不就骂拍出作品的导演、编剧

并不是某部剧导致的颓势，而是圆谷在完全没吸引新人的情况下老人不是出去接活了就是摆了，你像隔壁骑士虽然烂一堆但是好歹大部分都有让你看下去的欲望，奥这边你能见到第二集播放量直接不到第一集一半

从特利迦开始可以预见，布莱泽宣告颓势难以阻挡。其实你回顾新生代整个发展史，从银河到欧布，每部剧的大致框架和商法是有很大差异的，这是探索期，一直到欧布探索出一条还可以的路线，哪怕你现在骂借力量借了这么多年，可它至少保证奥从欧布到泽塔是一个平稳上升的趋势。到了泽塔时期这条路线已经用烂了，圆谷也很清楚不能这么下去了，所以宣告泽塔是最后一部借力量的奥。但是新的商法又想不出，就搞出了tdg25周年这样的缓冲期，这时候就可以预见连圆谷官方自己也迷茫新生代后续怎么走下去了。到了布莱泽的时候对田口的一系列放权，让田口大胆去干也是希望田口能像欧布那样再找到一条继续走个五年的成功商法。田口确实靠着自己的能力搞出了一部高质量的布莱泽，但是在新路线的探索上失败了，本质上布莱泽又回到旧平成那套框架，新瓶换旧酒，这种路线对于主创的能力要求过高，你看捷德完全照搬欧布的剧情框架，最多大家只是骂这么高的设定达不到期望，但不会说它质量太差，但亚克却做不到。在布莱泽的探索失败之后，就宣告奥的颓势难以阻挡了。只能期望早一点新奥找到新的合适路线

简单的说，就是奥特曼可能从奥美➕开始更像一部玩具宣传片了,而不是所谓的商业片了，还有就是奥特装甲其实玩具蛮一般，大家喜闻乐见的，他们知道，但是他们需要搞新活，做不出来，就这样摆了，反正市场有保底

奥美伽的前期确实导致奥的风评急转直下，是个人都能看出那前期有多摆，特利迦好歹打戏音乐不错，亚刻别的不说，特摄戏这块绝对是认真做了的，但也有五个没得洗的烂回，而奥美伽前期几乎没有一集能单拉出来讲的，要不是后期回转奥棚可能一年都会被定在耻辱柱上了

感觉就是连着两年的大奋消耗了大部分粉丝的热情，导致网上讨论热度一降再降，然后玩具方面也没有太大创新，不好玩，小孩子也不爆米，说明确实从布莱泽开创的新商法不能说的上是成功

要我说那特利迦（坂本）和奥美迦（武居）绝对甲级战犯。特利迦一个能把满分卷子抄成低分的纯恶心了一大堆人。前一年泽塔给粉丝喂饱了，开播前话题度赚满了，坂本各种信誓旦旦，结果开播呢？从头到尾给大伙拉了坨大的。第二年德凯时期属于是回光返照了前半期，结果后半期又犯病了，直接坠机。第三年布莱泽属于是开香槟的一年，虽然结局有点赶，但整体质量还是可以的。第四年亚刻属于是辻本没把握好全剧，然后武居搁里面疯狂捣乱布莱泽客串回这个全TV最有看头的集数被他毁了，byd前两集打那么好铺垫能给毁了也是神人了。然后就是奥美迦，这个玩意我真不相信是一个从高斯时期就在圆谷，然后还拍了两部TV主导演能搞出来的，前期特摄戏简直就是灾难级别，各种摆烂可以说放在明面上的。然后万代自己个gzz也有责任，布莱泽开创的怪兽商法，推出了advance系列，结果出的都是什么破玩意，各种偷色，玩法也没比普通软胶好多少，而且现在软胶更是一坨玩意，偷色、缩膜，可以说不光圆谷摆，万代都摆。而且advance系列我记得也不便宜，也是几百块，都这个价格了不说玩法吧，至少把涂装给好也至少能保证个态度，结果呢，布莱泽那年虹蛇神逆天成什么样了。同时dx系列也是一坨，除了奥美迦今年的四圣兽dx还稍微可以点（玄武改模白虎也是无语了）（亚刻没关注dx软胶），布莱泽的俩海星dx更是演都不演了，可动是不给的，涂装是没有的，唯一玩法就是换尾巴，然后颜色还对不上。可以说现在的情况属于双方问题，圆谷自己吸引不了新人又没创意光啃老本，万代又不发力辅助，这样的情况下能好才怪

非要说的话那其实还是布莱泽的错。
当然，不是这部作品，而是这部作品的影响透露了显而易见但很重要的事实——现在不走较模板化的路线，圆谷就根本没法维持作品质量。我认为你让他们重新排回欧布那套模式，还是可以拍得说得过去，但这样下去就真的黔驴技穷了。
布莱泽这种类似平成的风格，其实很难被称为风格，更多是气质，带有明显的人文气质，对创作者水平要求较高。需要以寄托的情感与观点作为主轴，再基于这部分去自然开展情节，更接近文学创作的概念。
看得出来布莱泽是想以类似的手法去进行创新，但这个要求确实是太高了，因为特摄是多媒体作品，不是哪一方面突出就能呈现好的。

布莱泽不是还行吗？

虽然欧布模式很多人觉得用烂了啥的但我个人反倒很喜欢这种小反派用个人魅力撑起作品的1v1故事嘞很容易就撑起一部剧还让观众有好奇心

要说影响，其实是布莱泽的影响比较大，因为他开创的时代是类似于旧平成的独立世界观的奥，而一旦走这样的路线，意味着作品质量必须要好，否则纯纯路边，你看旧平成被记住的作品都是什么？三杰四斯，作品有特别差的吗？然后你再看看同样是旧平成的其他作品，有几个人记得的？很不幸，现在奥棚情况就属于三杰四斯以外的旧平成作品的情况，所以觉得走颓势是正常的

我觉得还是布莱泽这部作品的影响，当然布莱泽毫无疑问是优秀的，他反映了一个问题就是田口这些导演其实是比较反感新生代之前的模式，他们更喜欢旧平成那样的作品，确实旧平成的奥非常优秀，但对于现在的编剧，写不出之前那样的文本，塑造不出那样的群像，你像奥美迦主角团就三个人还能搞得女主完全没存在感，这与集数无关，与带货无关，就大蛇回打戏就一两分钟，剩下的都是文戏，但故事就是很生硬，没有转折。现在的几个编剧在奥棚年年写，不管是水平还是精力都不及之前。之前欧布模式虽然也有弊端，但其实是符合现在这些编剧能力的，因为他有热点吸引观众，用热点想故事会更好想。从布莱泽开始就是舍去一切提热度的方式，用故事去吸引人，可结果呢，亚刻和奥美迦大部分的单元都很水，老套的题材还写的不如之前，没办法吸引观众持续观看。所谓的新怪真的像噱头一样，这三年新怪质量一年比一年低，有的时候我都在想这新怪出现有什么意义吗，你也不重点描写，打戏也重点在奥，皮套质量也一般。还有一个就是单元题材问题，像环保家庭保护怪兽，年年写年年拍，就现在的奥除了主线不一样，单元基本是一样的，按这趋势下去，真能拍一辈子这些题材。我是觉得奥要改变的话，还是应该重主线搞连续剧。

奥这边失望一年又一年的强度也快赶上隔壁骑士了

我的看法有所不同，我认为新生代直到罗布一直有两条隐藏的线索——一是对奥和宇宙人人性的赋予（无论是英雄还是敌方都有更多内心世界与不完美的市井气息。代表作如眼q之泪、星云庄、地图上找不到的咖啡馆等等），二是对剧情组织主线化的探索（奥的剧情当然不可能完全脱离单元剧，但是在25集和商业化压力的共同作用下，无论是制造贯穿始终的人形反派，还是制造一开头就露脸的最终BOSS，更有利于剧情的组织和紧凑。），罗布其实把这两点都推到了极点，罗布兄弟二人是真正的不完美的普通人主角；同时罗布后期有大量，仅仅围绕美剑计划的连续剧剧集。当然具体的表现手法，商业化平衡，以及剧集组织方式都有待商榷，但在我看来，顺应这两条线索才是新时代真正“新”的地方，如果新生代不够新，仅仅对我而言，它就失去了最核心的竞争力。
从泰迦开始，剧集风格发生了一个转向，可以认为有些“复古倾向”，开始回到单元剧绝对主导，主线化，讨论话题回溯，只不过具体表现形式不同。（泰迦昭和风，分散化组织故事；特德膜前辈；布回到怪兽热潮和平成深色风，亚刻和奥美迦走类似的志怪风格），除了泽塔是顺应罗布前风格的新生代全明星外，复古风格的剧集其实都遭遇了一些挑战。（也即所谓没爆点，没固定反派等等大家讨论很多的问题）只不过有一些作品会因为出色的剧本质量得到认可（布莱泽，前期德凯），也有一些完全为了注水而注水的剧本被钉上耻辱柱（特利迦，前期奥美迦）。
仅仅就个人而言，我对这种复古化倾向表示遗憾，毕竟时代日新月异，在没有足够多优秀脚本家的情况下肯定是难以长期维持的（更讽刺的是，长谷川反而在拥抱新的故事风格，后辈们却在做长谷川三十年前就讨论过的问题）。
至于“颓势”，其实真的无所谓，唯一重要的是，新生代活下来了，哪怕把半年番两部算一部，连播时间也已经超越了历史任何一个时期，这才是新生代真正重要的问题吧。