“我们希望故事比《奥林匹斯之链》更宏大、更史诗、更夸张，”首席动画师亚当·伯恩说，“但同时，我们也想强化奎托斯身上更私密、更个人的部分。我们希望他的人性，能在他的脸上展现出来。”

战神3：
游戏开场那25分钟的CG级长镜头(奎托斯骑在泰坦盖亚背上攀爬奥林匹斯山)，团队花了数百个小时反复调试

泰坦盖亚高达1400英尺，堪比摩天大楼。设计总监托德·帕皮表示，制作这段内容需要多个团队投入数千小时的开发工作。“在PS2上，这是根本不可能实现的，”他补充道。
“盖亚的场景其实是个巧妙的障眼法，”首席相机设计师马克·西蒙解释道，在电影里，你可以用“在车里拍摄、背景屏幕播放移动画面”的方式营造运动错觉，盖亚的场景用的也是类似原理：“她其实根本没在攀爬，只有手在动。所谓‘攀爬的墙壁’，其实是移动的背景板。然后我们再通过相机动画，让相机本身来模拟‘运动感’。”

制作组觉得他们必须给希腊神话线一个像样的收尾，把所有线索收束起来——奎托斯终于挣脱众神的束缚，字面意义上为人类带来希望
工作室和管理层一直给《战神》系列的编剧团队很大的创作自由度。不过索尼坚决不让奎托斯死亡，毕竟他可是棵摇钱树。
编剧本来不想在结局安排带血的脚印，感觉没必要，总有办法把奎托斯拉回来——他们已经数次把他写死，又把他从冥界里拉回来。但索尼高管们这次坚决不同意。

战神升天：
为何要打造一部系列前传？在2012年波士顿PAX East游戏展的座谈研讨会上，帕皮一语概括：“答案只有一个词：人性。”
《战神：升天》首席编剧玛丽安娜·克拉夫奇克（除《斯巴达之魂》外，系列前作均由她担任主笔）表示，创作的核心动因之一是挖掘“故事里细腻的人性片段”。她解释道：“我的团队里个个才华出众，他们擅长设计神明、魔物与各类热血激战，这些内容交由他们负责。而我的工作是挖掘角色行为的内在动因，同时打磨能触动玩家的情感落点。”

阿里尔·劳伦斯（《战神：升天》制作人兼联合编剧）：
奎托斯对众神的愤怒是有充分理由的。经历过他遭遇的一切，换作是我，我也会愤怒。你也一样。他完全有理由愤怒。但要让玩家代入这份情绪，实现这种幻想，需要一个能让他们共情的切入点。因此，《升天》的一个目标，就是进一步挖掘奎托斯的人性。他的心中充满怒火，却也深藏着源于深爱所带来的痛苦与悲伤。
那么，我要如何在奎托斯的人生里，看到自己的影子？这种连接玩家与角色的人性桥梁是什么？我们每个人都曾在某些时刻觉得自己辜负了所爱之人。你要如何面对这份辜负？如何处理随之而来的悔恨，甚至悲伤？奎托斯为了夺回自己失去的一切，真的做到了“翻天覆地”。你又会为了摆脱这种痛苦，做到什么地步？

科里·巴洛格（《战神2》总监，未来《战神》2018重启作总监）：
“没错，他身后留下了尸横遍野和血腥的轨迹，但他也推翻了一个腐朽的体系，不是吗？这些希腊神糟糕透顶，既恶毒又反复无常。而到最后，奎托斯甚至还给了人类希望与自由意志！所以，尽管他的手段残酷，但他实际上让希腊世界变得更好了。”

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蓝色文身，感觉冲击力不够啊