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访谈「地球是奥特之星 」原田昌树篇 P184-187

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似曾相识的景色
原田:《少年宇宙人》原本是写给石井辉义先生的剧本。但石井先生推掉了。你看过那个剧本吧。后来这个本子被搁置了,是我捡起来做的。从特摄角度看是个比较平淡的故事,我觉得北浦先生大概不会接,村石先生可能也不会。所以如果当时我没接手,这个剧本或许就永远拍不出来了。石井先生似乎认为“这不适合用奥特曼来拍”。而太田女士呢,因为之前《怪盗希玛拉》很成功,正说着“想再合作一次”的时候,恰好这个剧本空出来了。
不过,我和她自《少年宇宙人》之后,整整一年都没合作,直到《盖亚》的《遥远的城镇·乌克巴尔》才再次搭档。因为《盖亚》是那种风格的世界观,我本来觉得和太田爱可能合作不来。


IP属地:四川1楼2026-02-15 12:09回复
    听说《乌克巴尔》是太田爱主动争取的。她看了排期表,觉得这部可能有机会落到自己手上,就先拿了剧本给我看,问我:“如果这个故事分到我这里,您愿意执导吗?”,我回复说“如果是这个的话,我可以接”。结果排期出来,还真的分给她了。算是巧合吧。不过说实话,我刚读剧本时觉得挺难的。《少年宇宙人》不管怎么说,都是个非常容易理解的故事吧。因为是关于“存在者离去”的主题,可以围绕孩子的友情来展开,观众也容易产生共鸣。但《乌克巴尔》讲的是中年男人的故事,而且结局有些朦胧。没有明确的事件推动,全靠氛围感支撑。必须用成人的视角来拍才行。毕竟它和平时《盖亚》的世界观不太一样。


    IP属地:四川2楼2026-02-15 12:09
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      2026-03-05 00:22:21
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      太田爱说,希望客串演员能请寺岛进和不破万作来演。因为两位我都认识,就答应说“我去谈谈看”。不破先生是从《打架拉面》时期就合作过的老交情了,他看了剧本后跟我说:“我读着都感动哭了。”寺岛进呢,当年演过《那份心跳的记忆》。那时我还是助理导演,所以见到他特别怀念。寺岛进虽然在北野武组里已经很有名气了,但这次来还是像以前一样,一点没变。拍摄结束后,我还和太田爱、他们俩三位一起去喝了一杯。


      IP属地:四川3楼2026-02-15 12:09
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        IP属地:四川4楼2026-02-15 12:10
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          切通:原田导演您看,无论是《少年宇宙人》还是《蓝色夜晚的记忆》,您似乎总是主动选择那些其他导演可能不会去拍的作品呢。
          原田:这两部作品里,特摄和奥特曼的戏份都很少。其实一开始,很大的原因是我“不太擅长特摄”(笑)。所以私下常说,想多拍些戏剧性强的故事。
          至于《乌克巴尔》,我在《盖亚》剧组里其实有点不太适应。心里总想着,一年至少得拍出一部自己真正满意的作品。刚好那时两季播完后,听说可以有一定自由创作的空间了。


          IP属地:四川5楼2026-02-15 12:10
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            初稿里(主人公)设定是神山,就是海豹队那位。但如果让神山这种典型英雄角色来演,效果会太理所当然,故事从一开始就被观众猜透了,所以我请求改成赫拉克勒斯队的吉田。让松田优那样粗犷型的人来演会更合适。就只有这部分我请他们修改了。
            切通:剧本里原本没有的部分——最后吉田嘀咕了一句“乌克巴尔啊……”,身旁的我梦就问他:“乌克巴尔是什么?”,吉田含糊地回答说:“一个遥远的城镇罢了”。


            IP属地:四川6楼2026-02-15 12:10
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              原田:因为吉田自己把情绪消化掉了。那种结尾,也只能这样含蓄处理了嘛。我梦还跑来跟我说:“导演,这集我的台词是不是太少了点啊?”(笑)仔细想想,他那集其实只出现了四个镜头。
              切通:之前和一个十几岁的男孩聊天,他说是原田导演的粉丝。他提到自己家是老式的瓦顶木造房子,朋友总说“太旧了”,但这房子已经成为他自我认同的一部分。他说,原田导演作品里的世界,正好契合了他对这种“执着”的共鸣。


              IP属地:四川7楼2026-02-15 12:10
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                切通:不过对他而言,导演终究不是大林宣彦先生,而是《想象的力量》的导演原田昌树先生呢。大林先生的作品虽然也有如"尾道系列"那样充满怀旧感的元素,但就像刚才提到的划像手法那样,即便观众意识到人工痕迹也无妨——或者说,我觉得他在某个阶段之后,似乎已经超越了单纯捕捉人性的层面。
                原田:大林先生早期作品如《转校生》(82年版)确实充满鲜活灵气,与我非常契合,但绝无贬义地说,后来我渐渐觉得"和我的方向不太一样了"。


                IP属地:四川8楼2026-02-15 12:11
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                  2026-03-05 00:16:22
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                  切通:从某个时期开始,作品中关于生死的感悟变得格外强烈了呢。
                  原田:是啊。能嗅到死亡的气息。就连看吉永小百合的《女人四十》(94年)时也有这种感觉。或许那是某种境界吧。大林先生是位自觉践行理念的创作者,实在了不起。
                  关于《想象的力量》,我确实怀着特殊的感情。当时各种机缘巧合交织在一起,让我产生了“一定要全力以赴”的念头。


                  IP属地:四川9楼2026-02-15 12:11
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                    我小时候曾在松本城附近住过一阵子,小学时期只在那儿待了四年。因为曾在开智小学就读,听说要在那里取景时真是吃了一惊。
                    说起松本城,不是有部叫《白线流》的电视剧吗?我家老太太看那部剧时可高兴了。问她原因,她说自己女学生时代也有过类似的经历。我当时还想,人过了六十岁居然还能保有如此鲜活的回忆啊(笑)。


                    IP属地:四川10楼2026-02-15 12:11
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                      正因为怀着这样的回忆,当我重回松本时,发现这里和我童年时几乎没变。想着去以前玩耍的公园看看,结果它还是原来的模样——那座能望见天守阁的公园,从水井到所有景致都保留着旧日风貌。就算闭着眼睛都能认路呢。
                      我人生第一次看见电影外景拍摄就是在那里。在松本城后侧。记得当时拍摄的应该是《爱与死的记录》(注15),我就站在跟前观摩电影实拍。那时我才恍然大悟:原来电影是这样拍出来的啊。


                      IP属地:四川11楼2026-02-15 12:11
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                        从前我就想过,要是能以松本为背景,拍一部像《白线流》那样带着些许清甜气息的剧该多好。所以这次拍摄真的特别开心呢。
                        切通:灯塔下童年时期的良和青梅竹马的平尾君坐在草丛里,头顶洒满璀璨星空的场景,实在让人心头一颤呢。


                        IP属地:四川12楼2026-02-15 12:12
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                          原田:是在美原高原取的景(注16)。小时候在松本生活的孩子,郊游都会去那里。那片空阔的平原上孤零零立着一座钟塔,我们想在那儿拍些带着青涩感的吻戏。还特意尝试了让画面在转瞬间从白昼切入夜幕、星辰初现的效果,这段可让CG团队下足了功夫呢。
                          切通:小中和哉导演在《戴拿》完结后制作的总集篇《戴拿特别篇》开头就用了这个场景吧?简直像在象征整个《戴拿》的世界观。


                          IP属地:四川13楼2026-02-15 12:12
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                            原田:看到时我也很惊讶呢。虽然那幅画面也是我自己作品里最钟爱的一帧。总觉得是幅能让人隐约体会到孩童心境的画面。


                            IP属地:四川14楼2026-02-15 12:12
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                              2026-03-05 00:10:22
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                              《迪迦》是中途接手的作品,难免要在既有框架里寻找自己的表达方式;而《戴拿》是从企划阶段就参与的,所以创作起来特别自在。三部系列中它的限制最少,允许展开多样化的故事,某种程度上可谓“怎么发挥都可以”。于是我就想着:索性拍些自己喜欢的内容吧。不过北浦先生恐怕比我更彻底地实践了这个理念呢(笑)。


                              IP属地:四川15楼2026-02-15 12:12
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