感觉有点道理，我看三块广告牌里面电影也不会回避女主的一些问题，但看下去但凡是个正常人都不会觉得这个电影ru女

这是哪部游戏呀

其实我觉得魔卡少女小樱就挺大女主的，小樱独立自主，性格好人坚强，大女主并不是要像这帮神人说的一样谁也不靠然后反人类，而是能够独立勇敢的面对问题

问题应该是有的i女解又要强调女性也可以丑恶，暴力，残忍，追名逐利，一边又把这些特质作为攻击男性的理由吧

本质是喜欢凤傲天，就算真有丑的也是给她们做背书，不会真的喜欢

早期的男主不也龙傲天吗？

我觉得大女主和类似题材的作品，它们最大的问题是双标我以前也幻想过有个帅哥来拯救我，能包容我所有的缺点，但我很清楚这属于不劳而获，也对另一方很不公平，所以就只是想想而已——可现在很多人被惯坏了，居然真觉得他们有这个资本将幻想付诸现实了，甚至还要反过来觉得世界不公，只能说这种人就完全没有教养和认知的。

其实我想吐槽，不少所谓的恶女文，都表示漂亮温柔体贴是社会对女性的规训，所以恶女是反抗的代表。？？？？另外，恶女就恶女吧，就当反社会发癫黑暗流看待。结果呢？我见过所有所谓的恶女，反抗的形式都是杀♂的，或者杀爱♂的♀人，没一个敢杀♀人的。还是披着恶女皮的极端激♀罢了。

首先杀伐果断不是暴力而是决断力，长期磨练的暴力那是战力高。就你说的精明和利己主义我反倒觉得这是文艺作者水平的问题，经典的恶女/有魅力的恶人形象很少有只有这俩标签的，甚至有可能连这俩标签都不一定有。比如说奉行必要之恶的反派就算不上利己主义，为追求某种抽象的理念而作恶的恶人干的事也并不符合大众认知的精明。我认为问题仅仅在于恶人这类人设要塑造得出彩必须足够立体，比如设计理念发人深省或是人格本身复杂多面（比方说dc的小丑和莱克斯卢瑟，前者更多是混沌荒诞这个概念的象征，后者则是除了精英主义和阿美资本家＋科学家特点集合的基调以外还有很多独属于这个角色的神人动机）因为难度太高大多数人写不好，而你说的那些外国作品比国内的好，很大程度上是因为国外写得烂的国内没人看

😱主角首先得是人，然后才是男人女人

其实是社达内核发动了，“瑕疵”＝弱点，努力＝“庸才”，不追求功名利禄＝失败，否定人发展的多样性，追求的实为体面而并非魅力，这套体系下哪怕“大女主”有力所不逮，也必须是“独特”的，甚至是“被迫”的，本质还是为了营造体面爽点的铺垫，真的出现毫无转圜余地的缺憾/痛苦经历就要将其异化成“美”或者批为厌和乳了，这种畸形的心态其实连稍微立体一点的角色塑造都接受不了，追求的只是一个极度片面且刻板的幻想，或者借用类似元素去为这个幻想做铺垫。

怎么说呢，我觉得不是美不美的问题，因为观赏性本身就是伪命题。一个角色，虚拟的被塑造的角色本身就是为了观赏而制造出来的，现在的风潮也只不过是把一些她们认为独立的品格变成可观赏的，可以让她们舒心有力量追捧不外如是。或许就是追捧这个题材的妹子太想得到一个榜样一种认可而且急于塑造可看见的偶像而照猫画虎了，其实在十几年前流行的言情也有同一种趋势，塑造一个完美男主而致使他变得扁平。现在的网文都是这样的毛病hhh毕竟都是满足读者需要的产出，大家只想看到结果。至少琼瑶当年塑造小燕子的天真，也不会只写她的纯洁还会写下她惹麻烦的天分，不过这个麻烦也是有限的所以小燕子人人羡慕嘛。之前写一个校园文，时髦的要一个高冷校草，但是为什么高冷，无人知晓，仿佛每一个都是从呱呱坠地的一刻自动面瘫惜字如金，好一点的会写高冷校草小时候的囧事然后他的耳根悄悄红了。到现在，大女主仿佛一出生就晓得了女权意识，杀伐果断，自私自利。大女主文我看得不多啦，因为味太冲了，就像起点文一样，我一看到主角莫名其妙地发展就窒息。但是起点也有很多精品了，我看的时候不会感觉主角是龙傲天 甚至会觉得他这么辛苦很多东西他应得的。有一本无限流我很喜欢，我看完一整本没感觉是大女主，只看到了所有她的努力她的心碎她的无奈，但是后面看推文，居然也有人用大女主形容这个女孩啦，我才发觉作者是写这些题材的。她的成功没让我反感，作者给她的金手指我只叫好，这就是一个立体人物弧光带来的正面影响吧。而且我会感觉主角是个真人

突然想起来小时候看的意林或凤傲天，那时的女主都是以实现自我目标为主，做邪医、修仙、当第一杀手从来没有喊过什么大女主、女权口号，而现在的大女主则是没有或很少描写她们的自我目标以及实现自我目标的过程，全是贴合女权意识觉配写我是女的→我被迫害→我觉醒了→我成功了。成功的过程呢？很少，基本是女性如何被迫害、女性没觉配前怎么傻、觉醒后欺负我的人多惨、我要帮助其他女人觉醒。总之可以归结于ghg打男那套，这种文对我而言就像作者端一盘没熟的饺子，因为包了饺子所以没法明说反对意见，又因为饺子没熟所以接受不能，最后生饺子太多导致下意识反对所有饺子

这么一说男频女频还真一样🤔男频打着杀伐果断的标签滥杀无辜，女频拿着杀伐果断的标签落井下石