所以弧月最常见的打法，会长得很像“关门”。你先用小动作试探对手的第一反应（短刺、轻斜砍、刀尖点一下，甚至不一定要命中），看看他是本能抬盾、还是本能后撤、还是习惯侧移、还是爱冲。你不是在追伤害，你是在收信息。因为弧月的优势是“稳定压迫”：只要你知道他习惯往哪躲、盾习惯开多大、脚步习惯先迈哪只脚，你下一刀就更容易把线摆到他必经的位置。对手越是被你读到习惯，他越像被你牵着走——弧月因此特别像“推理战”。
弧月的出刀看起来简单，但每一种都必须有明确目的。你可以把它拆成三种最常用的“工具”，每一种工具都对应一个清晰的用法：
横砍更像一扇门：你横着一拉，不求砍中，目的就是让对手别从这边过。横砍最常用的时机，是对手想贴近、想绕侧面、想从掩体边钻出来、想在你身边“擦过去”的那一拍。你把门摆出来，对手要么停，要么换路；只要他换路，你就把他带进你更舒服的角度里。
斜砍更像压线：你用斜线把对手的武器线压开，同时把你的刀尖压进他胸前那块空间。对手如果想对砍，斜砍更容易把他的刀推开；对手如果想退，斜砍更容易追着他退的方向切过去。斜砍常常不是为了这一刀的结果，而是为了让下一刀更好砍，因为它能同时“砍人”和“改对手站位”。
短刺更像敲一下：动作小、出得快、最适合打断起手。对手刚要开枪、刚要抬盾、刚要起跳、刚要转身、刚要冲，你一刺不一定要穿透，能让他“停一下”就够了。弧月很多胜利不是一刀秒，而是让对手连续停顿两三次，节奏崩掉，然后他才会被你那一下真正重的斩击吃掉。
盾和弧月的配合，也必须避开一个常见走法：弧月不是靠大盾苟的刀。你盾开得越大、开得越久，你越像在说“我想等”，对手反而更敢压你；而且大盾会占你的手，会拖慢你摆线。弧月更像这样用盾：只在关键那一下开一个小盾，吃掉对手的试探或第一发，然后立刻把刀线摆回去。盾给你的是“半拍时间”，让你把门重新关上，而不是让你整场战斗都举盾打成防守。

弧月真正“变得可怕”，主要靠两个专用选配：旋空和幻踊。它们的设计非常干净：一个解决“距离”，一个解决“刀路太直”。
旋空（Senkū）就是把斩击瞬间拉远。它厉害的地方不是“能砍到更远”，而是“砍到你最躲不开的那一拍”。你开枪、你起跳、你转身、你冲刺、你抬盾——这些动作都有一个身体被锁住的瞬间；旋空专吃这种瞬间。旋空还有一组很硬的限制：常见用法大约能到 15 米左右；像生驹那种把发动压到极短的高手用法，能把距离推到约 40 米级别。把旋空理解成“突然出现的一条切线”会更准：你以为自己站在安全距离外，但你只要做了一个明显动作，那条线就会落到你身上。
旋空怎么用得像高手？通常不是站在空地中央硬甩，而是把它和地形绑在一起：你站在掩体边、拐角口、楼梯口、窄路口，把对手逼到“必须从这里露头”的位置。对手一露头，他的身体就会在那一瞬间变成固定靶；你不需要追他，你只需要让他露头。弧月用旋空最像作者的地方就在这：它不是“更强的刀”，它是“更强的惩罚工具”，专门惩罚对手每一个贪心的露头、贪心的开枪、贪心的冲刺、贪心的一步。
幻踊（Gen’yō）解决的是另一个老问题：弧月本体刀路太直，别人只要“躲开那条线”或“把盾插在那条线”就能活。幻踊让你在挥刀途中改变刀刃形状和末端刀路，最稳的用法永远是“最后一拍改一点点”：对手往右躲，你刀尖就往右拐一点点；对手盾挡正面，你刀刃就绕盾边一点点。它不需要很夸张，只要刚好够擦到武器手、脚踝、肩，就能让对手动作断掉、节奏断掉。幻踊越厉害，越像“你以为你安全了，但你其实只是差那一点点”。同时也要记住一个现实：你变得越夸张，你越容易慢一拍、越容易分心，下一拍就越容易被抓；所以真正厉害的幻踊，反而是“少变、刚好够用”。
专用选配在规则上还有一个很关键的点：它不计入‘同时只能开两个触发器’的限制。也就是说，你可以在维持主副两边已经开着的情况下，额外发动弧月的专用选配（前提当然是你已经在用弧月、配置也满足）。这就是作者给弧月的“爆发窗口”：平时靠本体稳压，关键一拍突然把威胁范围或命中方式抬高。
弧月枪（Spear）也要按同样的“为什么—怎么用”去理解：它不是为了帅，是为了“用更合理的消耗换更长的近战距离”。刀刃更费 Trion，刀柄相对便宜，所以做成“短刃长柄”，能让 Trion 不高的人也拿到更远的有效距离。它的打法更像守线：你站在走廊、楼梯、门口、拐角，用长度把对手顶在外面；对手想进，就得先吃一刺或吃一次横扫封路。你不追人，你守路——这和弧月“关门”的核心思路一致，只是门变长了，手感更偏“卡位置”。
改造这一块，也按同样的思路整理成一句话：改造不是给你加超能力，是让你少犯错、少吃亏。有人加护手，是因为他格挡多、手容易被蹭；有人把刀做短，是为了双持更顺、转向更快；有人把颜色改暗，是为了夜战不把自己当灯泡。弧月本体的规则不乱改，但“手感相关的小部件”可以按打法微调，让你在关键那一拍更稳、更不容易失手。

最后，把弧月在对局里的“如何使用”落到更具体的画面里：
对灵活型近战（角度多、爱绕侧面、爱突然贴脸的），弧月不要追人。你一追，就把背和侧面交出去。你应该做的是：把中距离守住，让对手每次想贴近都必须先穿过刀尖线；他一旦想绕，你用横砍关门；他一旦停顿，你用短刺敲一下打断，再把距离拉回中圈。你不是追着他的位置跑，你是追着“他的路”跑，把他的路越关越窄。
对重型近战（硬、能顶、喜欢撞进来甚至用爆发直线冲的），弧月不要硬顶硬。你要抓他慢的一拍：他起手慢、换招慢、转身慢，你就用斜砍压线、用侧步拿角度、用旋空惩罚他的冲刺直线；他一旦要靠直线爆发顶你，你最重要的是别站在那条直线上——你把“直线”让开，他的爆发就会变成白花消耗，而你还能反过来抓他冲过头那一下。
对远程压制（枪手/射手），弧月不要在空地直线追。你要用掩体一段段换距离：每靠近一段就赚一次位置，不求一下贴脸；对手开枪那一拍是旋空最喜欢的时机，对手近距离插盾那一拍是幻踊最喜欢的时机。你逼到他路线变少、退路变窄时再关门，胜率会高很多。
把这些全部合成一句“弧月式使用”：你不是拿弧月去拼“谁更狠”，你是拿弧月去拼“谁把路关得更干净”。本体让你长期稳压；OFF 让你能骗，但要付“碍手”或付“能量重新生成”的代价；旋空让安全距离变得不安全；幻踊让躲和挡不再是简单答案；枪形态让你用更合理的代价把门变长——弧月整套东西从规则到打法都在做同一件事：**把对手的选择越关越少，然后抓他最躲不开的那一拍。**