·为了让观众理解“时间观念”
——接到本作系列构成的邀约后，您是怎么想的？
村山 首先，过去的“侦探题材”作品中，侦探本身往往没有什么戏剧性，实际上并不是主角。有戏剧性的是委托人、犯人——这些人的内心纠葛和犯罪动机才会被描写。当然，光之美少女这个身份本身就很有存在感，所以让她们作为主角立住应该没问题，但我仍然觉得制作起来会很困难。比如金田一耕助或夏洛克·福尔摩斯，虽然没有戏剧性的背景，但通过怪癖或强烈的个性设定来支撑作品，而“光之美少女”无法采用那种描写方式。
——此外，在推理层面应该也有不少困难吧。
村山 我觉得对于主要目标观众——孩子们来说，“找犯人”的故事可能很难理解。不过，我还是希望坚持“进行有逻辑的推理”这一概念，所以目标是创作出即使是小朋友也勉强能解开的推理故事。
——从收视年龄来看，还需要注意避免让故事变成“先怀疑身边的人”这种性恶说的走向吧。
村山 关于这一点，我们每集都采用了“都是怪盗团幻影干的”这一手法。怪盗是电影、小说里出现的、不太现实的存在。作为嫌疑人，他们身上没有戏剧性。正因为如此，我们可以把怪盗当作近乎符号一样的存在来处理。感觉有点接近“请猜出这些人当中谁是幻影”这种猜谜的形式。
——时空穿越也是一个特征性的元素。
村山 其实在我参与过的《光之美少女》中，时空穿越是一直当作“禁招”的。因为小孩子很难理解“时间”这个概念。
——所以，在面向不同年龄层的《魔法使光之美少女！！～MIRAI DAYS～》中，才大方地以时间为主题了。
村山 就是这么回事。不过，本作为了体现侦探题材的特色，融入了伏笔和谜团，特意做了些稍微有难度的内容。“安娜为什么会来到1999年？”“为什么未来早就知道光之美少女？”“露露卡待在怪盗团的理由是什么？”“Cure Eclair是谁？”等等，我们设定了各种伏笔，希望大家能够期待。
——包括时空穿越在内，本作似乎构建了一个很宽泛的受众层。
村山 当然，我们也注意让小朋友能够看得开心。比如，直接说“想回到2027年”，小朋友可能不明白是什么意思，但如果说是“因为重要的生日派对要参加，所以想回去”，我觉得他们就能理解。
——从未来的角度来说，未来和杰特前辈会不会对身为未来人的安娜产生兴趣呢？比如“未来世界是什么样的？”这样的对话似乎没有特别描写过呢。
村山 那部分也因为对孩子来说太复杂，所以刻意没有着墨。设定为“这些对话在本篇之外进行了”。整体上，对时代落差的描写也有意控制了。比如只是点到“1999年的世界，人脸识别还不普及”这种程度。大概就是让父母辈的观众对那些令人怀念的梗稍稍会心一笑这样的。

·敌人如果是冷酷角色，会不会太可怕了？
——您和系列导演川崎弘二先生讨论过哪些事情？
村山 首先是角色和舞台设定。我最初设定的舞台是内陆的一个新兴住宅区。在1999年，安娜居住的那条街还没有开发，是一片空地，侦探事务所设在从那里坐电车稍远一点的街上。相比现在的舞台真都未来市，那个设定更能让我埋下的所有伏笔都活起来，逻辑上也更通顺。不过川崎导演说“海边可能更上镜”，于是在保留伏笔的同时，变更成了现在的街区。
——结果也确实营造出了伦敦般的氛围，与侦探概念也很契合。
村山 另外还有我想做的主题。我想以“谎言”为主题。如今这个时代，有人明明在撒显而易见的谎却坚称是真相；也有人把轻易获取的信息不加怀疑地全盘接受当作真相；又或者反过来，明明说的是真相却被断定是谎言。我想以这种“谎言”为主题。关于“谎言”，在《MIRAI DAYS》的时候我也曾想尝试“被怀疑是魔女”之类的设定，但没能实现，只是浅浅地融入了一点；但这次因为是侦探题材，我觉得是可以正面描写的主题。
——说到魔女，确实会联想到中世纪的魔女狩猎呢。
村山 是的，那应该也关联到现代的网络私刑吧。看看最近的社交媒体，我也觉得谎言和真相变得越来越模糊了。
——虚假信息被当作真相传播、甚至独立发酵，这很危险呢。
村山 我最近深切地感受到了这一点。不被谎言迷惑、自己去观察和思考——这种事情太过理所当然，放在以前或许根本成不了主题。但我觉得现在，应该通过《光之美少女》向孩子们明确地传达这一点。
——在第11话中，Cure Arcana·Shadow用略带挑衅的语气对寄宿于赝品中的真谛珠宝说“谎言也不全是坏事”，随即被Cure Answer当即驳回——这一幕让人感觉到谎言与真相的对立轴。
村山 是的，我有意识地刻画了这一点。那正是因为她是 Cure Arcana Shadow 才能说出的台词，而且这个对立轴今后还会继续出现。
——让真谛珠宝寄宿在赝品上，也是为了象征这个对立轴吗？
村山 是的，没错。包括“结果，赝品被世人揭穿，真品得以展出”这个结局，我都是有意图地这样做的。关于这一集，比起侦探题材，我其实是用怪盗题材的格式来创作的。
——那是怪盗揭露事件谜团的、类似于亚森罗宾风格的一集呢。
村山 “露露卡所做的事情，真的全都是错的吗？”——这个问题，在她作为怪盗出击的剧集中基本上都会涉及。
——第12话中，她思考了不伤害手链主人的感情而只获得真谛珠宝的方法，给人留下她并非单纯瞄准真谛珠宝的印象。
村山 在描写露露卡时，我最注意这一点。她不是一个单纯行窃的坏孩子。用通俗的话说，是因为希望她被孩子们喜欢。我觉得把她放在敌方阵营，作为向安娜和未来提出“谎言与真相，哪一边才是正确的？”这种质问的立场，是很好的。这也衬托出了“不会说谎”的安娜的角色性格。
——从第11话以后，Cure Arcana·Shadow在战斗中戳Cure Answer和Cure Mystique脸颊的攻击很可爱呢。
村山 与其说是攻击，不如说是小动作（笑）。特别是第11话是Arcana·Shadow的初次登场回，我们不仅让她强大，也往调皮的方向塑造。在动作和台词表达上都格外注意，以免孩子们讨厌她。
——像个小恶作剧者一样，很有趣呢。
村山 我觉得她变成了一个非常有魅力的角色。纯粹的冷酷角色当然也很帅，但如果敌人是冷酷角色，孩子们可能会觉得害怕。我在这方面很注意，塑造了角色的性格和特征。历代作品中虽然有冷酷的光之美少女，但那毕竟是在伙伴之间的故事。

・跨广告时段，让观众也参与解谜
――刚才提到了推理难度的问题，在实际编写大纲和剧本时，您会注意些什么？
村山 我是一边制作一边调整分寸的。所有剧集的诡计基本都由我想出来，然后再向各位编剧下单。因为这对大家的负担比较大。那些小朋友难以理解的科学知识、数字、文字、时间相关的诡计都不能用。反过来，像简单的找不同或走迷宫这类过于简单的解谜我也不用，所以相当不容易。
――村山先生是想尽量取中间那条线吗？
村山 是的。目标是亲子一起观看时，“家长可能会明白”“说不定孩子在广告期间也能察觉到”这样的程度。
――到第19话为止，您觉得有哪一话很好地瞄准了那条线？
村山 嗯……第1话新娘头冠的诡计，应该算是为作品定下了基准吧。头冠物理上能藏进去还是不能藏进去，对小朋友来说也容易理解。
――第13话玩具机器人的解谜，是那种突然从猜犯人开始的变则模式呢。
村山 那个机器人其实是可伸缩的玩偶（笑）。像第13话这样主线信息量大的集数，如果解谜部分也难的话，观众的大脑会过载，所以谜题设得比较简单。另外，有些集数需要重点刻画角色，我也会减少诡计或降低难度，以此来平衡。
――每集的下单和大纲制作是如何进行的？
村山 无论是给各位编剧的下单还是大纲，我首先考虑的是该集的主题。然后确定大致的故事情节，在此基础上再考虑事件的诡计、真谛珠宝寄宿在什么东西上、以及让幻影的哪个成员登场。更进一步说，还有贯穿整个系列的主线，会事先定好“这一集会解决系列谜团中的某一个”，然后各集的诡计再融入其中。无论是单集故事还是主线故事，我都是窝在狭窄昏暗的房间里，闷闷不乐地想着“快想出点什么来……”。这样的日子，已经持续一年多了（笑）。
——（笑）。相比您之前负责过的系列，感觉这次在您这个阶段就做得很扎实呢。
村山 在向各位编剧列清单时，不只是诡计，我连故事流程、分场、台词等都会写得比普通的大纲更详细。从这个意义上说，或许确实比以往的系列做得更扎实。等剧本定稿后，我又得去给大家制作下一集的下单了。有时候一周内需要编出4、5个故事。因为各位编剧太优秀了，定稿一个接一个地出来。所以在剧本会议上，我有时会偷偷祈祷“今天可谁都别给我定稿啊～！”……这话可能说过，也可能没说过（笑）。
――作为每集的格式，在A部分结尾处安娜她们意识到犯人是谁、然后跨过广告——这是本作的一个特点呢。
村山 因为我们想留出思考时间，让观众去想“犯人到底是谁？”以及安娜她们得出的答案是什么。希望大家在广告时间里一起思考。当然，也有个别集数为了故事展开而特意打破这个模式。
――第13话中，安娜和未来说完“犯人就是你！”后直接进了片头。感觉彻底贯彻了跨广告的形式，我觉得很厉害。
村山 确实是这样（笑）。第13话因为谎言黑影要出击了，所以事件和推理部分只能放在片头前。不过我还是尽量遵循了既定模式。

·虽然有预言书，但未来如同幻影一般
——融入“诺查丹玛斯大预言”这个主题，据说是荒牧壮也制片人的想法。
村山 是的。虽然具体如何运用还没有确定，但以1999年为舞台，“7月的恐怖大王”是绕不开的。我就让敌人试图按照预言书来成为恐怖大王。
——在《未来自由之书》中，并没有记载安娜和两位名侦探光之美少女的事情，这可以说是动摇幻影团的一个关键点呢。
村山 既然要玩“诺查丹玛斯预言”这种设定，那肯定得安排一本预言书出场。所以我们设定这本预言书由谎言黑影持有，并且反派们对其抱有绝对的信任。然后，因为书上没有记载安娜的事情，这促使她主动迈出了一步。这样一来，就构成了“盲从预言书vs自己决定未来”的对立结构。
——“未来自由”写作汉字读作“Mirage（幻影）”，这个设计也很棒。
村山 这是我内心的少年取的名字（笑）。“未来”这个古老的汉字，也是内心的少年觉得帅气而选中的（笑）。也就是说，未来这种东西，就像幻影一样。绵糖探是“占卜的妖精”，所以将它与预言书关联起来，设定成是绵糖探祖先写的书。
——绵糖探擅长占卜，这是从一开始就有的设定吗？
村山 不是从一开始的。杰特前辈是“发明的妖精”、波奇探是“时空的妖精”——这些也是在设计角色时我提出的建议。顺带一提，绵糖探占卜的命中率相当高！
——目前是百分百命中呢。还有，在第13话中谎言黑影就现身了，感觉挺早的呢。
村山 本作为了不让观众感到厌倦，大致上每6集故事会告一段落。然后，大概每一季会有大的故事段落。在第一季的结尾让谎言黑影出场，让谜团也稍微加深了一些。另外，偷窃这种行为本身就带有一种真实而阴湿的印象。如果对手是看不见的存在，这种印象会更加强烈。所以，我让boss提早现身了。命名上，是“谎言+Noir（黑暗）”，也可以读作“谎言之恶（嘘のワル）”。这也是我内心的少年取的名字（笑）。
——关于其他成员也想问一下。最先出击的是自恋怪盗尼基。
村山 想要一个帅哥干部。名字来源于“二十面相”。
——他，是不是太经常变装成女性了？
村山 从男性变成女性，更容易体现出“变装”的感觉，也方便小朋友理解。并不是说他是女装角色（笑）。当然也会让他普通地变装成男性。
——辣妹怪盗亚格赛努，是因为90年代是辣妹文化的全盛期吗？
村山 是的。不过查了一下，1999年的流行语里，并没有那种能让亚格赛努使用的、朗朗上口的词。所以把她塑造成了使用更早的“超very bad”之类词语的角色。名字来源于亚森·罗宾。
——第三位豪右卫门，他对露露卡有很强的同伴意识呢。会像对后辈一样疼爱她，反过来也会哭着求她帮忙。
村山 豪右卫门如名字所示，来源于石川五右卫门。不想要变装角色，而是想要一个拥有力量、性格爽朗、重情重义的令人心情舒畅的角色。确实，他很会照顾人，也能向后辈低头，是个相当不错的怪盗呢（笑）。
——他不搞变装，特技似乎是制造像第7话那样的迷宫空间。
村山 老是用“谁是犯人？”的模式可能会走入死胡同，于是荒牧先生出手相助说：“每集想解谜部分很辛苦吧，弄些单发谜题或者真人密室逃脱之类的内容是不是能轻松点？”我当时想“制片人，天使啊！”，但那也只是一瞬间的事。因为必须制作多个时长短的谜题，而短谜题意外地难做啊！反而更费劲了不是吗！（笑）
——从5月下旬开始，有联动回，也有愉快的日常回。然后终于“7月”要来临了。
村山 随着“7月”临近，故事会有很大变动，敬请期待。至今为止埋下的巨大谜团将被揭开。然后，作为下一个展开的第三季度的大幕也将拉开。请一定保持期待。

村山功能把1999年与2027年这两条时间线能圆回来就算很好的操作了，也许安娜穿越回1999年本身就是历史进程的一部分。

啊嘞，没发到资源栏里呐

Q娃系列累积经验，直到法Q小说＆法Q2就有着更丰富的实用经验……怪不得现阶段的平衡点，把控得这么好
原来琉琉歌对可爱的后辈们进行戳脸，由来是这种如同孩童的恶作剧，这样小友们的认知就有着不会讨厌的印象＆接受度
写作＆读作的操作，只能说做得非常好啊23333……怪盗们的原型，同样是有着足够的趣味
五右卫门原本是不想要变装，直到修学旅行回就打破这个固有印象（笑）
如果阿格塞妮对琉琉歌有着极强的敌意，五右卫门则是正好相反，完全是有着极高的同伴意识。虽然尼基是偏向于视为同僚的程度，但他还会将琉琉歌视为劲敌……至少怪盗团的初期三干部，对待琉琉歌的态度就是这样的印象（Good）

到目前为止做的还是挺好的，不过目前还想不到怎么收尾，慢慢等了

很期待后续主线的书写

感觉主题不错啊，挺符合当前时代的，看村山咋发挥了

把握平衡的难度真高啊