火爆的艺术市场催生了艺术品金融化的热潮，中国的艺术品金融虽然来的稍晚，但其势头却猛烈了很多。或许这与中国国人在艺术品面前所持的态度有所不同。
例如在国外的鉴宝栏目中，专家对观众带来的玻璃制品或陶器作了点评与鉴定，重点是艺术品所包含的文化内涵，估价只有几十到上百欧元；相比之下，中国的鉴宝栏目则重在鉴定真伪，真的动辄几十万上百万元，假的就当场销毁。这反映了一种“寻宝”的狂热，折射了中国艺术品市场特有的强烈的投资、投机心理。而媒体本身，也起了煽风点火、推波助澜的作用，这使得当前以天津文化艺术品交易所为代表的艺术品金融模式深陷舆论窘境。
其实，艺术品金融化把艺术品作为资产来配置，艺术品的几个要素是按照流动性、可获得性与真伪质量等来排序的，而艺术收藏的排序却正相反：首先关注的是真伪质量，然后是可获得性，而流动性则可以忽略不计。由此可见两者之间本质的不同。对于艺术品金融化，最关注的是价格的变动，力图从中把握入市的时机、退出的时点。
艺术品金融，已然成为大家热议的话题。其作用在今天的中国艺术品市场是积极的还是负面的，众说纷纭。不过艺术金融化的趋势，正在以一种积极的态度为艺术品投资市场与金融领域发展寻找着全新的发展道路。
例如在国外的鉴宝栏目中，专家对观众带来的玻璃制品或陶器作了点评与鉴定，重点是艺术品所包含的文化内涵，估价只有几十到上百欧元；相比之下，中国的鉴宝栏目则重在鉴定真伪，真的动辄几十万上百万元，假的就当场销毁。这反映了一种“寻宝”的狂热，折射了中国艺术品市场特有的强烈的投资、投机心理。而媒体本身，也起了煽风点火、推波助澜的作用，这使得当前以天津文化艺术品交易所为代表的艺术品金融模式深陷舆论窘境。
其实，艺术品金融化把艺术品作为资产来配置，艺术品的几个要素是按照流动性、可获得性与真伪质量等来排序的，而艺术收藏的排序却正相反：首先关注的是真伪质量，然后是可获得性，而流动性则可以忽略不计。由此可见两者之间本质的不同。对于艺术品金融化，最关注的是价格的变动，力图从中把握入市的时机、退出的时点。
艺术品金融，已然成为大家热议的话题。其作用在今天的中国艺术品市场是积极的还是负面的，众说纷纭。不过艺术金融化的趋势，正在以一种积极的态度为艺术品投资市场与金融领域发展寻找着全新的发展道路。
