，为什么他不想想奥特曼为什么会无私的帮助人类），加藤队长到是有用自己的力量战胜怪兽的想法（可就是拗不过领导）。
这一集，乡气愤不过第一次自动辞职，上野对他说“你进入MAT队是为了什么”。其实这话对于现在的人频繁跳槽来说，还是比较有借签的道理的。
乡加入MAT队来，由于他的能力比其他队员高，有可能被其他MAT队嫉妒着，所以有时候上野和岸田一直和乡对立着，但这集上野极力的声援着乡。
本集是富田义治导演首次导演奥特曼系列作品，他也只参加了《归来的奥特曼》的导演工作 ，上原正三先生此后写了较多的东京大破坏系列的剧本，可称之为〈东京大破坏系列〉
本集是《归来的奥特曼》1971年首次一集分上下部播放，1966年的〈奥特曼〉第26、27两集和1968年〈赛文奥特曼〉第14、15集两集都是一集分成了上、下两部播放，本集用如此豪华的场面播放，是因为此系列已被编入了当年〈东宝冠军节〉的节目中;
<归来的奥特曼〉与〈奥特曼〉实质性的不同点是：〈奥特曼〉的主要出发点是怪兽，奥特曼是针对怪兽而出现的，〈归来的奥特曼〉的主要出发点变成了主人公乡，是乡把杰克引入了剧情，这样的剧情发展，也是编剧的一大变革。
〈赛文奥特曼〉中〈暗杀赛文计划〉一集中，赛文被固定在十字架的场景给观众带来的身临其境绝望感，上原正三先生这集的剧本的创作正是运用了奥特曼系列＝怪兽电影＝战争催化物，给观众制造了奥特曼无法战胜两大怪兽，东京将被毁灭的绝望感。
此集的上下两部都是富田义治导演的，富田导演不是出身圆谷的东宝的导演，他是东映的导演，京都出身。他的工作侧特点是侧重于实录性，使观众有实质性的感觉，『海啸怪兽的恐怖•东京大危机』『二大怪兽的恐怖•东京大龙卷风』都是富田导演的杰作，『离开故乡地球』『战栗！在高级公寓怪兽诞生的』等作品，都是从孩子对家里人看奥特曼出发，紧紧围绕孩子当时的紧张感来创作。可以这么说，1971年圆谷的〈归来的奥特曼〉的高收视率，富田导演的那几部上下集的作品功不可没。
本集巧妙的运用照明表现都市从下午到傍晚的表面的光的强度和颜色使之亲身感受时间的流逝的特殊摄影演出的对比性，让人心里产生的紧迫感不是用言语能够表达的，这与前一集在MAT队本部作战室里光线的明暗对比衬托人物的心理不定有异曲同工之妙。
参考文献：
帰ってきたウルトラマン全篇
帰ってきたウルトラマン白书
光の国から爱をこめて


辛苦了，顶上！！！

未经本人允许，以下图文不得转载！

第６话   决戦！   怪獣対マット
第6集    决战！怪兽对MAT!
１９７１年５月７日放送（放映第６话）
1971年5月7日放映第6集
脚本   上原正三   监督   笕正典   特殊技术   高野宏一
剧本    上原正三   导演     笕正典    特殊技术    高野宏一
地底怪獣グドン   古代怪獣ツインテール登场－
地底怪兽古敦       古代怪兽茨因特尔登场
这一集，岸田长官第一次下了如果不使用镭射枪，MAT加藤队长按照自己的意思战斗失败的话，要解散MAT的命令！
开场，上半集的危机并没有解决，有可能变成后半集事态危机的导火索。
岸田长官是旧日本军官出身，领导们态度都是很强硬、观念都是很奇怪的，这不分国界；观众们一定认为他是个讨厌的人，但是应该说他不是坏人。想来，如果使用MN炸弹，那地下室被困的5个人如果能得救而不受影响的话，那也应该是明智之举，但如果致那5人死亡，而所有的人都得救的话，那在某种意义上来说，也是一种胜利；关键的问题是，如果使用镭射枪也不能解决问题的话，当时避难的通告也出了，守护人类的奥特曼也输了，那些牺牲都不能打败怪兽，是不是这个问题需要美国来介入解决了呢！ yct58
坂田说着他小时候感受第二次世界大战东京大空袭的事，用奥特曼系列作品引出第二次世界大战话题非常少，以第2次世界大战政府怎样处理波茨坦宣言考虑的期间，广岛，长崎被投下了两颗原子弹。对日本政府来说也怎样做才是考虑问题最好的方法，结果，致使很多人成了牺牲品，这种问题不仅仅是在圆桌上能考虑清楚的，这也是加藤队长和MAT队员与岸田长官对立的出发点，那就是要为了守护生活街上所有的人而战斗。
  
   「昭和二十年三月……空袭の时、私はまだ三歳でした。
私のお袋はどうしても疎开をするのが嫌で
空袭のたびに、庭の防空壕に飞び込んで
この子だけは杀さないでくれと、空を飞ぶB29に祈ったそうです。
……フッ……私もお袋に似てるんですね
昭和二十年三月·····，空袭的时候，我才三岁，我妈妈每天都会对着天上的B29轰炸机祈祷，希望不要伤着这孩子 ，我想我和我妈妈也很相像吧
与其他队员不同的是，岸田队员作为岸田长官的侄子，他起初的态度是坚决执行岸田长官的命令，可是在坂田家里，看着这一家人在生离死别时都不愿分开的场景，他改变了态度，他也要为守护生活在街上的所有的人而战斗，为了这个目的，乡也返回了MAT队（这是乡第二次离职后归队！）
MAT队员顶着长官不成功便解散命令的心理压力，放手一博，终于赢得了胜利！化解了危机！
打败了怪兽后，加藤队长含小泪与队员们握手庆祝，让观众十分感动，加藤队长也是一名别有风味的有魅力的队长。
此集的上下两部在1971年7月作为东宝冠军节在剧场公开上映！


未经本人允许，以下图文不得转载！

未经本人允许，以下图文不得转载！

未经本人允许，以下图文不得转载！