为了将角色“内心的话”传递给观众，导演冯远征在排练中对演员的指导极为细致。冯远征要求他们先将文言的意思消化为日常语言，再带着人物的态度去说出台词。“你把准确的意思表达出来，它就对。”他始终强调，演员首先要找到角色的态度，让语言背后的动机清晰，半文言的台词才能在舞台上真正“活”起来。每一次排练，冯远征都在不断调整细节，他希望演员能在反复磨合中挖掘出更丰富的人物性格层次，将其呈现在舞台上。
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正是出于对表演内在逻辑的重视，冯远征对杜甫的解读跳出了惯常的“苦难叙事”——他不满足于将杜甫仅仅视为苦难的承受者，而更想探问：那个在窘迫中写诗的人，究竟如何安放自己、看待自己？“杜甫生前那么潦倒困苦的时候，他知道自己将来会被称作诗圣吗？他难道就觉得自己只是个苦命人吗？”带着这个追问，冯远征不断深入寻找、体会杜甫彼时的精神轨迹。随着理解日渐深入，他确信，这个人物的核心并非仅仅在于“苦”，而在于困境中依然清醒的自我认知。在他看来，杜甫对自己的诗一定是有把握的，只是生前从未有机会说出口。冯远征说：“在诗的江湖里，什么都可以没有了，但是杜甫找到了自己。”
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《杜甫》的舞台呈现延续了本剧的写意美学，简洁的线条与金属质感的框架搭建出整体空间，配合动态投影的流动变化，使剧场既保留传统审美的气韵，又不失现代舞台的简洁。
剧中的“梦中梦”段落让杜甫与苏涣、李白、高适、严武在梦境中跨越时空相遇。舞台空间在这一刻被重新划分——现实与心理、此岸与彼岸之间的界限变得模糊，几位诗人的精神交汇被放置于同一个视觉平面上。漫天飞舞的“神火幽花”是贯穿全剧的视觉意象，它既像飘零的诗句，也像散落的时间碎片，将杜甫颠沛流离的后半生以一种诗意的方式凝固在舞台上。
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杜甫晚年曾慨叹“百年歌自苦，未见有知音”，而在首都剧场的舞台上，七年的座无虚席给出了另一种答案。从《李白》到《杜甫》，从文人风骨到诗史气象，北京人艺以一贯的严谨与诚意，将一位位镌刻在民族记忆中的文化巨人请上舞台，让观众在剧场中与历史对话、与诗歌共鸣。
本轮演出将持续至7月19日。欢迎大家走进首都剧场，且看《杜甫》如何以舞台为笔，再写千秋诗史。
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（摄影：李春光）
《杜甫》
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· 编剧 ·
郭启宏
· 导演 ·
冯远征
· 舞美设计·
常疆
· 灯光设计 ·
孟彬
· 服装设计 ·
鄢霓
· 化妆设计 ·
英姝
· 效果设计 ·
郑晨
· 作曲 ·
文子
· 多媒体设计 ·
叶风
· 本轮演出主要演员 ·
冯远征、杨明鑫、孙骁潇、孙星
张培、刘智扬、梁丹妮、徐菁遥
金汉、李越、陆璐、闻博、刘奕
杜博涛、徐白晓、王宁、柴佳希、李京旭
胡昕怡、李雪歌、赵泽栋、马煜、魏小军
剧情简介
唐玄宗天宝年间，杜甫与诗友李白、高适同游汴梁，正在单父台斗诗游乐之际，安史之乱突起，惊破霓裳羽衣曲，也惊散了诗朋酒侣，李白寻归庐山，高适入哥舒幕，杜甫也奔赴长安。
数年后，杜甫仕途失意，携家眷走巴蜀，路遇成州小吏抓兵，讲理不得反遭奚落，遂转道投奔世交严武，又见其兵骄将悍，恐难相处，悄然折向成都，在浣花溪畔盖个草堂，以为栖身之所。
得知杜甫境况，正在巴蜀一带任职的高适和严武先后造访草堂。高适推衣送食，严武更有过之，诚邀杜甫入幕，又举荐杜甫为参谋，并工部员外郎。
杜甫满心高兴，入了严武幕府。不多久，二人却因政见不合，个性相悖，爆发龃龉，怒目相向以至不欢而散。
退居草堂的杜甫，心情抑郁，新朋苏涣来访，为他剖析冲突的根由，杜甫内心折服。时值秋令，狂风大作，茅屋为秋风所破。诗人虽为风雨所苦，犹然发出生命的强音：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋？吾庐独破受冻死亦足！”
杜甫由此出走湖湘。天阙换过几朝皇帝，杜甫在梦幻中遇见苏涣、当年诗友李白高适，挚友严武，十年离乱，沧桑变幻，物是人非……杜甫表示，蓝天白云才是鸟的故乡。
1. 首都剧场于18:30开始检票入场。
2.《杜甫》演出时长约2小时40分钟（以现场为准）。
3. 本场座位数896张。
4. 《杜甫》7月6日场次有媒体摄影摄像安排，请购票观众理解支持。
5. 购票时请选择官方认证票务渠道，避免影响观演体验。