说起咱妈侦探小说，大部分朋友可能第一反应是古代断案的某公案如狄仁杰包拯，或是子供向冒险小说
印象会如此单薄是因为这类小说在此地完全站不住脚，背后的发展历史也曲折离奇

法医秦明 十宗罪 小学的时候比较喜欢看

由古代开始，古代此方面的基底极其稀薄，推理断案大多描写古代人物的破案经历，大部分都以杂剧话本的形式呈现，比如《狄公案》等公案小说
此时期还处于市井消遣的范畴，内容主张道德教化规训民众，悬念反转多种多样，但是严谨性像拉铛里了，包拯被悬案困住时怒跳三日大神求神作法揪出真凶时有如羞辱读者智商
这时候的公案小说和侦探小说几乎不搭边，在推理方面完全挤占了侦探小说萌发的可能，作为主角的官员也只能高高在上做法训话，大大稀释推理成分与逻辑含量

正式起步是在晚清民国时期
这时候舶来品狂暴轰入，带来的各色西式侦探小说狠狠冲击了原生的古典公案小说，各种东西杂交混合堪称巨大泔水桶，各种本土侦探小说井喷
典例就有咱妈第一部长篇侦探小说《咱妈侦探：罗师福》
以及号称"东方柯南道尔"的程小青，创作的《霍桑探案集》结合民俗和社会现实叙事，这些人与作品开启了咱妈侦探小说颠簸而又畸形的旅程

小时候爱看杂志上的侦探短篇，还有小虎队和查理九世

民国时期是创作的黄金年代，前有偷的《海军协定》发布在《时务报》里宣传开了个好头，后有现代都市兴起，市民阅读市场繁荣
此时的作家们大都集聚在上海，除了前文的程小青，还有孙了红、陆澹安等人，这三位的代表作又被称为三大高峰，发展极盛时，甚至出现了接龙创作和专刊《侦探世界》发布作品
在摹写外国作品的同时融入了本土文化与新兴的都市观念，创作热情也一直高涨，译介与原创并重

随后连年战乱，大部分作品都遗失在炮火里，作家也都屁滚尿流作鸟兽散了，实在可惜，小日子和那谁谁你们怎么这么坏？一九四五年前后有短暂复苏，不过这个时期的作品缺失程度更为夸张，昔人不在
战争对于此题材小说带来的断层是难以想象的，用尽的方法都很难查询到相关文献

后来就惨喽，五十年代到七十年代的作品如出一辙，被北亚人骑脸灌满后产出了清一色的 反牛寺⻖方女干 作品，内容多以 巢刂匪肃反 为主，强调集体正义，色彩鲜明
当然这时的作品没几个能报得出名字的，数量也少的可怜，抛去了原有的逻辑理性，主人公也从私家侦探转为 公安君羊亻本 ，完全看不出先前的影子

F5

优秀的悬疑恐怖作品也几乎没有

八十年代，热潮回归，晕头转向的浪尖却打在了各种四不像上，所有人都因为往事畏畏缩缩，不敢再回归个人叙事，转而胡乱爬向各种方向例如刑侦、社会等，典中典就是《咱妈大侦探》，杂糅混乱，意欲脱离道貌岸然的笔法但又不敢越界，磕头尽孝表忠心才敢出书
细节可以看凌晨的贴 文化立吧 友邦大侦探阅后感想
与以往貌合神离，泔水桶彻底发酵放出馊酸腐臭，算是彻底定调了现在满纸荒唐、籍籍无名却又有着谜之优越感的趋势

在咱妈各种类型里面排不上号，内部也分化消散转型为别的作品，同行放不下优越身段交流，对上要察言观色伴君而行，对下要下沉受众倚门卖笑
在创作上不进反退，好听点是多元发展，实则认真看就能揪出各色丑态，重心根本不在创作之上，而是业界互捧臭脚的熟人社会，边角料就只能勾爬一般跨领域搞出一堆不伦不类的乱伦儿，放低下限不择手段博人眼球

到了现在，可以划进侦探作品的泔水非常多
刑侦、社会、本格、心理，甚至历史悬疑也能插一脚，其中最接近侦探小说定义的本格，中长作品完全没有看到过，偶然见过的小短篇也只是各种避而不谈，甚至直接搞出架空世界超能力探案的🐮p东西
各种作品看似都打着推理悬疑标签，细究起来却和侦探小说没半毛钱关系，和正统的智斗断案完全脱钩，理也没有，何来推这一说法？

不适应任何文艺作品生长