顺便说，那时候我梦和藤宫站着的画面也是合成的。拍到夕阳的时候，我梦和藤宫根本不在现场。我们只拍了素材，第二天再让两人站在同一个位置拍摄，最后合成的。之后只要需要用到“千叶的夕阳”，就会调出那段素材来合成。因为它至今还保留在实拍素材库里，我甚至考虑在《布斯卡》里也用它。毕竟到现在为止，我还没拍到过比那段更好的夕阳。

在那之前拍《怪盗希马拉》的时候，根本没拍到夕阳。当时用了好几张手绘遮罩画做的夕阳贴进去。那段日子天气一直很差，天空总是漆黑一片。基本上整个天空都是合成替换过的。
至于夕阳效果，有时候会在灯光前放个球体，直接在特效棚里拍出来。《戴拿VS戴拿》那会儿，大概就是用了这种实拍和手绘遮罩画结合的方式吧。

切通：在《怪盗希马拉》里，希马拉拉开抽屉时，偷来的黄昏游乐园和宇宙空间的表面像水一样摇晃的场景，真是梦幻啊。

原田：星星嘛，就是抽屉“啪”地一打开，一颗流星溜走了。轻轻“噗咻”一下。游乐园我要求做成“像羊羹一样”。一打开就在里面“噗噜噗噜”地晃动。那是当时CG班手艺最好的家伙做的。我猜他们是用了水的素材来模拟晃动。给CG班提要求时，如果用抽象的说法，各人理解不同就很麻烦。但合作过几部之后，他们就能明白我想要的这种感觉了。

切通：《希马拉》里有一幕，希马拉在屋顶朝幸田发射光线，结果后面那座像实景的大楼中了一发就消失了一栋。
原田：是地标塔那栋。
切通：那个真是有种反转思维的感觉呢，正想着“因为是实景所以只是拍进去了吧”，结果它就消失了。
原田：那场戏是在横滨拍的，碰巧地标塔就在背景里。我们就把它复制了一份，稍微挪了位置放出来，再让它消失。《戴拿》和《盖亚》里也试过好几次把怪兽放进实景中的做法。

切通：在“乌克巴尔”里，从永田房间窗户能看到卢库的那个镜头，感觉就像在破碎的窗玻璃正对面一样。
原田：那是先把怪兽合成进实景，再在前景合成上窗户玻璃的。
切通：在“少年宇宙人”里，拉塞斯塔星人没法飞上天空只能原地跳跃的那场戏，听说是在室外实拍的？
原田：当时我们特效组这边想稍微冒点险，希望画面色调能柔和一些。不想在棚内用硬光精确布光、收紧光圈来拍，而是想要那种略微过曝、朦胧柔和的感觉。奥特曼和拉塞斯塔星人面对面站着，我们从侧面拍摄……

有个镜头画面偏暗，那里就是在室外实拍的。我们不是用合成添加街灯光效，而是想直接拍出实光。不要荧光灯的青白光，想要带红色调的光。要原样拍出那种效果，就必须把光圈开得相当大。因为那时我还在负责本篇拍摄，而本篇的拍摄优先级比特效部分高，所以特效组那边就提前帮我测试了“这个角度能拍到吗？”，然后告诉我“这个角度可以拍进去”。

切通：从特效运用来说，珍兽哈乃次郎也是在您的剧集里最活跃呢。登场篇和告别篇都是您拍的。在基地里被描绘得像是一直和大家共同生活着，扑扇着翅膀飞动，或者吃饲料的样子。

原田：现场可够折腾的。虽然基本上是用木偶操作的，也用了些CG部分。但长毛的东西，CG总不太容易做自然。配音是脚本部的河岛（顺子）小哥。不过一开始的契机是“这啥玩意儿啊？”。万代过来说“加个角色吧”，我当时就想“什么，皮卡丘吗？”。就是从“这玩意儿怎么搞啊”开始的，但拍着拍着发现挺可爱的。毕竟是从零自己创作出来的角色，果然会有感情嘛。

没拍成哈乃次郎的活跃篇章挺遗憾的。除了登场篇，就只有村石先生拍的那次被拐到怪兽岛，其他时候出场都不多。没办法，所以我自己的剧集里，不管剧情如何都尽量让它出场。就算不是我负责的剧集，只要河岛当脚本的，我们也尽可能让它露脸。

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