一个故事成功的开头，必须要有一个能让读者点入观看的欲望。
所谓的夺眼球、噱头、钩子、悬念、疑惑……等等。
而一个合格的开头，必须把这个点子落实到书面上来。
这就是第一章必须达到的目标。
首先，一定要区分读者期待。
掌握这点难度并不大，比方说，可以一网打尽，通杀；也可以精准筛选。
如何办到？
题材。
题材越大、越丰富，网罗的读者也就越多。
年龄分层，也会带来题材的局限性。
因此，题材越笼统，一网下去，所有受众、无论年纪、性别，都会被这个题材所吸引。
如修仙、都市……
选对一个题材，且对其非常之熟悉，那么就可以针对性拓展，做到精准细分市场。
如修仙，老书友看腻，需要一些新意。
他们需要的并不是整个架构、体系大变天，而是故事叙述的角度、以及风格的创新，给他们带来耳目一新的感觉。
如，没钱修仙。这类型，表面是修仙，实质上是讽刺。套用现实的反讽，会让传统书友与新书迷都有一个共通的话题。
他成功破壁，将新老书迷都融在了一起。
又如道诡，都是一个道理。
但这类型创作，需要浑厚的笔力、阅历，否则很难驾驭。
那么细分，就要学会扬长避短，别人从刻板印象中寻找突破，而你也可以从玩法突破，也就是脑洞金手指了。
方向有了，就需要刷榜，了解风向、拆解新书结构，从评论中了解读者即时反馈。
如此这般，你就能收获作品风格、叙事手法、人设、金手指与情节的契合结构，玩梗与情绪勾搭，在故事中起到的作用等等。都可从时评中第一时间了解。
有了这些认识后，构思一个贴近市场的思路，并将其演变为情节结构，自此有了故事的雏形。
什么是故事？
成长：
社会对于主角的影响
人物成长 ：
人物经历剧情时，发生了什么，什么改变
什么样的人设改变、推动了什么样的剧情
人物的设定会随着剧情的变动而变动
故事，顾名思义，是由多个事件组合而成的，一个由后人来讲述结构。
他会重点描述精彩的、有趣的、转折的情节，那些枯燥、平淡的情节会被自然的省略。
因此，一个能被传诵的故事，它基本上都是符合规律且有趣的。
所以，第一章的设计，是重中之中，是把读者引入其中的一个极其关键且不可轻视的一个环节。
对于整本书的容量而言，它可能微不足道，也许区区5、6千，但如果没有这寥寥的几千字，哪怕后续的章节再怎么如此精彩，也将会大打折扣，甚至无人问津。
除非，有伯乐相遇。
但这世道从来都是伯乐常有，而千里马不常有。
如果孤芳自赏，以小博大的话，那么胜率自会高下立判。
人生有多少个十年？与其沧海一粟，默默无闻，何妨不试一试其他的途径。
古有姜太公钓鱼，但公，胸怀乾坤，有王佐之道，奈何？
他不也设下奇谋，以无钩，钩住了武王？
所以，不要自欺欺人了。
酒，也怕巷子深。
是何故？
是环境的变化所致，古代，人口与生活的环境，酿酒可不容易，而酒香也是独一无二的。
如今，花花世界，不再是舍我其谁的环境，再以这种思维方式，显然就不太合适。
……
闲话休提。
……
第一章，结构
背景设定 ：环境。环境不仅仅是指地理环境，还有人文、社会关系，以及生产、生存的方式所组成的。
环境，如果毫不节制的描写环境，或不懂得以巧妙的融合技巧将环境、人文等关键元素融入情节中，那么就会变成堆砌词汇。
什么叫堆砌词汇？即，对当下情节毫无关联，且不重要的描述，无法对下一段情节起到烘托作用的，基本上都属于堆砌。
其次，节制。如何用最简洁的方式将大段的说明呈现。
如：刻画环境时，写天气、美丑、大小等等，但与主角、情节无法产生代入、反馈的段落，就会显得极其臃肿。
例子：大雪纷飞，主角的脚陷入了厚厚的积雪里，他迎着风，朝着木屋艰难的走去。
这样一来，读者自然从文字中解读到相应的境况，大雪、主角回家。风雪太大，他很艰难。如果再加上一句，好饿。那么他的困境就会立马原地升级。变成饥寒交迫。
而这，就是情节结构。让读者快速理解当前的困境。
从而代入，产生共情。
……
经历设定
再以上述为例，造成主角饥寒交迫的原因是什么？
1，环境背景。2，故事的起源。
前者是外部环境，后者是内在冲突。从而形成了一个双重的驱动。
就变成了困境+愿望（驱动）的结构。
一个好的故事，它一定有好的结局。
而有了第一结构之后，如果任其发展，不做改变，那么主角就必死无疑了。
因此，需要一个转机。
也就是环境改善或人际改善……等等。
总而言之，这个改善能让主角暂时得到喘息。
那么，我们又得到了一个新的结构。转折。
困境+转折后，如果我们又不闻不问，置之不理，那么，这个小的转折是无法彻底根除之前那个宏大的困境。
打个比方，这个困境等级是10的话，一个小的转折是难以覆盖前述铺垫的困境。
因此，需要把握转机，将这个转折放大，让其成为一个救命的稻草。
这个转折，就会变成新的契机。
自此，就形成新的结构：
困境+转折+契机。
当契机出现，目标也会如影随形的出现。
那么，解决目标，就成了第一结构中，最大的BOSS。
因此，它是整个结构中，最精彩、最有趣的一个阶段。
当我们解决它以后，就会得到收获。
而这收获，则是第一结构落幕的前奏。但如果就此结束，那么这个故事，就算完结。
换言之，这是个非常简单的故事结构。
整体来看就是：
起、转、承、合。
……
当我们知道如何编写故事以后，自然不会甘心，让主角这么快就落幕，而第2结构也自然诞生。
什么是结构？
结构的解释，可以是五花八门，但归根结底，它就是起转承合。只不过，每个结构的功能不一样而已。
如第一结构，我们重点刻画的是饿、冷。
当我们解决了饥饿与寒冷后，那么新的困境是什么？
住？人际关系的改善？
如果我们依旧按照衣食住行的模式去刻画，那么我们第二个结构就应该是刻画生存的技能。
如狩猎、耕地、采集、受托任务……等等。
它拓宽了世界观与人文的生活方式。
第三结构呢？
当我们有了能力，自然就需要交流、贸易啊、城镇啊等等场景，都是第三个结构的要素之一。
自此，你看，其实结构，就是完成一个个小的目标，把主角当下面对的困境给解决。
但需要记住：
情节不要重复，如前面解决了饥饿，你就不要再饿饿饿了。当然，可以换着写，你不饿，你可以帮助那些饥民。
目的在于拓宽世界观，增加影响力，使得故事背景更加的立体。
……
说完结构后，我们已经知道：
1，什么故事，如何编写。
2，一个故事当前所需的设定。
3，结构。
我们重点说说第2点：
又以刚才第一个结构为例，如果你不知道你想写些什么类型的故事，那么你把毫无相关的内容全塞进去的后果是？
如果还不清楚的话，你可以回顾第一个结构，他只讲一个饥饿的少年，想解决温饱的事。
这就是第一结构讲的故事。他根本不需要什么夸张的设定，离谱的说明。
不需要，真的。
当你认识到这点以后，你也必然会想到，你写的不是小作文、短篇或小故事，对吧？
而你写的是长篇故事！
既然是长篇，有哪些必要的信息是需要交待？又有哪些信息是可以延迟交待？
这才是这篇帖子的主要目的。
如果你开始思考了，那么你就会得到一个新的名词，详略得当。
之前，你肯定认为你所有的设定都很重要，但如果你重头到尾再看一遍故事的第一章，它真的有必要存在？
如果不要，会有哪些效果。
它首先就能为你赢得读者点击下一页。
只要读者持续的点击下一页，那么你的设定总有一天会大白于天下。
因此，一个及格的写手，你必须学会克制！
而这贴子，只能让你意识到你与成功的差距。
下一贴，继续围绕着如何写开篇。
所谓的夺眼球、噱头、钩子、悬念、疑惑……等等。
而一个合格的开头，必须把这个点子落实到书面上来。
这就是第一章必须达到的目标。
首先，一定要区分读者期待。
掌握这点难度并不大，比方说，可以一网打尽，通杀；也可以精准筛选。
如何办到？
题材。
题材越大、越丰富，网罗的读者也就越多。
年龄分层，也会带来题材的局限性。
因此，题材越笼统，一网下去，所有受众、无论年纪、性别，都会被这个题材所吸引。
如修仙、都市……
选对一个题材，且对其非常之熟悉，那么就可以针对性拓展，做到精准细分市场。
如修仙，老书友看腻，需要一些新意。
他们需要的并不是整个架构、体系大变天，而是故事叙述的角度、以及风格的创新，给他们带来耳目一新的感觉。
如，没钱修仙。这类型，表面是修仙，实质上是讽刺。套用现实的反讽，会让传统书友与新书迷都有一个共通的话题。
他成功破壁，将新老书迷都融在了一起。
又如道诡，都是一个道理。
但这类型创作，需要浑厚的笔力、阅历，否则很难驾驭。
那么细分，就要学会扬长避短，别人从刻板印象中寻找突破，而你也可以从玩法突破，也就是脑洞金手指了。
方向有了，就需要刷榜，了解风向、拆解新书结构，从评论中了解读者即时反馈。
如此这般，你就能收获作品风格、叙事手法、人设、金手指与情节的契合结构，玩梗与情绪勾搭，在故事中起到的作用等等。都可从时评中第一时间了解。
有了这些认识后，构思一个贴近市场的思路，并将其演变为情节结构，自此有了故事的雏形。
什么是故事？
成长：
社会对于主角的影响
人物成长 ：
人物经历剧情时，发生了什么，什么改变
什么样的人设改变、推动了什么样的剧情
人物的设定会随着剧情的变动而变动
故事，顾名思义，是由多个事件组合而成的，一个由后人来讲述结构。
他会重点描述精彩的、有趣的、转折的情节，那些枯燥、平淡的情节会被自然的省略。
因此，一个能被传诵的故事，它基本上都是符合规律且有趣的。
所以，第一章的设计，是重中之中，是把读者引入其中的一个极其关键且不可轻视的一个环节。
对于整本书的容量而言，它可能微不足道，也许区区5、6千，但如果没有这寥寥的几千字，哪怕后续的章节再怎么如此精彩，也将会大打折扣，甚至无人问津。
除非，有伯乐相遇。
但这世道从来都是伯乐常有，而千里马不常有。
如果孤芳自赏，以小博大的话，那么胜率自会高下立判。
人生有多少个十年？与其沧海一粟，默默无闻，何妨不试一试其他的途径。
古有姜太公钓鱼，但公，胸怀乾坤，有王佐之道，奈何？
他不也设下奇谋，以无钩，钩住了武王？
所以，不要自欺欺人了。
酒，也怕巷子深。
是何故？
是环境的变化所致，古代，人口与生活的环境，酿酒可不容易，而酒香也是独一无二的。
如今，花花世界，不再是舍我其谁的环境，再以这种思维方式，显然就不太合适。
……
闲话休提。
……
第一章，结构
背景设定 ：环境。环境不仅仅是指地理环境，还有人文、社会关系，以及生产、生存的方式所组成的。
环境，如果毫不节制的描写环境，或不懂得以巧妙的融合技巧将环境、人文等关键元素融入情节中，那么就会变成堆砌词汇。
什么叫堆砌词汇？即，对当下情节毫无关联，且不重要的描述，无法对下一段情节起到烘托作用的，基本上都属于堆砌。
其次，节制。如何用最简洁的方式将大段的说明呈现。
如：刻画环境时，写天气、美丑、大小等等，但与主角、情节无法产生代入、反馈的段落，就会显得极其臃肿。
例子：大雪纷飞，主角的脚陷入了厚厚的积雪里，他迎着风，朝着木屋艰难的走去。
这样一来，读者自然从文字中解读到相应的境况，大雪、主角回家。风雪太大，他很艰难。如果再加上一句，好饿。那么他的困境就会立马原地升级。变成饥寒交迫。
而这，就是情节结构。让读者快速理解当前的困境。
从而代入，产生共情。
……
经历设定
再以上述为例，造成主角饥寒交迫的原因是什么？
1，环境背景。2，故事的起源。
前者是外部环境，后者是内在冲突。从而形成了一个双重的驱动。
就变成了困境+愿望（驱动）的结构。
一个好的故事，它一定有好的结局。
而有了第一结构之后，如果任其发展，不做改变，那么主角就必死无疑了。
因此，需要一个转机。
也就是环境改善或人际改善……等等。
总而言之，这个改善能让主角暂时得到喘息。
那么，我们又得到了一个新的结构。转折。
困境+转折后，如果我们又不闻不问，置之不理，那么，这个小的转折是无法彻底根除之前那个宏大的困境。
打个比方，这个困境等级是10的话，一个小的转折是难以覆盖前述铺垫的困境。
因此，需要把握转机，将这个转折放大，让其成为一个救命的稻草。
这个转折，就会变成新的契机。
自此，就形成新的结构：
困境+转折+契机。
当契机出现，目标也会如影随形的出现。
那么，解决目标，就成了第一结构中，最大的BOSS。
因此，它是整个结构中，最精彩、最有趣的一个阶段。
当我们解决它以后，就会得到收获。
而这收获，则是第一结构落幕的前奏。但如果就此结束，那么这个故事，就算完结。
换言之，这是个非常简单的故事结构。
整体来看就是：
起、转、承、合。
……
当我们知道如何编写故事以后，自然不会甘心，让主角这么快就落幕，而第2结构也自然诞生。
什么是结构？
结构的解释，可以是五花八门，但归根结底，它就是起转承合。只不过，每个结构的功能不一样而已。
如第一结构，我们重点刻画的是饿、冷。
当我们解决了饥饿与寒冷后，那么新的困境是什么？
住？人际关系的改善？
如果我们依旧按照衣食住行的模式去刻画，那么我们第二个结构就应该是刻画生存的技能。
如狩猎、耕地、采集、受托任务……等等。
它拓宽了世界观与人文的生活方式。
第三结构呢？
当我们有了能力，自然就需要交流、贸易啊、城镇啊等等场景，都是第三个结构的要素之一。
自此，你看，其实结构，就是完成一个个小的目标，把主角当下面对的困境给解决。
但需要记住：
情节不要重复，如前面解决了饥饿，你就不要再饿饿饿了。当然，可以换着写，你不饿，你可以帮助那些饥民。
目的在于拓宽世界观，增加影响力，使得故事背景更加的立体。
……
说完结构后，我们已经知道：
1，什么故事，如何编写。
2，一个故事当前所需的设定。
3，结构。
我们重点说说第2点：
又以刚才第一个结构为例，如果你不知道你想写些什么类型的故事，那么你把毫无相关的内容全塞进去的后果是？
如果还不清楚的话，你可以回顾第一个结构，他只讲一个饥饿的少年，想解决温饱的事。
这就是第一结构讲的故事。他根本不需要什么夸张的设定，离谱的说明。
不需要，真的。
当你认识到这点以后，你也必然会想到，你写的不是小作文、短篇或小故事，对吧？
而你写的是长篇故事！
既然是长篇，有哪些必要的信息是需要交待？又有哪些信息是可以延迟交待？
这才是这篇帖子的主要目的。
如果你开始思考了，那么你就会得到一个新的名词，详略得当。
之前，你肯定认为你所有的设定都很重要，但如果你重头到尾再看一遍故事的第一章，它真的有必要存在？
如果不要，会有哪些效果。
它首先就能为你赢得读者点击下一页。
只要读者持续的点击下一页，那么你的设定总有一天会大白于天下。
因此，一个及格的写手，你必须学会克制！
而这贴子，只能让你意识到你与成功的差距。
下一贴，继续围绕着如何写开篇。
