我真想问她的音乐谁人把关的
明知道她的老公给的粪曲，唱过一两张专辑都劣评如潮就该转另一些音乐人

吧友聊不到点上ai能聊到点上是吧

现实是哪怕没有羊水事件 她的性感路线也是长久不了的 一直脱大众也会看腻 虽说她的实力够打但到了08巅峰也该过了 而且还经历了十二连发这么透支人气的操作 看她的单曲销量就知道死忠累积的少

不还是我在隔壁贴说的羊水事件冲击了基本盘女性，
用她老公都是后来的事了，羊水事件伤害太大，后面开始求稳，求稳发现也依然不断过气，翻红无望，最终变成夫妻店，逮着最后那点死忠反复收割，这样高强度收割，死忠也会经不住割慢慢离开。

我之前以为她会跟安妈一样回春是迟早的事，毕竟业务能力在线没的说。现在看来：安室奈美惠只有一个，不可复制。

商业女歌手黄金期也就三到五年，除非二次转型打破自我，否则只能一路下滑……她的艺术形象从2006的Black Cherry往后就基本没怎么改过，除了唱片主题再变，基本就是Hip hop舞曲+抒情R&B，加上点动感摇滚，音乐套路至始至终没有变过，不知道为什么粉丝总在总结哪里哪里不对所以下滑了……不就是正常“衰老”过程？同类型的滨崎步当时红的时间稍微长，是因为那个时代大众还接受所谓的“权威性”（大公司砸钱让你听歌你就会觉得好听），时代越后个体意识形态觉醒，那一套就没用了，现在新生代女歌手想复制幸田来未的上坡路也很难了，因为现在都是各听各的，主流被划分太多赛道了，没法通吃了

安室糊了作品质量也是在线的，自嘲被儿子吐槽歌太土也一直在更新造型和音乐审美，幸田后面出的真是太难听了

以前我还惋惜她这状态怎么会过气 嗓子保养的好、颜值还越来越美、舞蹈体力不减 后来听她的作品才知道糊的活该 用最好的状态唱最粪的曲子

糊这么快大多都是她自己搞出来的，羊水事件祸从口出吓跑浮动和一部分女粉，实体配信巡演好感度全部被影响（）老实几年突然闪婚闪孕直接弃专暴击死忠……后期自己主导制作，经费不足能理解，但一直用老公粪曲是在？为了发歌而发歌真的大可不必而且浮动早八百年跑光了还在滥发精选也不知道在干嘛……有这功夫不如安心打磨几首良曲，然后周年纪念限时卖卖情怀呢

其实就是日本对女性包容度太低了

安室能回春，有两个水水根本不具备的特质，第一就是安妈虽然婚姻亮红灯，但她本人低调，从没有在公共场合乱说话冒犯大众。第二就是她即便过气也在好好探索音乐，即便低谷期的音乐质量也是杠杠的，反观水水拿什么来回春？

过气DIVA想回春那只能靠认真沉淀、吸收新知识、拿出不输给新人歌手的歌曲，
安室奈美惠、Cher已经给过标准答案了，
幸田来未连抄都懒得抄

死忠少有一个我觉得很关键的 那就是作词 除了熊光苹果这种正儿八经的全创作类 婆崎的死忠们很多是靠她的歌词表达的世界观留下来的 安妈没有硬是参与，也通过音乐和制作传达自己的世界观和个性 欢欢的歌词那也都是得到广泛共鸣的重量级 感觉艾回那阵子就是看着婆崎的来时路，要求旗下艺人都在自己写词水水就深受其害，还有后面的一溜烟什么厨子、超大型。也看不出啥世界观和概念。 不擅长的事还是交给专业的人来做吧

作品质量差占70%，音乐审美全方位下跌占20%，还有10%是观众审美疲劳。不管是熊骡还是牛姐，事业回春的艺人都在低谷交出了质量过硬的作品。
除了华语市场，所有以“百变”著称的人一旦糊了都非常难翻身。想起糊的很相似的katy perry。巅峰期过度的形象开发，各种路线歌都唱过，花样造型也尝试过。反而导致观众新鲜感极低完全没有耐性，不管发啥都无人在意。而且新作品羊水的歌甚至还不如厕果的好听