我给这篇小说的评级，介于“不太行”和“很糟糕”之间。
我个人惯常把短篇科幻分为两种：“严肃向”和“点子文”。严肃向不是说要作者板起脸讲话，而是试图倡导某种价值观，例如“相较于胡萝卜，兔子更爱吃生菜”就是一个严肃向命题。这类小说大致能这样写：黑暗的中世纪，萝卜教会强迫所有兔子吃胡萝卜，把呼吁生菜才是宇宙中心的哥白兔烧死在火刑柱上。
点子文则不上价值，单纯只是为讲个故事，例如“兔子们发现单脚跳比双脚跳跳得更高，于是推动单脚跳革命”。单脚跳不占据道德优势，它只是客观上更先进而已。
这样区分大致是可以的。
我个人不建议新手写点子文，因为刨去表象后，核心太过空洞。除非你是特德姜那样的点子王——《你一生的故事》和《呼吸》就是典型的点子文，没有观点，没有价值导向，只是有趣地阐述一个有趣的假设。
下面说回小说本身。
首先，导入部分太长了。一、二章节耗费了4000字，信息量却寥寥无几。一个作者必须清晰地掌握信息密度这个概念。小说中文字通常有四个作用：1.刻画人物形象；2.推动情节发展；3.构筑环境轮廓；4.阐述价值观点。如果一段文字不能实现上述作用之一，就要果断舍弃；如果一段文字不能很好地实现某种作用，就要加以精炼。
而本文的开篇4000字只叙述了两件事：1.电话弄错了，主角被迫开始心理咨询；2.主角在养老院打零工。而这两件事对于建立主角形象，或者展示当前环境的作用轻微。事实上，直至读完整篇小说，我也不知道黑溪到底是个什么样的地方，这座城市从头至尾只有一个模糊的样貌，可以是孟买，也可以是哥谭。
主角形象同样模糊。打零工是一个结果，导致该结果可以有一千种诱因。好像某人不喝牛奶，可能是因为乳糖不耐受，也可能因为小时候父亲把他的猫仔浸死在一盆牛奶里。作者需要揭示原因，而非告知结果。“他从摩天大楼上跌落”不是一个有效叙述；“他闭上眼睛，轻轻一跃”和“他被人用力一推，脚下一滑”才是有效叙述。
想用更少文字实现上述目的，作者就必须选取更具有代表性的桥段。很明显“星期二早上，乔治准点起床，从冰箱里拿出一块面包”和“星期二早上，乔治准点起床，从冰箱里拿出一只断手”产生的叙述效果截然不同。我不是说作者一定要危言耸听，但更离奇的情节能在同样篇幅下更好地立住人物。要塑造一个变态连环杀手，是花费笔墨写他如何修车，还是以同样笔墨写他如何处理尸体？结论显而易见。
所以，要么直接从吊灯坠落的意外事件导入，要么把开头精简到两千字以内，同时替换为更具辨识度的内容：要令读者一眼就能把你的角色和万千芸芸众生分开。
然而相比导入部分，后续内容问题更大。
从头至尾，我没有在任何一个角色身上看到强烈的动机。钱？对制度的反叛？受人诓骗？精神创伤后应激？很多电影都有一个老桥段：穷人意外发家之后开始大肆挥霍，各种买买买。为什么这个桥段被一再重复？如果发家前后都一样，那写发家意义何在？小说中男女主靠着超能力赚了钱，但我没看到赚钱给他们带来了任何实质性变化。买了一堆衣服和奢侈品，然后？甚至连外卖店铺都没换。角色动机的缺失折射出的是作者构筑能力的缺失——作者没想好自己笔下的角色到底想干什么。死者，男主角，女主角，邪教徒，每个角色的动机都模糊而暧昧，即扁平。不管作者认为自己的隐喻多么精妙，读者get不到就没有任何意义。所以很遗憾，这部分都得推倒重来。良好地，踏实地，可信地展现冲突是每个新手作者的必修课，逃不了也不该逃。
对于点子文只有一个要求：讲个好故事。显然该故事既不精彩也不曲折。
最后是文字。文字的打磨度严重不足，以至于产生了一定程度的阅读负担。当然，这差不多算国内科幻圈的通病了。作者或许认为初稿没有严格打磨的必要，我可以理解，但我要指出这一点：作者自己得知道，这样的文字还不合格。
原：但是总得有人对意外来负责。
改：但总得有人就意外负责。
原：抽屉里塞满了各种银行卡和各种价格不菲的小玩意，角落里堆着吃完没丢的外卖盒子和从商场里顺手拿回来的衣服。
改：抽屉里塞满银行卡和各种昂贵的小玩意，空外卖盒混着随手买的衣服堆叠在角落。
原：我还没有反应过来，他就已经领着我的衣服领子，把我拽出房门，另外两个教徒赶来领着我。
改：我还没反应过来，他已经拎着我的衣服领子，把我拽出房门，丢给另外两名教徒。
炼句有个基本原则：如果长词和短词表达相同含义，用短词。因为每一个多余的字于读者都是负担。当然，该原则不绝对，有时候还要考虑韵律，但我依旧建议新手养成这个习惯，不害你。另外，慎用助词，如果删掉某个助词不影响表达，就果断删掉。
综上：如果我是编辑，这篇小说过不了一审，但我会给个退修。作者有一定基本功，具备创作一篇合格小说的能力，只是这篇尚未达标而已。
大过年的，就说这些吧。
祝大家春节快乐，身体健康。
我个人惯常把短篇科幻分为两种：“严肃向”和“点子文”。严肃向不是说要作者板起脸讲话，而是试图倡导某种价值观，例如“相较于胡萝卜，兔子更爱吃生菜”就是一个严肃向命题。这类小说大致能这样写：黑暗的中世纪，萝卜教会强迫所有兔子吃胡萝卜，把呼吁生菜才是宇宙中心的哥白兔烧死在火刑柱上。
点子文则不上价值，单纯只是为讲个故事，例如“兔子们发现单脚跳比双脚跳跳得更高，于是推动单脚跳革命”。单脚跳不占据道德优势，它只是客观上更先进而已。
这样区分大致是可以的。
我个人不建议新手写点子文，因为刨去表象后，核心太过空洞。除非你是特德姜那样的点子王——《你一生的故事》和《呼吸》就是典型的点子文，没有观点，没有价值导向，只是有趣地阐述一个有趣的假设。
下面说回小说本身。
首先，导入部分太长了。一、二章节耗费了4000字，信息量却寥寥无几。一个作者必须清晰地掌握信息密度这个概念。小说中文字通常有四个作用：1.刻画人物形象；2.推动情节发展；3.构筑环境轮廓；4.阐述价值观点。如果一段文字不能实现上述作用之一，就要果断舍弃；如果一段文字不能很好地实现某种作用，就要加以精炼。
而本文的开篇4000字只叙述了两件事：1.电话弄错了，主角被迫开始心理咨询；2.主角在养老院打零工。而这两件事对于建立主角形象，或者展示当前环境的作用轻微。事实上，直至读完整篇小说，我也不知道黑溪到底是个什么样的地方，这座城市从头至尾只有一个模糊的样貌，可以是孟买，也可以是哥谭。
主角形象同样模糊。打零工是一个结果，导致该结果可以有一千种诱因。好像某人不喝牛奶，可能是因为乳糖不耐受，也可能因为小时候父亲把他的猫仔浸死在一盆牛奶里。作者需要揭示原因，而非告知结果。“他从摩天大楼上跌落”不是一个有效叙述；“他闭上眼睛，轻轻一跃”和“他被人用力一推，脚下一滑”才是有效叙述。
想用更少文字实现上述目的，作者就必须选取更具有代表性的桥段。很明显“星期二早上，乔治准点起床，从冰箱里拿出一块面包”和“星期二早上，乔治准点起床，从冰箱里拿出一只断手”产生的叙述效果截然不同。我不是说作者一定要危言耸听，但更离奇的情节能在同样篇幅下更好地立住人物。要塑造一个变态连环杀手，是花费笔墨写他如何修车，还是以同样笔墨写他如何处理尸体？结论显而易见。
所以，要么直接从吊灯坠落的意外事件导入，要么把开头精简到两千字以内，同时替换为更具辨识度的内容：要令读者一眼就能把你的角色和万千芸芸众生分开。
然而相比导入部分，后续内容问题更大。
从头至尾，我没有在任何一个角色身上看到强烈的动机。钱？对制度的反叛？受人诓骗？精神创伤后应激？很多电影都有一个老桥段：穷人意外发家之后开始大肆挥霍，各种买买买。为什么这个桥段被一再重复？如果发家前后都一样，那写发家意义何在？小说中男女主靠着超能力赚了钱，但我没看到赚钱给他们带来了任何实质性变化。买了一堆衣服和奢侈品，然后？甚至连外卖店铺都没换。角色动机的缺失折射出的是作者构筑能力的缺失——作者没想好自己笔下的角色到底想干什么。死者，男主角，女主角，邪教徒，每个角色的动机都模糊而暧昧，即扁平。不管作者认为自己的隐喻多么精妙，读者get不到就没有任何意义。所以很遗憾，这部分都得推倒重来。良好地，踏实地，可信地展现冲突是每个新手作者的必修课，逃不了也不该逃。
对于点子文只有一个要求：讲个好故事。显然该故事既不精彩也不曲折。
最后是文字。文字的打磨度严重不足，以至于产生了一定程度的阅读负担。当然，这差不多算国内科幻圈的通病了。作者或许认为初稿没有严格打磨的必要，我可以理解，但我要指出这一点：作者自己得知道，这样的文字还不合格。
原：但是总得有人对意外来负责。
改：但总得有人就意外负责。
原：抽屉里塞满了各种银行卡和各种价格不菲的小玩意，角落里堆着吃完没丢的外卖盒子和从商场里顺手拿回来的衣服。
改：抽屉里塞满银行卡和各种昂贵的小玩意，空外卖盒混着随手买的衣服堆叠在角落。
原：我还没有反应过来，他就已经领着我的衣服领子，把我拽出房门，另外两个教徒赶来领着我。
改：我还没反应过来，他已经拎着我的衣服领子，把我拽出房门，丢给另外两名教徒。
炼句有个基本原则：如果长词和短词表达相同含义，用短词。因为每一个多余的字于读者都是负担。当然，该原则不绝对，有时候还要考虑韵律，但我依旧建议新手养成这个习惯，不害你。另外，慎用助词，如果删掉某个助词不影响表达，就果断删掉。
综上：如果我是编辑，这篇小说过不了一审，但我会给个退修。作者有一定基本功，具备创作一篇合格小说的能力，只是这篇尚未达标而已。
大过年的，就说这些吧。
祝大家春节快乐，身体健康。
