闭上眼睛的时候，我会想起那些稚嫩清雅的面庞，而后一时冲动去窥探他们的内心，竟然，一道道惶恐而亮丽的伤。
     
     我有时候想，一些看似很有生命力的东西往往极其脆弱的。比方人的内心，比方孩子的心，比方梦想，比方爱。很容易被摧毁，甚至来不及践踏，就已经灰飞烟灭了。只留下大片大片的色彩，大片大片的伤逝，大片大片的寂静，死一般的毫无生息。
     
     年轻，究竟是多庞大的耗费呢？看电影的时候，耳畔总缠绕着一种放映机持续不断的响声，还有瞬息变幻的胶卷层叠交错的节奏。它们在我的眼前，铺展开一条条亮丽的过往和追忆。导演的心境也是这样的吧，试图用一种并非真实的手势成就一个个被经营得令人动容的童话。不会有太多初恋纠缠一生的，不会有太多梦想凭借时间就可以实现，不会有谁站在豆蔻许下诺言而后付诸生生世世的执著。那些都是容许被遗忘的奢求，都是容许被饶恕的背叛。用华丽的方式装点起来，布下恰到好处的人物，演绎细水长流或者荡气回肠也许更容易使内心温暖起来。内心温暖起来的时候，才能够倾心并且投入地去创作，而后，去热爱。
     
     太多美好精致的画面在眼前铺陈，太多虚饰的情致喧闹芜杂，总会厌倦的。也许美丽这种东西，是经不起太多繁复讲述的，汹涌的情绪也经不起一再地轮回。
     
     于是天空缤纷绚烂，我只被煞白的阳光灼疼双眼。
     
     我看《关于莉莉周的一切》时，眼底总有一种强烈的刺痛感，一种强烈的视觉映像，被色彩所浸淫，还有内心，就这么无声无息的沉淀，就这么无声无息的摧残。我看过岩井俊二的三部影片，岩井善于用很艳丽的色彩描述生命。比方《情书》是白色的，《燕尾蝶》是暗红色的，《关于莉莉周的一切》是绿色的。没有错综，仅仅是大片色彩的聚集和升腾，仅仅是情绪的膨胀和煎熬，来源于眼底的直观呼应以及冲击，竟然这般的深远和强烈。体验，从色彩中，显得更为虔诚和由衷。
     
     我喜欢绿色，不太有人喜欢的颜色。导演将绿色的堆积发挥到了极致，浅绿的浸染是种细微而沉郁的感知，是种灵性的传承，看起来年轻并且，惶恐。是种不太招摇的冷色调，事实它是招摇的，我冷静的时候会觉醒到。尤其是绿油油的麦田，很高很高的麦子茂盛而张扬地陈列。远远看去，这种生命的矗立是令人窒息的，看起来像吞噬。
     
     仿佛遥远的，被渐渐覆盖的青春。
     
     或许用一种颜色叙述一个故事是单调的，但用一个故事来诠释一种色彩会令人感到虔诚。想是最初的好感吧，想是总源于远观的热爱情绪，我还是心甘情愿地被欺骗了，心甘情愿地沉浸到华丽故事背后深深的悲凉中。怎么形容呢？仿佛悲伤，仿佛悲伤是一种流质，它一滴一滴，就这么顺着我的喉咙，有序、无声、连续不断淌过我的身体。从上倒下，不见汹涌，却冰凉。以至于它滴下每一毫米的距离，我都有清晰的感知。直到我有感于自己的身体已经无法承受，直到我发现自己的身体开始发胀，直到我从开始的不信变成后来的坚信，直到我依旧无法使别人相信，使别人相信青春是一场渗透到深处的冰凉。是蔓延，是纠缠，是无法捕捉的流动的悲凉。也许是这样吧，我还可以一如既往地经历着年轻，他们也一样。无邪地张狂地奢侈地张扬年轻，不计后果，不计伤痛。
     
     影片中大片大片弥漫着德彪西的音乐，纷纷乱，却又稠密。我很奇怪，德彪西的音乐似乎很难用颜色来名状，一种漂浮的感觉，有点雾气。之所以选择德彪西，卫西谛说是因为'德彪西的钢琴曲一般极富色彩感，用大量感性的和弦与看似无意义的音阶去捕捉光影'。'光影'是什么呢？我不太懂，假如青春是一段光影，难怪会被拉扯被扭曲得这样不动声色，也难怪会如此游离亦如此生动。或许真是这样的，我们依赖着一些虚幻的，渺茫的幸福，时时沉溺于那些美妙的幻觉，去抵挡内心深处不可言说的虚无。只是我们没有他们那么全心投入吧，所以可以坦然接受幻觉与现实的分野，转身离开的时候，也许也会伤感，却不会那么容易心碎。电影中虽然布满了稀薄而弥漫的气息，但音乐在背后的声音中'深入浅出'，倒也淡化了伤痛，只是迷茫，甚至昏昏欲睡。