经过了跨度十年的多次主笔，香村已然是东映特摄和高桥并列的明星编剧。这自然与她的优势有很大的关联——笔力风格与主打子供向的战队系列存在强适配性。香村很明显善于战队系列王道风格的表达，善于刻画正能量的主角，更擅长高度亲和力的人物关系与细节。而且能够把这些优势融合到剧情发展和带货中，这让她在超级战队系列里执笔存在显著的优势。
但是她的剧本总是存在很明显的缺陷，香村不擅长构建怒涛展开的、牵扯大量剧情元素的长线大纲。一般来说优秀的长线往往是跌宕起伏、层层递进，牵扯到越来越多的伏笔和设定，让危机和冲突一浪高过一浪。而香村的剧本虽然基础完整，却总是设计不出长期贯穿的伏笔悬念，引发不了强烈的危机冲突。
快警时期有宇都宫这样的优秀制片，尚且能通过角色关系构建不错的观感。但是当香村面临疫情、制片干涉等大幅度冲击时，她往往不会重组结构、规划编排，而是尽可能的避开难以处理的区域，以思维惯性去强行硬接。最终导致加布出现了一系列的灾难性问题。