这一集的笔锋无疑是很犀利的，批判力度很是强烈，但是的确有些恐怖

其实我更喜欢海龟回

我小时候没少看这集，但是因为没get到藤蔓缠缚的恐怖镜头完全没吓到我

结尾女孩没死摆明了有寓意的，结果一堆人说三观不正。
不是说三观不重要，但有些情节明显是有表达含义的。作为观众，当然可以有觉得某个情节三观不正不喜欢的自由，一千个人有一千个哈姆雷特，但……就很奇怪啊，不恰当的比方，你看窦娥冤的时候难道你要说窦娥导致三年大旱所以窦娥死的活该吗。

这集确实是，寓意很深，但也是大多数奥迷的童年阴影

接续的第十一话《血を吸う花は少女の精》（中译：《吸血之花乃少女之魂》）虽同为该创作团队（トリオ）的作品，却转型为充满怪奇氛围的杰作。
在梅雨时节阴雨连绵的夜晚，从墓地的弃婴冢方向传来类似婴儿啼哭的声响。两名前往调查的警官遭不明对象袭击，血液被完全吸干后死亡。此类事件接连发生七次，遂被称为“吸血鬼杀人事件”。
应警方请求介入调查的ZAT（地球防卫队）未获任何线索，但队员光太郎与荒垣在现场附近目击到一名手持鲜红色花束的少女。该少女因未察觉逼近的卡车而试图横穿马路，光太郎当即冲上前将其救下。
少女名为佳苗（由下野照美饰演），其小巧的手中握着尺寸与其身形极不匹配的花剪。据森山的回忆，佳苗曾居住于收容被父母遗弃儿童的设施；光太郎进一步调查发现，她于两个月前被 有钱人家的岩坪夫妇（剧本初稿设定为议员有田）收养。
山际（主创人员）曾提及：“佳苗的养母万里昌代女士与我均出身于新东宝电影公司，因这层人脉关系促成了她的出演。剧本原设定为议员家庭，并拍摄了后援会招牌，但桥本（导演或主创）因避免涉及政治元素，将招牌处理为模糊不可读的状态，仅保留部分残留镜头——因摄像机在移动拍摄宅邸全景时无法完全删减。”
万里昌代于1956年以新东宝第四期明星学员身份入职，同期学员包括北泽典子、三矢歌子及后来成为实相寺昭雄夫人的原知佐子等。她在新东宝时期与前田通子、三原叶子并列为“魅力女演员”（グラマー女優）；新东宝破产后转籍大映，出演的《斩る》（1962年，中译《斩杀》）因三隅研次的精准执导与市川雷蔵的虚无主义演技，成为时代剧史上的经典之作。
佳苗在家中几乎不言语，光太郎从岩坪夫人的态度推断，其收养行为仅为塑造“慈善家”形象以博取社会声誉。佳苗采摘的红花，实为弃婴冢地下生长的吸血植物所开之花——本质是由弃婴的怨念（ネガティブなパワー）催生的“诅咒植物”。她手中花剪发出的诡异金属声，象征着少女的怨念与残忍性；这一手法是山际在《归来的奥特曼》第十五话《怪兽少年的复仇》中，以当时流行玩具“美国咔嗒球”（アメリカンクラッカー）的刺耳声响表现少年扭曲心理的变体。
岩坪夫人被丢弃在垃圾桶中、由红花生长而成的藤蔓袭击，最终因血液被吸干死亡；佳苗在窗外瞪视这一幕，全程未眨眼。更恐怖的是，得知红花为“吸血鬼”后，佳苗开始向镇上的母子群体分发红花——对她而言，“温暖家庭”是憎恶的对象。
山际解释：“本话标题《吸血之花乃少女之魂》由桥本洋二拟定（初稿标题为《吸血怨花》）。当时‘投币式储物柜弃婴’（コインロッカーベイビー）是社会热点问题，本话以此为题材构建社会批判叙事。主角是代表弃婴怨念的神秘少女——我对‘神秘少女’设定情有独钟，此前在《彗星小姐》第七十八话《曾走过的雪街》、《恐怖剧场·不平衡》第四话《假面墓地》中均有类似角色登场（注五）。剧本由大原（编剧）按此核心思路创作。”
当佳苗向母子分发红花时，光太郎前来阻止，此时佳苗露出“微妙的笑容”——非戏谑的坏笑，而是带有挑衅意味的表情，其表演细节令现场工作人员惊叹。
该议题的起源是1970年2月3日东京涩谷东急百货店储物柜中发现的报纸包裹婴儿尸体；1973年2月4日涩谷站储物柜再次发现纸袋包裹的婴儿尸体，同年全国共曝光46起类似事件，受害者被统称为“投币式储物柜弃婴”。其背后反映了未婚母亲的生存困境：多数因经济匮乏、缺乏育儿环境而被迫弃婴。
吸血藤蔓的真身为“藤蔓怪兽巴萨拉”。泰罗奥特曼以斯特利姆光线击倒巴萨拉的场景极具表现力：被光线击中的巴萨拉倒地爆炸，随即弃婴冢崩塌（伴随诵经声响起），被藤蔓缠绕的北岛队员恢复意识；画面交替闪现黑暗中发光的红花与寺庙全景，随后寺庙全景中合成巴萨拉的红色剪影，并分解为白、红、黄、绿、蓝五色，最终巴萨拉恢复实体，以光线烧毁寺庙——燃烧的本堂与红花特写重叠，巴萨拉在满足中爆炸消亡。
山际称：“此场景在最终剧本中仅为‘泰罗发射斯特利姆光线！藤蔓怪兽燃烧死亡！’的简单描述，我通过修改强化了弃婴怨念的深刻性。在我参与拍摄的《泰罗奥特曼》剧集中，《吸血之花乃少女之魂》是最满意的作品——剧本基本未改，仅结尾做了调整。”

泰罗第一神回的位置还有红皮鞋和奥特之星圣诞树这两集在争夺呢，这两集的剧情和立意也是相当能打的剧集

我更喜欢红皮鞋和圣诞节回