DAY 1、人皆有原罪：ballte的目的
　　任何一个剧情或者桥段，理论来说都应该是「果」，有「果」就要有「因」。哪怕作为安科，剧情的走向由骰子决定，也要先做好可能性的铺垫，或者要进行逻辑后补。
　　所以在与四季battle这件事上，「因」从来就不是，也不应该是“骰子已经钦定了”。因此当读者问起“他们为什么打架”的时候，你至少也该回答“因为立场不同”。
　　此时此刻，对抗的目的就是因，为了达成这个目的，所以双方才要辩论，要撕逼，要史诗饶舌对决。
　　考虑到不同的安科，作者对于故事的严谨性有不同的要求。那么我就从部分读者的视角去看一下，怎样的因是可以被理解的。
　　1、主角有没有罪？
　　很难没有。
　　就算是一个公认的大好人，在是非曲直厅的语境下也未必就是无罪的。黑和白的判决并不完全与传统道德或者人世法律重合，这种情况下任何人都可以说是有罪的，只是传统好人的白远大于黑，那点罪无关紧要，或者你的罪小到四季都懒得开口，因此才不会出现对每个人都要说教一番的场面来。
　　2、四季有没有必要去说教主角？
　　正如我上面所说，正常情况下四季不会对基本没有罪，或者有一定的罪，但正在努力弥补的人态度恶劣。如果作者决定给一个四季说教的选项——嗯，这意味着作者认为自己做好了准备。
　　不要怪骰子逼你这么做，你把选项放进去说明你准备好了，你是至少有一个合理的解释用来进行这样的展开的（参考我以前写的杂谈里提到的“为选项负责”）。那么也就是说在骰子落下之前，你就应该已经想到了这么一种可能——四季会对主角发难，且原因不算太牵强。
　　3、四季为什么要说教主角？
　　紧接着刚才的情况，作者就要解释了——为啥呢？四季决定说教主角出于怎样的想法和心理？
　　这个解释未必现在就要掏出来让读者看到，但记住它是一笔「债务」，债是要还的，最终还款期限一般在掰头大战结束之前。如果作者把这笔债一直拖下去，最后把债务记录往垃圾堆一丢，它就成了一个洗不干净的黑点，一把悬在作品顶上的利剑。只要有读者较真，作者就会被拖出来鞭一遍，而且由于欠债不还是既定事实，所以最终还是只能用“骰子钦定”这种没有说服力的话来搪塞。
　　骰子是第四面墙外的无形之手，读者们看得到，它是故事形成的核心。但对于舞台上的人来说，骰子是不存在的，一切事件的因果都应该有一个合理的逻辑链，哪怕不那么完美，但至少得有。
　　根据第二点的情况，四季说教主角的主要可能性其实不多：
　　·主角真的罪不小：适合反派主角、人渣主角、反英雄主角（如迫不得已，两害相权取其轻）。
　　·小罪的误判：这种是假定是非曲直厅的净琉璃之镜或者四季的善恶感知能力不是绝对正确的，所以存在理解偏差或者事实遗漏。
　　·四季个人问题：心情不好、屑四季、混沌文等，不在乎角色塑造OOC、或者重新构建角色性格（多出现于架空幻想乡类作品）。
　　出现这些情况，四季就会开始对主角发难了，但battle是双方的事情，四季发难如果主角不接话茬其实也不会出什么事情。到了这一边，如果给了主角还嘴或者针锋相对的选项，至少也是说明作者是放任这件事的，是认为角色有可能不认同四季的说教，甚至会反驳或者激烈对抗。
　　那么问题来了，此刻作者对这件事究竟是刻意的，还是箭在弦不得不发？
　　Bro，你是故意的还是不小心的？

DAY 2、定义善恶：更适合正派宝宝体质的口才大战
　　我可以预想到，很多作者其实是故意不小心的。
　　和幻想乡说教王痛痛快快地撕逼一场，然后大获全胜是一个显而易见的剧情爆点，不少读者也确实想看到类似的剧情。毕竟身体的战斗随处可见，话语的对决少之又少。尤其对象是四季，更是给人一种直面最强的冲击感，或者说一种挑战权威、对抗上位者的叛逆快感。
　　但辩论这件事，虽然说只看输赢不看对错，可绝大部分情况下，观众和读者心中还是有着一杆秤的——对于道德的朴素追求，影响了人们渴望看到的方向。
　　换句话说，就算是为了挑战权威，是为了对抗上位者，那也是因为你更正确\更合理，而不是因为你是个口才好的暴民。
　　这就给此类展开设置了一个隐形的门槛——首先你的主角就得足够正派，让读者挑不出什么毛病。他和四季的争论应该是源于误会或是理念的差距，但绝不应该是强词夺理或者自我洗白。
　　反派类、人渣类主角，在这里其实是已经丢失了正当性的。
　　无论反派角色现在是否已经洗白，已经犯下的罪孽是不可抹除的。对于这类角色，如果他已经洗心革面，那最正确的选择就是不要自我辩护。如果他要一黑到底，那就更不需要强词夺理，他应该直接动手或者充耳不闻，强化自己的角色形象。
　　最容易出现评价崩坏的剧情之一就是——对于在朴素道德审判上完全处于劣势的角色，靠骰子的绝妙发挥，强词夺理为自己曾经的错事（恶行、杀戮，甚至可能是大屠杀、种族灭绝）进行辩护，并且最终为自己洗白，而在这个过程中，四季竟然被说服了，最后认可了主角。
　　读者确实是来看爽文的，但是归根结底，让反派角色把四季骂得头破血流是一种两头不讨好的做法。看反派流的读者会想要看到坏就坏得彻底，而不是给自己贴金。对故事有道德渴望的读者来说，如果要洗白就应该承认自己的错误，而不是又当又立。
　　而对于那些相对正派的角色来说，问题就没有那么复杂。他们通常要证明的是“你误解了我”“你的理论落后了”“我救的人远超我杀的人”“别在小事上纠结，我拯救了世界”。
　　这种情况下，只要作者通过对世界观的补全，证明了四季确实在说教这点上做得不地道，读者往往就会倾向于支持主角，从而希望主角获胜，并且在辩论胜利后会感到痛快和解气。
　　所以，如果要故意不小心地去展现这个故事，还是得先考虑一下：我的主角适合这么做吗？
　　一个套路并不适合所有人，脑子放空下笔如有神是最容易的，但写出来的东西是否合理，那就不一定了。

DAY 3、对垒：优雅的决斗还是粗浅的骂街？
实际上，最终这个阶段反而是最简单的。
　　对我而言，安科这种体裁，保持严谨比处理细节难多了。如果前面的问题都过来了，真的进入辩论的环节，其实已经胜利了80%。尽管这最后20%，就是纯看底力的部分了。
　　接下来要做的无外乎就只有一件事：让辩论的过程不会显得太便宜，不要像是两个人平地对骂。
　　我在写安科的时候，当意识到这场对决必然要发生的时候，我的想法就是——既然绕不开必须要搞了，那就把场面弄大，把它当个事办。
　　尤其是如果你是“故意不小心”的，那么意味着你确实想展现一场精彩的大战。这种情况下就更不能草草了事，让人觉得这场战斗突兀又便宜，莫名其妙地开始，莫名其妙地结束，莫名其妙地赢了。
　　四季会提出什么问题？她会怎么表达自己的想法？她会如何攻击主角的理念？
主角要如何捍卫自己的认知？他要怎么驳斥四季的判罚？他会举出什么例子让四季无法正面反驳？
　　骰子的点数确实是决定胜负的唯一判据，但它要转变为表现力。
　　这很重要，什么叫表现力？主角的话\四季的话真的能造成等同于这个骰点的攻击性吗？作者能把点数化为言语，具象化那份无与伦比的冲击力吗？读者会认为主角的这番话配得上这个点数吗？他们会因为这番辩词拍手叫好，心服口服吗？
　　如果你给主角扔了个d100=96的大成功，却给这本该是致命暴击的回合一段让人觉得“有些尴尬”的辩词，甚至可能只是一句没有表达任何观点的怒吼，那这段描述就是相当失败的。
　　需要让读者也感受到那份来自主角\四季的压迫感，让他们也开始思考“面对这样的攻击，如果我是主角\四季我是否也会一时语塞”，而不是用简单的几句话走一下流程，让这场本该是剧情爆点的论战变成索然无味的骂街大战。
正如我前面所说，这是纯看底力的部分。此时已经没有什么攻略或者说建议可以从别人那里获得。作者要站在双方的立场上绞尽脑汁地攻击对手，要有一定的辩论能力。这和网上吵架不一样，因为它要讲道理，越是要讲道理的东西就越考验作者自己的能力。你也可以用诡辩来增加对抗性，但前提是读者接受这样的诡辩，因此为了不让人诟病，最好的办法就是正大光明地决斗。
所以这最后一步的考验就是——无法指导、无法建议，纯看作者底力的描写与展开。在准备写这个题材之前，认真地考虑一下——我有能力写它吗？这场辩论的内容能让读者认同吗？
我相信很多作者能力是完全足够的，只是不够认真。那么之后要是写到的话，试着把自己代入进去进行战斗吧。写小说有几个人不疯的，把自己一分为二建筑再正常不过了！
　　嘻嘻！我一定要赢！

DAY 4、完全胜利
　　于是此时我们把目光重新转回开头的系统流安科。
　　你心想着：这可恶的阎王，难道真要和她辩论三百回合？我只是想报复社会而已！这其他任务都已经完成了，赤石五年你已经受够了，要舌战打败四季映姬什么的，根本赢不了好吧！
　　于是你手下一滑，故意不小心拉开了手里催情大气的罐子。
　　五分钟后，你推开被你亲得头晕目眩的四季，望着系统任务上标记的已完成的勾，你擦了擦嘴，自言自语道：NM的，这么个舌战？
　　恭喜你，你很快就可以出任新乡长，迎娶白富美，走上人生巅峰了，这是何等的GOOD ENDING啊！

太好了是霍克伍德与四季映姬的冠世一战，幻想乡有救了。。。

作为安科论战四季的始作俑者之一（bushi），看到现在很多作品都开始出现这样的桥段，也有读者开始产生各种各样的看法（正面的或者反面的，支持的或者抵触的，觉得写的参差不齐或者洗白突兀的），所以产生了灵感，写此文以表达一下自己的看法。

虽然我一点不会写安科但好看爱看