用的风扇也是以前的风扇，摄像机也特意找来了叫“米歇尔”的老机器。还请了铃木清先生来扮演摄影师角色。最后一个镜头里后面映出来的，全都是圆谷制作公司的人。因为很有纪念意义，就想着“请大家都出镜吧”。金城哲夫写剧本的地方，也是在实际的企划部房间里拍的。那个现场很开心啊。我觉得那是最顺利的一段时期。感觉像是在创造什么新东西。虽然说的都是过去时代的事了（注12）。

切通：我觉得作为一部独立的作品，它很有怀旧感。比如在黄昏的微缩布景里，大吾用伞射击查利加的场面，我感觉《戴拿》里“怪盗希玛拉”的形象好像已经提前出现了。在“希玛拉”里，不是有偷走晚霞的外星人嘛。

原田：瓦片屋顶的世界和晚霞很配。从《戴拿》开始，我不仅负责正片，也开始负责特摄部分，我明白了夜晚的景色更能出效果。但是，把好不容易搭好的布景完全弄暗太可惜了，所以我就想，有没有一个折中的方案，既能看清所有细节，又能呈现美丽的色彩世界呢？于是就想到了晚霞。不过，要是把正片也全搞成晚霞色调，外景拍摄时会很麻烦。特摄因为是棚内布景，所以全部做成晚霞效果也没问题。

晚霞不是很容易寄托情感吗？乌鸦一叫就得回家了。小时候，我住的松本周围全是山，天冷的时候晚霞特别漂亮。
切通：《死斗！戴拿VS戴拿》感觉挺像武侠片呢。当剑刃映上夕阳时，战斗就开始了。
原田：这是男人决斗题材的经典套路嘛。拍黑帮电影的时候，要么用夕阳，要么用飘雪。最好的场景是樱花纷飞，其次就是下雪。
乡下的地方，一到晚上就漆黑一片挺吓人的，这种情况还挺多的。写剧本的太田爱小姐，好像就特别有这种感觉。

我经常被说，和太田小姐的组合给人印象很深，但其实在奥特系列里我们只合作了三部（从《迪迦》到《盖亚》）。太田小姐笔下是个很圆润的世界，没有棱角。我想象的世界不是那种现代的、金属光泽的，而是有瓦片屋顶、碎石小路、潺潺流水那样的世界。结果美术部也是这么想的。在把太田爱的世界影像化的时候，我们都同意把它塑造成一个略带怀旧感的世界。虽然这合不合适奥特曼的世界是个问题，但在《戴拿》里，这一点是没问题的。我们不是半吊子地只改一点点，而是抱着“要干就干到底”的想法。

在《少年宇宙人》里，那是个老房子，电视机换台时一定会发出咔哒咔哒的转动声。早餐是日式的。我们是把这个作为基调来拍的。剧本里并没有指定到这个程度。
另一方面，为了把朋友家描绘成正经的屋子，有正经的父母，经济上也比较优裕，我们把它设定成了西式房间。如果他家有高尔夫球杆，就不会给人经济上很窘迫的印象了吧。

先把这些铺垫好，等到伪装的时候，他穿上爸爸打高尔夫的衣服，就会显得有说服力。然后，另一个孩子住在更普通的地方，家里有爸爸和姐姐，稍微加几句关于姐姐喜欢打扮之类的台词，再让他做那样的伪装。
切通：在神社院内，飞鸟队员和少年用心灵感应对话那段，孩子回头时伪装的围巾掉落，枯叶从上方飘落。我问过摄影师仓持武弘先生，他说那完全是偶然。但效果实在太好了，让我很吃惊。

原田：确实是有的哦。就算没有刻意追求，有时也能感觉到“就是它了”。《少年宇宙人》就正是这样。
《少年宇宙人》现场的工作人员“要好好对待这个故事”的意愿非常强烈。下小雨时，就算助理导演说拍吧，摄影师和其他人也都会说“不拍。这个故事不能在勉强的情况下拍摄。要等条件合适了再说”。拿到一个好本子，工作人员基本上也都是想做出好东西的，所以有时合作起来就会特别顺利。

原田：在画面上，如果是小雨的话其实可以处理成看不见、直接带过的。但因为这故事是以孩子为中心的，大家就说“这种天气孩子们不会出来玩的”。所以就延期了一天。我自己也的确不想勉强拍摄，但现场能提出这样的意见，其实挺让人高兴的。

至于孩子们聚集的秘密基地那样的场所——其实是因为我想打造一个自己小时候会向往的游玩场地，所以美术的内田（哲也）君就拿着设计来问我：“按这个设计来，您觉得怎么样？”，我当下就说“很不错啊！”，就这样开放地定下来了。其实拍《怪盗希玛拉》的时候，原本也想做类似的设计，但当时预算不允许，没能做成，所以这次就实现了。

太田女士的剧本里，设定是孩子们躲在一辆废弃巴士里。我想太田女士大概也考虑到了现实条件——搭建完整布景可能不太可行，但如果只准备一辆巴士，在车内拍摄，或许就能实现。
我们团队虽然经常制作这类带SF风格的作品，现场工作人员对科幻世界当然很熟悉，但他们更擅长的，其实是营造充满生活气息的真实世界。
切通：比如《遥远的城镇·乌克巴尔》里出现的红灯笼摊档，前面还挂着“今日标语”之类的，氛围感很足啊。

原田：果然日本拍电影的人，还是更擅长表现寂寥、萧索的世界。比起打造现代感的东西，这种更有把握。有种“韵味方面完全没问题啦”的感觉（笑）。

我啊，去看《侵略的剧本》那集（古老公寓）布景的时候，真的吓了一跳。心想“这布置也太细致了吧”。简直像真的还原了北浦导演以前住过的出租屋一样，做得太到位了。当时就觉得只用一次就拆掉太可惜了，结果正好我自己负责的下一集里，剧情需要出现“公寓房间”，我就去问北浦导演：“您要不要来客串一下？”，他说“拍摄间隙可以过去”，我就硬是挤进前一组的进度里，抢拍了一个小时。

切通：那是《死斗！戴拿VS戴拿》那集的时候吗？
原田：对对对。北浦导演演的是那个玩神秘游戏的男人。结果美术部还特意准备了写着“合成是我的生命”的贴纸。我去问CG组：“这段拍了北浦导演，要不要加点特效处理？”，好几个人立刻抢着说“我来做！”，CG组好像把平时积攒的各种“恩怨”都通过合成发泄出来了（笑）。花了超多功夫呢。比如让莫志躲在后面之类的。可能还塞了不少别的彩蛋吧。