“我们恨那张碟。那是一张愚蠢的、潮流化的死亡金属唱片……我们赶了把时髦！”-Fenriz
这是大颗松邪恶三部曲的第一章，本来我是不想说的，但是2.3已经讲了，思来想去还是把他们最有名的一张讲讲吧，也没有什么其实，有些东西在“月下葬礼篇”我已经讲了，我说实话，二代黑和抑郁黑这个题材纯从什么“音乐角度上”不是很好讲，太简了毕竟，所以前两篇都是纯从什么历史小故事上聊聊，光弄什么音乐是真没啥好写的，所以这篇也是对月下葬礼的补充了，为什么“从这张专辑开始黑暗王座从平庸走向伟大”“一个不是特别出色的死亡金属乐队为什么会成为金属乐史上青史留名的存在”
Darkthrone（大颗松）的首张专辑《Soulside Journey》发行后，乐队陷入了一定的迷惘“乐队的成员觉得自己是蹭热度的poser，那个年代，华丽金属太火了商业化（不能玩了pass），厄运金属发展势头正猛不能玩（pass，没事儿这个回旋镖很快就会打到你们的），最后他们选择了死亡金属，啊这个事儿吧和隔壁瑞典死亡金属音乐圈/旋死运动有关系啧，这个故事就不讲了吧，某种意义上来说挺无奈的，后来他们觉得自己这张死亡金属专辑有点像蹭热度的”在遇上了一些众所周知的事情之后，大为震撼的黑暗王座乐队他们抛弃了已经录制完成的原第二张录音室专辑《Goatlord》（这个玩意儿直到30多年后近40年才从犄角旮旯里扒拉出来得以问世），他们即可在短时间内在一个非常简陋的环境中创作完成了他们划时代意义的广为人知的那张专辑《A Blaze in the Northern Sky》（北极火光）中，乐队惊人的完全抛弃了死亡金属的复杂编曲和相对清晰的制作，转向了受早期 Hellhammer/Celtic Frost 影响极深的一代黑与黑死敲影响产物。
这张专辑的录音质量极为粗糙（Lo-fi）和他们的第一张录音室专辑极为割裂，声音浑浊、冰冷且充满压迫感。这种“故意的糟糕”制作并非技术缺陷，而是当时黑金属挪威场景内所追求的地下美学——拒绝主流商业音乐的清晰与精致，强调地下、野蛮和原始的力量。
照片中的人物是乐队的节奏吉他手 Zephyrous (Ivar Enger)。他化着厚厚的尸脸（从这张专辑开始大颗松的邪恶三部曲都是这种方式），头发凌乱，眼神阴冷，呈现出一种幽灵般的、非人的漂浮状态。这张高对比度的黑白照片奠定了黑金属视觉美学的基石。嗯，这张专辑内页曾有一段大颗松乐队的狂热献词：“献给 Euronymous（Euronymous（你们知道的，劳E的死成全了挪威黑金属运动，悲）），他于1994年遇害……接下来的千年属于我们。” 这段献词在1992年发行时显得非常神秘（因为 Euronymous 此时还活着）（无考究说法：有人认为这句话是后期再版时添加的，从而反抗e对挪威黑金属圈子的专制主义，顺带吐槽黑金属内部斗争，我说句实话挪威黑金属运动争名夺利那四个元老的破事儿笑到最后的就是克制住搞事儿冲动的大颗松“他们把自己的力量与精力用在了更有价值的地方，比如去社区服务，黑金属外交，建立国家博物馆，额去幼儿园搞黑金属学前教育） 。