角色都有自己的生活？

国gal玩家被噶了这么多年韭菜咋还没似绝啊。这生命力也太强了。

顺带一提，泡沫冬景这款游戏不仅是日本人负责的剧本，而且游戏本身没有选项，类似于魔法使之夜，比起gal更偏向于纯粹的adv和视觉小说。所以拿举例讨论国产gal，我只能说

拉78倒把，本子那边好歹写手和作画有些人才人家也知道自己做的是商品，国内只能说最拉的一批写手找了个小圈子画师，不懂做生意也不懂写作个个把自己当成未来可期的金牌游戏制作人，反而像小圈子画师。

人是奔着创造第九艺术来的，不是服务你们的。他们只是想让你爆金币，然后完成他的第九艺术

因为搞galgame就是个吃力不好讨的玩意啊，别说赚钱了，不亏钱就已经战胜了多数同行了。然后日gal好歹能靠曹丕特殊cg有点保底钱，国gal可真一点没有，所以正常人不会做gal的，做gal的人一定哪里不正常。不正常的疼做出的作品也大概率不正常。

被隔壁影视游戏踹成路边一条的玩意

国产adv独游还是能看的，对被阉割18x的国产gal就别抱什么期待了好吧

除了纯粹的神人以外，印象里国gal作者好像都有种“玩过某个足以改变认知的神作之后认定galgame或adv这一载体具备某种文学上的超越性”的气质，所以做游戏时考虑的经常不是市场，既不考虑国内市场的混沌也不考虑日本市场的俗流，而是惦记着少数几个白月光神作和自己被唤起的共鸣。
这种创作动机我觉得未必不能产生好作品，商业上成功的例子并不是不存在，但这些国内作者和他们热爱的日本作品之间虽然有共鸣，但可能其实没有真正深入地共享过同样的文化和思想。这些作者的成长经历和让他们感动的神作其实没有那么匹配，试图把自己想表达的未必有价值的东西放进向往的范式时就难免生搬硬套，本身基本功训练也不够，最后就是削足适履，叠加邯郸学步，只能做出奇形怪状的东西……国产二次元这块很多方面都有类似的表现，国gal的问题还是在于根本不赚钱，尤其是国产只有素菜，所以哪怕有懂得迎合市场的人也根本不会踏足这个领域，跳出来做国gal的要么是只想自己爽一把的人，要么是拎不清自己能做什么的人吧。
打这些字的时候不知道为什么脑子里一直在想某个已润罕见……

现在的国产GALGAME，大多都是一群自以为是的写手觉得自己只要写出能让大家都恶心的GALGAME就能显出自己“有创作水平”能做出剧情向GAL了。但实际上他们根本没水平做出剧情作，又觉得废萌作和工业糖精展示不出他们的水平(毕竟本来就不存在)
以前的国G环境好些，毕竟那时候愿意去做的都是喜欢的。

最烦国内文青的傲骨了，天天想着非主流.只玩成品不接受贷款

要不整点视觉小说吧，国内视觉小说弄的就挺好，galgame还是太抽象了。

longlongago，在摔跤吧爸爸刚火的时候，某个光腚的发言人就说过⏰某些文娱的问题在于你希望他写摔跤吧爸爸，他只会给你写过来吧小姨子
后者通常还非常有迷之自信，认为自己写了不得了的东西，还不能批评他们
well，我看这个观点现在依旧能用

有句说句，国g这众筹机制真有点东西吧，圈子都炸成这样了还有这么多人宁愿打逆风局也要为国g发声，作品是没有的但水军这块真的是高标准投钱了