从第一次听到《2002年的第一场雪》开始,我就被刀郎那充满真情的歌声所打动,毫无理由地就喜欢上了刀郎和他的歌曲。一年以来潜心聆听,越发感到刀郎是中国新世纪流行音乐和民族音乐文化的代表,时不时被他感动。
《喀什噶尔胡杨》的推出,更震撼于刀郎词的意境和曲的深远,优美的爱情故事伴随着悠扬的民族风味的器乐,使我不由从内心为刀郎骄傲,为新疆音乐文化骄傲,为我们能有欣赏到如此美妙的天籁之音而倍感幸运。
二十年来,听过无数的歌曲,八十年代、九十年代的西北风、亚洲风、摇滚风,87狂热、信天游等都曾给我留下深刻的印象。近些年来,涌现出了更多的乐坛新歌手,耳中充斥的却是不知所云的咏叹之曲,脑海中却没留下可以记忆的东西。
刀郎是一个奇迹,他创造了中国音乐界其他歌手所不能企及的神话,引领了中国音乐发展的新潮流。比较刀郎《2002年的第一场雪》和《喀什噶尔胡杨》,本人在此大胆对刀郎的音乐做一下展望,说得欠妥之处请海涵,别扔砖头。
待续
《喀什噶尔胡杨》的推出,更震撼于刀郎词的意境和曲的深远,优美的爱情故事伴随着悠扬的民族风味的器乐,使我不由从内心为刀郎骄傲,为新疆音乐文化骄傲,为我们能有欣赏到如此美妙的天籁之音而倍感幸运。
二十年来,听过无数的歌曲,八十年代、九十年代的西北风、亚洲风、摇滚风,87狂热、信天游等都曾给我留下深刻的印象。近些年来,涌现出了更多的乐坛新歌手,耳中充斥的却是不知所云的咏叹之曲,脑海中却没留下可以记忆的东西。
刀郎是一个奇迹,他创造了中国音乐界其他歌手所不能企及的神话,引领了中国音乐发展的新潮流。比较刀郎《2002年的第一场雪》和《喀什噶尔胡杨》,本人在此大胆对刀郎的音乐做一下展望,说得欠妥之处请海涵,别扔砖头。
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