刚刚接触galgame时的我，推完樱之诗这部传说中的哲学美学大作后，再也不想玩SAC自（后简称扶他自）的作品了，因为它实在太无聊了，其中的哲学和艺术摘抄实在没什么水平。近来无聊，名作基本都玩过，没什么好玩的，就把《美好的一天~不连续的存在》（后简称素晴日）这部搁置已久的作品拿出来推了。出人意料地，这部作品给我的观感还是蛮不错的，特此谈谈我对这部作品的想法
《素晴日》含有悬疑元素，剧透的影响还是不容小视的，还未玩过的读者请谨慎阅读此文章。
我曾经说过，中二是治疗无聊的一剂良药，这句话用在素晴日上恰如其分。电波、狂气作为素晴日的经典标签，很好的概括了它最大的优点，即对癔症视角的模仿，以及在这种视角下体现出的强烈的情感和脱线的剧情
素晴日这部作品很依赖这种叙事方式，如果我们抛弃掉这层叙事方式，我们会发现它的故事很简单，且其中有大量不合理之处，人物塑造也并不算出彩。正是因为它的叙事方式，使它成了一部有趣的作品
纵观整部素晴日，我最喜欢的是它的第二章间宫卓司视角。间宫卓司在经历长期霸凌和见证了心上人高岛柘榴的自杀后，本就存在严重问题的心理进一步扭曲，出现了严重的妄想和幻觉症状，在游戏画面表现上，则是铺天盖地的混乱的文字和离奇荒诞的画面，再加上主人公丧失逻辑性的思维方式。这种癔症体验的独特性给观众带来了新奇的感受，特别是主人公将心上人的桌子当成了她，上演了一场“人桌交”的猎奇戏码，显得格外有戏剧性。而随着剧情走向的逐渐崩坏，大量猎奇变态的细致描写，像是集体溜冰大乱交，强迫父女相奸，更令人时刻期待剧情究竟会走向何种境地。最后，随着主人公“回归天空”，给此章留下浪漫而癫狂的结尾。同时，游戏的大部分谜题在第二章都可以解开，也可称之为信息量最有诚意的一章
既然夸过了，接下来就要说说它的缺点
首先是剧情上诸多的牵强之处。从第一章水上由岐的视角开始讲。这一章最令人不可思议的是主人公的认知错误，这里说的是后期将妹妹认成一坨蓝黑色的不可名状的玩意，我很好奇水上由岐为什么会把妹妹误认成那副鬼样子，这样的认知错误不仅显得无厘头，完全没有解释误认后的形象的来源，同时，这一形象也与妹妹本身毫无联系，比起若槻姐妹的认知错误来说要糟糕很多。另外，为了隐藏更多的信息，作者设定了这个水上由岐其实后来诞生出的新水上由岐这个略显冗余的设定，并试图在结尾处大谈哲学来混淆视听，实则并不能掩盖这一设定的都合主义。当我们玩完整部游戏，开始反思新水上由岐究竟起到什么作用时，我们会发现，这个人物实际上在她的篇章后全然没有有机融入到剧情中
人物上的考量不周并不止这一处。如果说若槻姐妹作为幻想人物，她们有属于自己的现实基底，她们的不完整性是可以原谅的，那么，作为作者化身的音无彩名则可以说单纯是为了作者的扶他癖好和谜语人而设置的天意大手，完全没有任何现实意义或象征意义，只是充当了谜语人和解说的工具
第三章高岛柘榴视角同样是我比较喜欢的一章，无论是王道的小混混和乖乖女的爱情故事，还是霸凌与自杀的真实结局，都各有其精彩之处，尤其是高岛柘榴的心理描写，可以称得上是本作最正常且细腻的人物刻画。不过我不太能理解，同样是被抓的橘希实香为什么还能为教主保留贞洁之身。说来他们这学校也真离谱，发生了如此恶劣的事件后还能系统性包庇罪恶以维持学校脸面，这个教学氛围令人怀疑真的是高中而不是三流技校
再说回间宫卓司，起初我们看到的他是一个懦弱的阴湿宅，他的结局是在回归天空时死亡。这时，我们要讨论一个问题，间宫卓司应该得到拯救吗？如果看了第六章，容易得出“不”的回答，因为第六章的间宫卓司完全就是个小畜生。但这时，问题就出现了，第六章的间宫卓司和第二章的间宫卓司真的是一个人吗？我这里讨论的并不是什么诅咒灵魂上身、身体精神同一性之类的问题，而是单纯的塑造上的差异。看完第六章的观众请思考一下，间宫卓司是第二章里那个懦弱的弱受的形象吗？完全不是！那么，这个人物形象是从何而来呢？不得而知。间宫卓司人物的分裂不仅有这一处，还有第二章和第三章的分裂，对比第二章和第三章，它们之间不只有文本的差异，第二章我们从间宫卓司的视角来看，他虽然有很多意淫幻想，但主基调是内向自卑被动的，然而，第三章从高岛柘榴看到的间宫卓司的碎碎念的内容却并非如此，还有那间接诱导高岛柘榴自杀的涂鸦文字“不是处女**去死”，也很难想象是第二章的懦弱的间宫卓司的手笔。我们甚至可以认为，第二章前期的间宫卓司是一个独立于间宫卓司和间宫皆守的第三者，从人格的角度讲则是第五人格（此处突然有一大堆话想说，你们懂的……），因此从这个文本的裂隙里，就产生了这个问题，第二章的间宫卓司是否应该被拯救。我们起初看到的素晴日，是一个间宫卓司的故事，而不是间宫皆守的故事，主人公的置换产生的反转体验并不能消抹这个最初的问题。当然，因为作品后续并无更多补充，这个问题无法得到回答，我们只能将其悬置