一般来说，日式游戏刻画一些小角色还是蛮丰满的（比如菲奥奈线的羽化病人老婆婆，王女线的老园丁），但一旦上升到国家，贵族，政治什么的，就跟儿戏一样，这也和档期有关吧——档期有限的话，水平自然不会高，单纯写点来写废萌的日常，塑造角色还是可以的。
梅尔特和三人娘正是如此，她们都是为游戏剧情，为整个世界观服务的。梅尔特她本身是一个配角，长辈。你但凡玩下来不会说有很差观感的，我们是需要这样的角色来搭建人物间的联系。类似的，海馆里面的玛利亚在我看来就是一个不错的例子。三人娘是应需要诞生的角色，如果只有主要主角，没有普通**，而且**们都没名字很违和，所以她们是必须的。（有时候为了戏剧张力，不得不让角色做一些吃力不讨好的事情，脏翅膀的编剧就加了一些阴湿设定，比如说穴兄弟，写死梅尔特，包括最后塑造戈尔这个人物你可以明显看出欠缺笔力.....这些才应该是我们批评的，不能无的放矢）

游戏第一章是剑姬菲奥奈的故事。**们有着这样一句谚语：「幸福只会来到看似幸福的人身边。终日纠结于不幸与痛苦之人，幸福是不会来眷顾的。」
起初，菲奥奈在荣誉感和责任感中迷失了自我。她厌恶这些“**”出卖自己的身体为生，认为暴力，只是防疫局的手段不是目的。国产热播谍战剧《潜伏》里面一句话有这么一句话，现在两根金条放在这，你告诉我哪一根是高尚的，哪一根是龌龊的？余则成把染血的金条给了乞丐，菲奥奈也用自己的实际行动回应了什么是龌龊和高尚。
虽然说吃了初期登场的亏，菲奥奈可能是所有角色里面人气最低的，但确实是我最喜欢的一个角色。她不是花瓶，她是实干家。即使对真相了解地最少，她仍在有信息差的情况下做到最好，承接父亲与哥哥的意志，役剑不被剑所役。

接着是第二章的艾莉丝。艾莉丝在广播剧里明确说过，她在娼馆期间并没有接客，只是在做一些类似洗衣服打下手帮人包扎伤口的事情。
Q：艾莉丝的医疗知识都是自学的吗？
A：凯伊姆曾让艾莉丝跟随一位常为娼馆服务的医生学习了四年，艾莉丝的医疗知识便是在这段时间里习得的。《秽翼的尤斯蒂娅》50问 - 哔哩哔哩
(我的评论就不改了，原封不动地搬过来大伙自己看吧）

第二章医生艾莉丝（写得最好的一章）
艾莉斯——陪伴，安全感，依赖
「为什么，凯伊姆，为什么你要特意把我高高举起来，又要把我摔碎，呐，凯伊姆，我好害怕，害怕自己又沉入那个很黑的井底。」
我们通常说，“这个人很可靠，值得信赖”。很显然，「依赖」要比「信赖」程度更深，距离更近，更强调内心深处的信任感。第二章艾莉斯在和凯伊姆吵架后，自暴自弃希望被凯伊姆杀掉而投向了贝尔纳德一方，被贝尔纳德挟持作为人质。“反正你已经打乱了我的人生，就再给我最后一击吧。”
无独有偶，在长篇视觉小说《海市蜃楼之馆》前传就有相似的情况：杰莲Ceren要求领主巴尼耶Barnier杀死自己，她认为被挚爱之人杀死是幸福的。杰莲这个人物在设定上不仅没有悲伤的感情，甚至没有一丁点儿恐惧之心，所以她无法对他人的绝望产生共鸣。而且因为无法理解痛苦，无论自己经历多么悲惨的苦难，也能够保持笑容。这是病态沉沦的爱情故事。
回到游戏本身，我们只能说艾莉斯「依赖」凯伊姆。但如果是「陪伴」，我们既能说艾莉斯「陪伴」凯伊姆；也能说凯伊姆「陪伴」艾莉斯。这是一种双向救赎。“自从为你赎身以来，我对你所做的一切，都是我在自以为是。”自以为是的把艾莉斯当成“赎罪券”是不公平的，
艾莉斯在雨中小巷侧身回眸——「再见了，伪善者。」
单方面地把艾莉斯依赖自己合理化就是为过去的人生经历找补，你能说他当杀手没有做过比这更鬼畜的事（杀死艾莉斯的父母）么？就是因为自己做过那些鬼畜的事情，凯伊姆才想要对对方负责，才会萌生出为对方“赎身”的想法。
赎罪券一定要能赎罪，你别管最终能不能上天堂，至少教皇会许诺你无罪，至少教皇不会说出，你买了赎罪券也上不了天堂这种话。之所以能接受艾莉斯依赖自己，也是期望她有一天能走向自己的生活。
你可以说凯伊姆死了艾莉斯先宕机，但我们对于角色人物的评价是要综合考量的。在第五章（终章），起义军攻上皇城之际，艾莉丝特意去找凯伊姆将自己赎身的钱给了凯伊姆，希望在这个战乱的时候能没有遗憾地离开，也为了向凯伊姆展示自己不再是听命于人的人偶，已完成笼中鸟的独立。

最后说点题外话，秽翼里面有个小动物上桌吃饭的梗。老实说，我并不喜欢这个梗，我自己也是山东人，女人不能上桌吃饭纯是地狱笑话。喜欢玩这个梗的，有一个算一个全tm小糖人cjb低能，易拉罐滚远点行不行！
齐鲁大地是好客之邦嘛，像关系近的亲戚间家庭聚餐桌子位置不够了没位置了，为了尽显主人风范女主人才会站着吃，最后吃，你总不能让老人小孩客人站着吃吧。
往大了讲，村里庄上办红白喜事，那也是认识的人凑一块吃，老人小孩往里坐，大人坐过道那侧方便接菜。至于鱼头朝向，哥们，那个桌子是能转圈圈的，我觉得你只要是把鱼头朝外谁都能对着没什么好计较的，端过来一般都是侧着放，为什么侧着摆，好叨菜啊，不是，你横着摆肯定比竖着摆好夹菜吃啊。
当然，在一些穷乡僻壤的地方会不会出现女人不能上桌吃饭这种类似的陋习，答案是肯定的，但这并不能代表山东，更不该成为互联网上拿刻板印象当幽默的素材引流的谈资。

最后我想对机灵说的。
经典文学的评判一直有三大标准：酣畅淋漓的语言，独一无二的气质，直指人心的力量。
文学不是象牙塔里的阳春白雪，而是每个平凡人都能触摸到的生活温度。无论是做游戏的，还是我们写游戏杂谈的，亦或是玩家，本质上是相通的，从来都不是圈地自萌当社区的kol。
作为创作者，在你提笔之前，你得明白笔的重量，以文载道，一旦你落笔，那么就没有一个字不代表你的想法，要记得者的初心，要对得起自己，这份坚持终究会带来好运。
对于一个拿众筹钱去日本点男妓领会艺妓文化的人，言尽于此。还有请他的粉丝们不要恶意🥺带脏翅膀节奏。

太长不看，有没有总结？

能带脏翅膀节奏的也是逆天了，就可攻略女角色全处就已经能按着饿殍打了，剧情上也不像饿殍一样天天盯着裤裆那点事描写，脏翅膀后期剧情笔力不够，但依然是瑕不掩瑜的好作品。

不过有一说一确实加深了我对国gal玩家的刻板印象，人傻钱多还龟，真有钱不如去支持国产独立游戏或者去支持日gal，让国gal吃不起饭这群文青才知道该怎么写剧情。

怎么说呢，后期起码剧情发展算合理，说差我感觉也不至于，但是有人为了一个似人做到那份上，我确实观感差，还有那个疯女人，可能主要是缺乏其他方面的塑造，导致不太立体，而且后面节奏确实更紧一些，不过我整体观感感觉还是好的

脏翅膀不说别的，（除了老国王有点奇怪之外）所有角色做的所有选择都是玩家可以理解和共情的，世界观设定也能够细化到货币和市价有一套完整的体系。全是抽象结局的路边一条弱智gal就别来碰瓷了。

太长不看

说故事比较吸引人的话，那脏翅膀确实是一个不错的作品，剧情节奏很紧凑，牢狱设定也是顶级，凯伊姆以外的人物弧光刻画很不错，缺点呢，前三章高潮部分短了，点名艾莉丝线和圣女线，艾莉丝线最后的和解太仓促，圣女线跳崖部分情绪还是渲染不够到位，其次就是最终章，不用多说推两遍都无法和解，我不介意凯伊姆后面迷茫了懦弱了，这是本来就要有的问题，但是他本线多次反复提及他的懦弱做不出选择，属实是描写太过了。
而且脏翅膀就算是那几位夜店卖身的，梅尔特公交车这些写明面上了，他们的角色形象也没被这个影响，更多的是作为能交流的朋友，知心的大姐姐去服务于剧情，他不提的时候，你反倒没主观去在意他们是卖的，这才是写的好。而不是像某猎奇国gal把卖这点当重点提及，三句不离这设定，人物完全就围绕着卖来说，完全毁了整个故事体验