近期重温了一下光影正片，对光影这作品本身也确定有点稍微不同的感受。首先暂且抛开铠批带来的咱们对凯系列作品的仇视态度，就只针对作品本身。浅谈一下我自己对光影三观导向问题的一些主观向理解。（暂且声明：个人认为“三观不正”是形容人的，作品的问题那TM叫“导向不良”）
提到光影的三观争问题也就是老生常谈的西张冰上桌问题，这个咱们先搁置一下后面再谈。
如果你真的和我一样从头到尾重温完整了一遍，你就会发现光影其实是一部喜欢输出淳朴正能量的剧。你看它的日常文戏片段可能会感受到一点平时咱不会去讨论的地方，那就是光影世界的路人配角道德素质贼TM高。像什么两个社畜大叔遭到异能受袭击，其中一位被异人兽压住的时候另一位也是真哥们真兄弟提着手提包不顾自身安危朝异能兽身上砸、三人野营遭到异能兽袭击另外两位会掩护同伴直接抱住怪兽身上拖延时间、工地遭受怪兽袭击施工工人会鼓起勇气反抗、失业大叔瞅着一小孩被怪兽跟上故意骗他引开方向。对比其他特摄剧的路人光影世界的普通人个个都是圣人啊就我个人倒也挺喜欢小嵩的塑造的，一开始也是个偏重收益的八卦记者，后面得知铠甲官方的守护立场责任时也是答应帮他们保密并且也改正自己的心态。他的戏份中也在表现这个角色淳朴正义善良一面，逮到一个可怜的扒手会给予援助劝他向善，不顾威胁指责后期出生橘子哥的神人举动。
就能感觉到编剧牢曹是有在英雄子供向里输出淳朴正能量的理念的。
但是吧，他自己文笔水平确实有问题有时候输出的还行，有时候输出的很迷惑。有段剧情是小嵩对导追星小孩拉回正轨，他TM拉偏了，并没有明确告诉他极端的追星行为不值得提倡，输出的观点是明星没那么平易近人没啥追的必要……这文戏给牢曹幽默完了。还有就是对小嵩劝扒手向善的补充，同行的小兰吐槽了一句“你这是助纣为虐”一旁的敏慈还补充了一些助纣为虐的意思……这段也是🍬完了。顺带一提牢曹在输出她写出的淳朴价值观同时也确实塞了点私货，也就是敏慈的那句：“男孩子就该让着女孩子，凡事要让男生先想办法”这段真TM没法洗，不管是不是时代风气局限性的问题。
但同时呢光影这部作品的风格又挻割裂的，对比同期子供向作品光影走的是偏向电视剧风格的路线，为了戏剧冲突人物的行为尺度会更大点。再加上编剧水平问题这也就造就了中期出生橘子哥和他的⭐😡墙头草空大侠以及与新三刘备同款的听从天意摆烂的飞舞钢琴王子等一系列与输出淳朴正能量的日常文戏画风极为违和割裂的胃疼剧情编排。
现在咱们再来谈西张冰这三战犯上桌的问题。首先咱们要先明确一个，概念编剧牢曹真的没有罪不可恕的概念吗？还真不是。
这点在前期影霸杀青洗白那会儿能看出来一点编剧的态度。影霸杀青前感叹过自己是自食其果罪有应得后就把土影石交付给了空大侠，说明编剧是有罪有应得的概念的。那为什么还会造就西张冰的问题呢？个人理解啊个人理解，还得从他们的人设定位和剧情编排寻思。
首先呢咱们脱离开特摄圈三观清算的扭曲风气环境。就我个人觉得啊（个人主观意见）但凡多看点更全面些的作品的话，咱们有必要清楚一个概念。那就是根据“作品里的世界里白死了几个人作为标准判定作品三观优先级”这一行为本身就很🍬很S13，除了特摄圈我就真没见过这么S13这么🍬的三观判定标准。
要知道架空奇幻世界观作品普遍离不开宏观视角叙事风，底层平民老百姓NPC更多时是作为背景板和剧情需要的气氛，毕竟观众的代入感肯定得更偏向戏份多的主要角色，这点哪怕英雄类作品也免不了俗。这点但凡真的看的多点心中也得有个大概概念。真正体现作品三观导向的是对于自身主题输出价值的塑造描写。
先谈谈西钊吧，以前那会儿也挺流行“黑道中的天使”、“淤泥中的白莲”、“坏人中的好人”这类的设定。只看人设，西钊作为打小就被抓到恶势力没怎么接受过正常社会教育的小孩，长大后对不做人事相对理所应当的态度也确实符合他人设的人情逻辑，再加上光影本来比较偏电视剧风格是真的能隐晦暗示他确实会沙人。再加上以前作品和观众的风气确实要比现在开明多些对于架空世界观杀青的NPC也没太大的细究执念，要不然光影也不可能打20年后才开始被清算。
牢曹对西钊的塑造立意很简单：就是打小在黑暗势力成长在心中依存一点点淳朴善良的黑道天使。但是吧，我个人感觉塑造的不太行。没太怎么表现他心中的黑暗和善念的挣扎。需要他坏的戏份时候他就是个黑道混子、需要他表现善良的戏份的时候又成问心无愧的圣人了。以至于剧中能演出他前一秒穿着铠甲把上前骚扰他的小蒿推晕滚一边去下一刻又提着水果偷偷探望的这TM纯有病的人格分裂塑造。说他坏吧也算不上坏的彻底不然他不可能弃暗从明。但说他好吧他也好的不彻底，被橘子哥挤兑后也不像他们那么想维护正义的信仰执念依然会被丑将蛊惑走回邪道，虽然走回邪道后他还是会有点会去在乎人命的善良描写（好像是丑将来着抓们路人人质威胁他必须跟铠甲打架不然就灭口）