Fenriz-重组归来的Mayhem保持 Mayhem 本色，无商业妥协
Satyr和Frost-重组后更偏向「成熟化的黑金属」，与早期原始粗粝的气质有别。Satyr-年轻乐迷需了解 Mayhem 的历史而非仅跟风，认可其对流派的长期影响。
彼时的历史阶段上，mayhem乐队正处于比任何时期都像是一只人格卓越的极端金属乐队的时期，这时候他们不再是和“暴力”高度绑定的疯子中二病 m，也不是一只行将就木的吃老本进入职业生涯暮年的老乐队.额，我知道我上次说我最后一次讲黑金属了，但是，昂但是，这篇的稿子我是在上次那篇之前完成的，说起来还是在年末那阵子的时候了，我只是懒得发，主要是我觉得这种怎么说烂大街的玩意没啥好说的，大概吧（大嘘，这次真是最后一次了，而且本期说实话不是某一张具体的专辑，要讲的是两个乐手或者说是两个乐手在队时期的这10年时间。）蓝教堂发行后mayhem事实上已经解散，只剩鼓手Hellhammer（地狱之锤，以下用h代指）在支撑，1994年迫于生活压力的H召回了建队元老bass手Necrobutcher（屠夫，以下用n代替，这个人我真是不知道怎么说了无奈啊，象征意义＞实际意义的存在），召回了dead入队之前的主唱Maniac（疯子，以下用m代替，mayhem主唱舞台行为艺术的经典案例），找来了新吉他手Blasphemer（亵渎者，以下称之为B）
m于1969年2月4日出生，最早在1986年加入 Mayhem，接替初代主唱 Messiah，参与录制了黑金属离世上的经典EP 《Deathcrush》。在mayhem早期以激进的舞台风格著称，曾在现场自残割伤，一度因过度危险行为被送进重症监护室（他这个他很矛盾，人生中大量时间出于半崩溃的状态，mayhem病态风格构建的重要推手），后因厌倦这种“表演式疯狂”主动离队。M 回归并担任主唱的这十年，深度参与创作并留下了 Mayhem 的几张经典作品：第二张EP 《Wolf's Lair Abyss》、现场专辑 《Mediolanum Capta Est》，以及第二张录音室专辑 《Grand Declaration of War》、第三张录音室专辑《Chimera》。他的嗓音冰冷撕裂，是历代最黑金属的主唱没有之一，能完美胜任激进实验化的风格，对于一个极端金属乐队主唱来说，能创作，有特色机能顶就够了，更何况他还是超而完成任务，他不是戏剧性最强的也不是最经典的但是他是最适合黑金属的黑金属主唱。
在2004年11月，M因严重酒精依赖与无法承担巡演责任被乐队正式除名，Attila Csihar 回归接替其位置。据后续报道，他曾因酗酒出现危险状况（如挂在四楼窗外不知如何落地），清醒后决心彻底戒酒，令人感慨，原本是在别的地方当主唱的吉他手B技术精湛、 riff 凶狠，变化非常多，讲道理mayhem没被乐迷扫地出门看不上高低得给他嗑一个，他不单和hm一块儿负责了大量其他的创作，还帮着纯面子工程的n负责了贝斯，有一说一我是真看不上现在的俩吉他手技术能不能不要这么次啊，mayhem你们都在挪威圈子里找乐手了你就不能去几个技术性强的乐队问问吗？B原名 Rune Eriksen，艺名取自 Sodom 歌曲《Blasphemer》。
他的出道作《Wolf's Lair Abyss》里展现了非常凌厉的吉他riff，非常的牛逼昂，直接摁灭了大伙儿的怀疑，给粉丝打了一支强心剂。
那张伟大的战争《Grand Declaration of War》是黑金神作（我打个问号嗷），复杂编曲与冷峻氛围，工业元素的应用让这张专辑内容挺复杂，带了一些冰冷旋律化的意味，有一说一这张专辑的一些想法可能来自英年早逝的E，E他本人挺喜欢一些工业元素的，说起来大概如果E没死mayhem大概最后就会走向工业黑的地步。04年的《Chimera》被一些人认为是更旋律化，更锋利的一张，他们吸取了二专两极分化的问题在“狭义黑金属→先锋元素”上进行了微妙的协调。
把M提了后的那张《Ordo Ad Chao》是蓝教堂雇佣兵Attila 回归后代表作，黑暗与攻击性拉满，这张在他们挪威老家还拿奖了，嘛无所谓了，我不是很喜欢A这种鬼魅戏剧化的“黑嗓”攻击性不够强昂。
总得来说B他将 Mayhem 从原始黑金属推向技术性黑金属的高度的推手，创作占比极高，是乐队存续的核心功臣，比如替某个大部分时间当吉祥物负责面子工程的bass手录制和创作贝斯。他于2008 年 8 月正式离队，官方说法是“看不到未来且厌倦巡演与分歧”。
“完成了想表达的，该走向新阶段”B他在乐队的工作于Teloch、Ghul接手（说什么两个吉他手有利于音乐层次感，技术菜就是菜昂，还有为了层次感N你咋不锻炼锻炼自己的技术啊）。他的个人solo生活玩的比较花，包括不限于
Satyr和Frost-重组后更偏向「成熟化的黑金属」，与早期原始粗粝的气质有别。Satyr-年轻乐迷需了解 Mayhem 的历史而非仅跟风，认可其对流派的长期影响。
彼时的历史阶段上，mayhem乐队正处于比任何时期都像是一只人格卓越的极端金属乐队的时期，这时候他们不再是和“暴力”高度绑定的疯子中二病 m，也不是一只行将就木的吃老本进入职业生涯暮年的老乐队.额，我知道我上次说我最后一次讲黑金属了，但是，昂但是，这篇的稿子我是在上次那篇之前完成的，说起来还是在年末那阵子的时候了，我只是懒得发，主要是我觉得这种怎么说烂大街的玩意没啥好说的，大概吧（大嘘，这次真是最后一次了，而且本期说实话不是某一张具体的专辑，要讲的是两个乐手或者说是两个乐手在队时期的这10年时间。）蓝教堂发行后mayhem事实上已经解散，只剩鼓手Hellhammer（地狱之锤，以下用h代指）在支撑，1994年迫于生活压力的H召回了建队元老bass手Necrobutcher（屠夫，以下用n代替，这个人我真是不知道怎么说了无奈啊，象征意义＞实际意义的存在），召回了dead入队之前的主唱Maniac（疯子，以下用m代替，mayhem主唱舞台行为艺术的经典案例），找来了新吉他手Blasphemer（亵渎者，以下称之为B）
m于1969年2月4日出生，最早在1986年加入 Mayhem，接替初代主唱 Messiah，参与录制了黑金属离世上的经典EP 《Deathcrush》。在mayhem早期以激进的舞台风格著称，曾在现场自残割伤，一度因过度危险行为被送进重症监护室（他这个他很矛盾，人生中大量时间出于半崩溃的状态，mayhem病态风格构建的重要推手），后因厌倦这种“表演式疯狂”主动离队。M 回归并担任主唱的这十年，深度参与创作并留下了 Mayhem 的几张经典作品：第二张EP 《Wolf's Lair Abyss》、现场专辑 《Mediolanum Capta Est》，以及第二张录音室专辑 《Grand Declaration of War》、第三张录音室专辑《Chimera》。他的嗓音冰冷撕裂，是历代最黑金属的主唱没有之一，能完美胜任激进实验化的风格，对于一个极端金属乐队主唱来说，能创作，有特色机能顶就够了，更何况他还是超而完成任务，他不是戏剧性最强的也不是最经典的但是他是最适合黑金属的黑金属主唱。
在2004年11月，M因严重酒精依赖与无法承担巡演责任被乐队正式除名，Attila Csihar 回归接替其位置。据后续报道，他曾因酗酒出现危险状况（如挂在四楼窗外不知如何落地），清醒后决心彻底戒酒，令人感慨，原本是在别的地方当主唱的吉他手B技术精湛、 riff 凶狠，变化非常多，讲道理mayhem没被乐迷扫地出门看不上高低得给他嗑一个，他不单和hm一块儿负责了大量其他的创作，还帮着纯面子工程的n负责了贝斯，有一说一我是真看不上现在的俩吉他手技术能不能不要这么次啊，mayhem你们都在挪威圈子里找乐手了你就不能去几个技术性强的乐队问问吗？B原名 Rune Eriksen，艺名取自 Sodom 歌曲《Blasphemer》。
他的出道作《Wolf's Lair Abyss》里展现了非常凌厉的吉他riff，非常的牛逼昂，直接摁灭了大伙儿的怀疑，给粉丝打了一支强心剂。
那张伟大的战争《Grand Declaration of War》是黑金神作（我打个问号嗷），复杂编曲与冷峻氛围，工业元素的应用让这张专辑内容挺复杂，带了一些冰冷旋律化的意味，有一说一这张专辑的一些想法可能来自英年早逝的E，E他本人挺喜欢一些工业元素的，说起来大概如果E没死mayhem大概最后就会走向工业黑的地步。04年的《Chimera》被一些人认为是更旋律化，更锋利的一张，他们吸取了二专两极分化的问题在“狭义黑金属→先锋元素”上进行了微妙的协调。
把M提了后的那张《Ordo Ad Chao》是蓝教堂雇佣兵Attila 回归后代表作，黑暗与攻击性拉满，这张在他们挪威老家还拿奖了，嘛无所谓了，我不是很喜欢A这种鬼魅戏剧化的“黑嗓”攻击性不够强昂。
总得来说B他将 Mayhem 从原始黑金属推向技术性黑金属的高度的推手，创作占比极高，是乐队存续的核心功臣，比如替某个大部分时间当吉祥物负责面子工程的bass手录制和创作贝斯。他于2008 年 8 月正式离队，官方说法是“看不到未来且厌倦巡演与分歧”。
“完成了想表达的，该走向新阶段”B他在乐队的工作于Teloch、Ghul接手（说什么两个吉他手有利于音乐层次感，技术菜就是菜昂，还有为了层次感N你咋不锻炼锻炼自己的技术啊）。他的个人solo生活玩的比较花，包括不限于
好久没有水了
