对于圆谷英二这个人， 我先说下我的观点吧，圆谷英二本身就是有罪。他在当时的环境下从最下层的助手开始当起，在战前就已经是小有名气的电影人了。我能理解他不甘心离开自己热爱和奉献过的行业。
（出自圆谷官网对他的生平描述）
当时正好赶上了日本菌国思想扩张和控制，政治权力作为国家资源的主导力量，对舆论干涉愈多，影视艺术本身的话语空间就愈被压缩。侵华战争时期，在以施行《电影法》为核心的“电影国策”体系中，日本的电影以推行“国策”为首要任务，成为日本政府征召士兵、鼓励生产、号召节约和推行海外拓殖的宣传工具。这些“国策电影”在军国主义政权的操纵下，通过艺术化的镜头、解说词和情节，引导民众的思想。在电影中，军国主义对外扩张被冠以“亲善共荣”的名头，刽子手也披上了“温情脉脉”的外衣，掩盖了日本发动侵略战争的非正义性和残酷性。
恶心的还是日本借助各方面进行菌国主义宣传，而圆谷英二也绝非无辜，更不是什么反战。倒是有点哪赚钱就拍什么。而国策电影并非担任主要监督，而是做特摄戏说白了卖技术，但是也能看出他并非是什么反战，甚至终其一生没看出他究竟有啥偏向更像是跟着时代浪潮走，大体什么样他就什么样。自己剧组中极右翼有，极左翼（佐佐木守）也有（他是赛文的编剧，当时圆谷英二肯定还在世）。说下个人观点吧，圆谷英二就是个技术宅，夸他技术成就和把特摄推上台面，以及他取得的荣誉都问题不大。但是夸他反战就大可不必，他首先是活在当时一个人，需要生活，需要钱财，更别提他当时小有名气还是从电影最底层混上来的，我感觉他可能还真有狭隘的民族情怀，但是在当时的日本你不这样都活不下去，不然为什么左翼在哪怕战后的日本都发展不起来？
1942年2月，根据内阁情报局的“新体制”提案，各剧情电影公司也合并为“东宝”（合并大宝、南旺、东京发声、宝冢）、“松竹”（合并兴亚）、“大日本电影制作株式会社”（合并“日活”“新兴”和“大都”，简称“大映”）三家公司。这三家公司的影片发行量为每月6部，每部30份拷贝。这些自认为受到《电影法》保护的大公司，不到两年就被告知，根据《电影法》，日本政府对任何电影公司都有生杀予夺之权。
引用的文章首发于《日本侵华南京大屠杀研究》2022年第2期，原题《侵华战争时期日本〈电影法〉研究》，作者李亚航为南京大学历史学院博士研究生。澎湃新闻经授权发布，原文注释从略，有删节，现标题为编者所拟。
最后叠个甲，圆谷英二拍出gcdy是史实，但是该谴责的永远是掌权并将情况推到这种份上的群体和zf。当时的日fxs就是如此猖獗和frl
（出自圆谷官网对他的生平描述）
当时正好赶上了日本菌国思想扩张和控制，政治权力作为国家资源的主导力量，对舆论干涉愈多，影视艺术本身的话语空间就愈被压缩。侵华战争时期，在以施行《电影法》为核心的“电影国策”体系中，日本的电影以推行“国策”为首要任务，成为日本政府征召士兵、鼓励生产、号召节约和推行海外拓殖的宣传工具。这些“国策电影”在军国主义政权的操纵下，通过艺术化的镜头、解说词和情节，引导民众的思想。在电影中，军国主义对外扩张被冠以“亲善共荣”的名头，刽子手也披上了“温情脉脉”的外衣，掩盖了日本发动侵略战争的非正义性和残酷性。
恶心的还是日本借助各方面进行菌国主义宣传，而圆谷英二也绝非无辜，更不是什么反战。倒是有点哪赚钱就拍什么。而国策电影并非担任主要监督，而是做特摄戏说白了卖技术，但是也能看出他并非是什么反战，甚至终其一生没看出他究竟有啥偏向更像是跟着时代浪潮走，大体什么样他就什么样。自己剧组中极右翼有，极左翼（佐佐木守）也有（他是赛文的编剧，当时圆谷英二肯定还在世）。说下个人观点吧，圆谷英二就是个技术宅，夸他技术成就和把特摄推上台面，以及他取得的荣誉都问题不大。但是夸他反战就大可不必，他首先是活在当时一个人，需要生活，需要钱财，更别提他当时小有名气还是从电影最底层混上来的，我感觉他可能还真有狭隘的民族情怀，但是在当时的日本你不这样都活不下去，不然为什么左翼在哪怕战后的日本都发展不起来？
1942年2月，根据内阁情报局的“新体制”提案，各剧情电影公司也合并为“东宝”（合并大宝、南旺、东京发声、宝冢）、“松竹”（合并兴亚）、“大日本电影制作株式会社”（合并“日活”“新兴”和“大都”，简称“大映”）三家公司。这三家公司的影片发行量为每月6部，每部30份拷贝。这些自认为受到《电影法》保护的大公司，不到两年就被告知，根据《电影法》，日本政府对任何电影公司都有生杀予夺之权。
引用的文章首发于《日本侵华南京大屠杀研究》2022年第2期，原题《侵华战争时期日本〈电影法〉研究》，作者李亚航为南京大学历史学院博士研究生。澎湃新闻经授权发布，原文注释从略，有删节，现标题为编者所拟。
最后叠个甲，圆谷英二拍出gcdy是史实，但是该谴责的永远是掌权并将情况推到这种份上的群体和zf。当时的日fxs就是如此猖獗和frl
