正房居北，共七间(含东西耳房各一间)，入深5米，穿廊深1.8米，檐下六柱，前梁及普阑、雀替均描金彩绘，“十二生肖”雕像各居其位。中一间雀替的挂落部位饰木悬雕，为一架果实累累的葡萄，八只长尾松鼠或攀缘或戏耍，各具姿态，此谓“松鼠闹葡萄”，正中雕像为“麒麟送子”，两侧的木悬雕为“牛郎织女天河配”连环图，从织女下凡到鹊桥相会共十二幅，东为前半部分，西为后半部分，其余雀替的木悬雕为棋盘，书帖、笔筒、花盘等。
令人拍手称奇的是，大多数的木悬雕均由整块的木料雕琢面成，不论是葫芦藤、葡萄架、奇花寿卉，还是蓬莱八仙、牛郎织女、十二生肖、麒麟祥兽，一件件精雕细刻，美仑美奂、惟妙惟肖、绮丽壮观，令人心驰神往、叹为观止。仔细观察，木悬雕上还有许多细小的针眼，原来曾布满了银针，为的是防止鸟雀来扰，可见木工师傅的匠心独具了。
蔚官年住宅，从设计到工艺，完全与天津的山西会馆一模一样，但是，独特的木悬雕艺术，却是天津的“山西会馆”无法可比的，从木材选料上，蔚官年住宅的选料要大的多，从内容构思上，蔚官年住宅突破了传统的博古器具，大胆使用了鬼斧神工的人物镂空雕，配以大幅的背景场面，豪放大气，从而使得木悬雕更加气势磅礴，既装饰美化了斗拱、雀替、挂落等地方，又反映了主人对幸福生活的向往和追求。
武汉大学的两位考古专家，参观了蔚官年住宅后赞不绝口，他们说：“象这样大幅的木悬雕，就是在北京皇家故宫里也没有。


　　砖雕艺术，因材质糅合了木雕、石雕的特点，无形之中，又为建筑增添了许多古朴和典雅。但凡到过蔚官年住宅的人，无不为院中的砖雕艺术拍手叫绝。整座大院，共有16个烟囱，正房顶六个，东西上厢房顶各有三个，东西下厢房各有一个，客厅的耳房顶各有一个，顶部为二层的砖雕小阁楼，一座座中西结合，小巧精致，引人注目。在每个窗口的顶部以及门顶的四周，均饰有梅花、菊花、向日葵、牡丹等砖雕花草，用雕、刻、铲等传统手法，将叶的脉格纹理，花的萼蕊瓣片都细致地表现出来，形态逼真、活灵活现，让人目不暇接。村里人讲，蔚官年住宅的门神土地堂砖雕小阁楼，飞檐高挑、祥云缭绕、精雕细刻、蔚为壮观，曾经令人赞叹不已，只可惜，“文革”期间被人当成“四旧”毁掉了。
　　与祁县乔家大院的百寿大照壁和太谷“三多堂”的百寿大屏风相比，蔚官年住宅中的篆体“寿”字要简约明快的多，一个个屈曲变化，外朴内巧、花枝招展、绚丽多姿，尤其是那蝙蝠鸟状的篆形笔划的引用，还有圆钱、方孔钱、钱串子、金元宝、佛家吉祥标志“万”等图形的穿插，使得60个篆体“寿”字，更加清灵飘逸，越发的与众不同，但殊途同归，有异曲同工之妙呢。


　　总而言之，作为一座历经沧桑的民国时期文物建筑，具有很深的文化底蕴，东社人夸富，总是喜欢说;“金罗城、银小相，比不了东社的疙瘩上!”这“疙瘩上”指的就是蔚家老宅，蔚家人信奉的是“庄稼搅买卖，不发财才怪”的商业格言，有古联云：“箕裘世业与三槐齐盛，钟鼎家声共五桂并宏”。
　　俗话说的好：酒香不怕巷子深，夜明珠埋在土里，永远还是夜明珠，蔚官年住宅，乡村里的“山西会馆”，总有一天会大放异彩，成为人们考察晋商历史不可不去的地方。