真心感慨，高桥哲哉十几年了一点记性不长，这次异度创世换人设，完完全全就是当年XBX配乐事件翻版。
老异度粉都懂，xb2、xb3的Saitom（斋藤将嗣）有多香。
2代人设华丽亮眼，光焰直接出圈，是多少人入坑异度的理由；3代收敛了花哨的设计，画风变厚重克制，完美贴合轮回末日的史诗感，两代做下来，所有人早就默认Saitom就是异度正传御用画师，风格和系列基调严丝合缝。

结果这次高桥直接一脚踢开，全程启用米山舞，理由都不用猜，和当年一模一样。

当年做XBX，放着合作多年、最懂异度氛围的光田康典+ACE+配乐天团不用，单纯自己是泽野弘之粉丝，一意孤行整部游戏全用泽野。
最后结果大伙都知道：泽野的动画燃曲根本不适合开放世界，全程人声乱炸，跑图几十小时听得人烦躁，bgm切歌生硬突兀，配乐直接成了XBX最大短板，后续xb2、xb3老老实实把光田团队请回来，再也不敢碰顶流配乐。

现在米山舞，就是美术版的泽野弘之。
先声明：我不否认米山舞画功顶尖，边缘行者出圈，业内名气拉满，纯原画看着很美。
但她是动画画师，不是RPG人设画师！
她的画风全是细腻柔光、细碎线条、偏柔美纤细的动画脸，氛围感偏向文艺二次元动画，轻飘飘的。

而异度从头到尾是什么调性？
蛮荒巨神、文明悲歌、人与神明对抗，苍凉、宏大、厚重，自带宿命悲剧感，压根不搭。
而且最致命的3D适配问题，很多人都忽略了。
米山舞原画大量渐变光影、超细线条，放到NS机能里建模百分百翻车，最后做出来绝对脸平、五官模糊，人物毫无辨识度，放到野外路人里都分不清谁是主角。预告片里看人设违和感已经拉满，完全没有异度那股味儿，看着像普通青春动画，根本不像异度正统续作。

感觉xb3时saitom的人设就已经被刻意要求保守化不怎么香了，他的画风不搞涩涩也没什么亮点
相比人设这次音乐滑铁卢的可能性也不少，平松建治和ace没参与，前作中我有印象的曲子得有80%都是平松和ace的

说白了高桥从头到尾就一个毛病：极致的个人任性，外加审美认知短板，永远不长教训。
之前版本写他想靠顶流破圈、功利引流，其实完全过度解读了，属于阴谋论。高桥根本没那么多商业心思，他就是单纯顺着自己的喜好做事：我喜欢这个创作者，我就要用，完全不去理性思考这个人适不适合异度、适配游戏玩法、贴合系列底蕴、硬件性能上限。

很多人只记得XBX翻车，但高桥这种自我任性、无视客观规律踩坑，从系列起点就从未停止：
最早异度装甲时期，不顾SE预算、工期限制，强行堆砌远超项目承载能力的六大章节史诗设定，剧本、世界观无限膨胀，不肯根据开发现实缩减内容。最后被官方砍预算，游戏Disc2彻底崩盘，全程文字PPT推进剧情，玩法完全割裂，直接毁掉了本该封神的作品，这是第一次因个人野心无视客观产能翻车。

到了异度传说三部曲，老毛病变本加厉。第一章一意孤行采用违和五头身Q版人设、晦涩到普通人看不懂的哲学话术，完全不顾通俗游玩体验，销量口碑双双拉胯；第二章又头脑发热，不顾初代粉丝习惯，强行全改真人比例建模、删除玩家好评的必杀系统，两头不讨好；第三章仓促收尾强行完结，三部曲世界观烂尾，彻底透支IP口碑。三部曲连续三次，都是优先满足自己的叙事、审美偏好，无视玩家反馈和市场规律。

再到异度之刃X，抛开适配度硬上泽野弘之，开放世界配乐逻辑完全错位，翻车写入系列黑历史，事后公开反思认错。

整整二十七年，从异度装甲→异度传说→异度之刃X→异度创世，四次完全同质的错误：
永远把个人喜好凌驾于游戏客观规律、玩家体验、硬件上限、项目产能之上。每次翻车后都坦诚认错，转头就彻底遗忘，从来不会修正自己的决策逻辑。

他的剧本内核、世界观架构、对宿命与自由意志的表达，在整个日系JRPG里都是独一档，异度系列灵魂永远是他，这点毋庸置疑。
但他独有的创作内核，和沿用成熟适配的外包班底，本身完全不冲突。
想要保留异度独有的氛围感、史诗底色，完全可以继续用光田康典的配乐、Saitom的人设，守住系列成熟且经过市场验证的美术、听觉语言。没必要单纯出于个人偏爱，强行换掉适配度拉满的老搭档。

归根结底就是自我、短视、盲目自信。总偏执地觉得要依靠自己喜好、更换顶流创作者，才能做出新意，分不清自身剧本内核和外包美术配乐的边界。二十多年翻车无数次，却始终改不掉这个毛病，所有教训全都白吃。

但如你所言，本次換人設是否也可能吸引到新的粉絲呢?，為monolith及任天堂如此擔心也是辛苦你了