事实上，在哀出场之前，新兰已经有了一个应该是威胁的存在——步美。如果你看了青山刚昌早期的作品你就会发现其实三角恋本就应该是步美、柯南/新一、小兰的，包括人物年龄设定和画风等等。回顾剧情，柯南的确对步美也脸红过，不止一次。但也许因为此次设定年龄差距太远，激进的新兰人士可能会反感步美，但大部分估计认为步美只是个小孩子而已。喜欢柯南也不可能柯布。 再加上千篇一律套路一样的破案手法，和比率太低的主线，终于使好多人已经陷入《柯南》疲惫期了…… 免不了很多也“新兰疲惫”了…… 从只看到1，到渐渐看到了2，到只剩下2的影子。而哀出场之后，一大帮人迅速转到2，不能不说这是作者对自己原配的又一冲击性的设计。或许作者的初衷是为了能在使得剧情更引人入胜的同时，顺便也给新一另找一个“后宫”，一个能让读者更坚定地支持新兰的可能会对新兰产生威胁的人物——那么步美肯定不能算数了。
在二维世界里，哀一出场造成的轰动指数已经不言而喻。秀哀吧亲对哀的欣赏说明一切。用三维的视角看，哀就好像柯南只有青梅竹马和案件的白水人生中的一片气泡糖——瞬间柯南的人生天翻地覆了。如果言情点儿来解说，柯南呆呆地看着哀边整理书边淡淡地说出“请多指教”的那一刻，就是这个男人生命中走进了命运的第二个遇见的那一刻。于是好多人感情洁癖的人士开始抱着敌意看哀。哀这一角色的魅力塑造成功到什么地步？其中一个指标可以用新兰人士感到的威胁度和排斥度来衡量——“小三”，简单的两个字，证明着作者设计的成功，也正式拉开了新兰柯哀两派的“持久战”序幕。
作者对柯哀的情节刻画使得站到2一边的人增添了3、4、5甚至更多的不再回到1一边的理由。而就在新兰柯哀两派因为视角不同观点不同屡屡争执的同时，作者，这个坚定新兰的始作俑者，也开始为重心重新回归自己一手创造的原配而努力着——满月二元推理事件就可以说是作为转折点般的存在。为了让柯哀停止暧昧下去，作者不惜强行加入狗血的情节——兰从后备箱跳出径直去扑倒哀那瞬间，成了整个完美案件最大的BUG。此后，柯哀不再那么暧昧了，更多的成了默契和搭档了，哀再也不提对柯的感觉了，再也不偷偷看柯了，始终没变的只是拌嘴和戏谑，哀甚至开始调侃柯兰，兰成了哀姐姐般的存在，侦探团甚至有了哀作“新首领”，哀和柯越来越并行，而哀步越来越紧密，哀在侦探团世界一边简直快成了取代柯的存在。这样设计估计也是为柯变回新，和兰在一起的那一刻作“脱身准备”吧。
因为作者后期刻意的痕迹越来越重，无论是在兰的圣母化问题上，还是在为柯制造“所谓情敌”的情节上，还是园子的一次又一次的忖度上…… 兰渐渐从有点儿小个性变成了完全仿若新一的附属品般的存在，就好像天使信奉上帝一般以新一的言行为宗旨而行动（谁看过《邪恶力量》应该明白是个什么状况），以后大多数人对兰的印象只有“天使”、“圣母”、“善良”、“温柔”这几个词来回变换，于是更多的人看到的不再单纯是1，而是2了。与此同时，很少以新一身份出现的柯南却不如从前那般爱冲动、逞“匹夫之勇”，做什么“圣斗士”了——而这与柯南本身经历也有关，其中哀占的比重小不了。这就好像一个角色变得更立体了，你能看到他在成长；而另一个始终没怎么变，甚至因为某些性格被无限放大而趋于平面化。 看久了，感觉就像是作者非要让一个三维世界的人在和一个二维世界——甚至一维世界的人“轰轰烈烈的爱一场”一样，这种感觉奇怪极了，如此苍白架空而不真实。当然，这只是我（或者还有其他部分人）个人的认知与感触罢了。就是这种越来越奇怪，越来越不真实的刻意之感，让非新兰人士更加不可能回到1的视角去欣赏新兰的“爱情”了。所以，如其说后来转派的非新兰人士反感新兰，不如说作者对新兰拙劣的刻画技巧将他们驱赶到了彼岸。仅此而已。当然，将新兰当作信仰的人士，会始终如一的支持着同样“始终如一的新兰爱情”。
