——转过来的，不过觉得文章的翻译怎么有些不同啊，是不是我错了？不管，大家先看吧！
奇幻与漫画有许许多多相似甚至相通的地方，比如它们都热衷于拿本土神话做自己的铺垫底料，比如它们都需要一个天马行空但看起来又不那么扯淡的设定，比如它们都需要尽量延长作品长度但又必须保持趣味，再比如它们都被我那喜欢看玄幻的朋友斥为儿童读物。
若我们拿奇幻与漫画的发展史来看，两者之间确实有些微妙的关系，比如《魔戒之王》老托的本职并不是作家，他的履历丰富而复杂，他的父亲是一位银行家，大学时喜欢哲学及语言学，参加一战，参与编写牛津词典，教授过古英语英雄诗体、英语历史、许多古英语及中古英语文本、古英语及中古英语哲学、日耳曼哲学介绍、哥德语、古冰岛语及中古威尔士语，直到1937年他45岁时才开始奇幻创作，第一部作品《哈比人历险记》更像是童话，代表作《魔戒之王》创作历时12年；被誉为漫画之神的手冢治虫，他的头衔有漫画家、动画家、医生、医学博士，经历二战，初时作品《森林大帝》《阿童木》更偏向儿童风，巅峰作品《怪医黑杰克》《三眼神童》创作于75岁时，当然还有不朽之作《火之鸟》从27岁直至逝世也未完成。
以这两人的代表作《魔戒之王》与《火之鸟》来看，《魔戒之王》是奇幻开山之作，借用了大量的北欧神话做为背景，作品本身视角极广，故事架构宏大而波澜壮阔，而《火之鸟》仅看名字便知道是借用了东方神话中的“凤凰”，《火之鸟》大量利用神话故事,传说及史实,借以展示了各个时代人类面对生与死的不同态度,笔力之厚重，架构之宏大，主题之深邃都可说是前无古人，至今亦后无来者。
老托创作《魔戒之王》时确立了大量的种族，魔法，战斗规则，而这些也成为了日后奇幻大作的基本标杆，而手冢治虫则是改革了传统漫画的手法，将大量的电影手法植入漫画创作中，而最初体现在作品中的，就是这一部《火之鸟》。
若只说开章，大部分艺术形式的开章都和奇幻与漫画的开章差不多，一个伟大的人，一部伟大的改革式的作品，但是奇幻与漫画的微妙联系，绝不仅在老托和手冢，也绝不仅在一部《魔戒之王》和《火之鸟》。
在日本的漫画调查中，最伟大的漫画家，紧跟在手冢身后的，是鸟山明，若说手冢是开启了现代漫画的新时代，那么鸟山明则是现代漫画的一个巅峰，《龙珠》的销售与火爆程度不必多说，然而龙珠这部作品本身却并不像《火之鸟》一般是毫无争议的伟大，这一点，像极了另一部奇幻作品《龙枪》
《龙珠》可以说是热血漫的代表作，热血战斗，白痴搞笑，主角不断升级，怪物不断强大，后来的热血漫大多逃不出这些套路去，而《龙枪》则是D&D规则的代表作品，龙枪系列（这里指以龙枪创造的D&D规则为蓝本的作品）数量之庞大在文学史上前所未有，龙枪所创造的D&D规则真正掀起了一股巨大的奇幻热，许许多多的人都投入到了奇幻的写作中，这些有没有使你想起了什么——《龙珠》取得巨大成功之后，热血漫时代到来，热血漫画开始大量出现，而且都逃不出龙珠所制造的隐形规则——热血、友情、战斗、白痴、搞笑。
《龙珠》虽然取得了巨大的成功，但是也引来了一系列的诟病——低级趣味，剧情拖沓，毫无营养，战斗千篇一律，升级打怪的无趣模式等等等等，而《龙枪》创造了D&D规则，大量的作者开始使用这个公开的规则创作奇幻，这些新加入的作者良莠不齐，虽然出现了许多经典作品，但也出现了更大量无趣作品，使得奇幻以往高端的形象荡然无存，因此《龙枪》被许多奇幻大师批评——“人们常常问我写《黑暗精灵》的萨尔瓦多和那些龙与地下城类作品（比如《龙枪》与"被遗忘的国度"）能否算好。让我这样解释：当刚开始学骑自行车的时候，对你而言训练用车轮当然是好的。萨尔瓦多与《龙枪》书籍有同样的功用。对奇幻文学的入门者来说它们是好的，然而仅仅是训练用车轮而已。我把这些"训练用车轮"称作奇幻的"麦当劳起司堡"。它们能吃得饱，但最终你也许会想尝试奇妙的法国大餐。”