一部低开高走的作品，很有艺术气息，玩下了像是看了一场古典歌剧。
很多时候，会有人提到它是个“氛围作”。我对“氛围作”这个说法颇有微词，海市蜃楼之馆给人最深刻的印象确实是其氛围不假，但仅仅“氛围作”一词，实际上并没有传递什么信息。要正当地评论一部作品，我们必须要说明，所谓氛围是什么，是如何产生这个氛围的，氛围的优缺点是什么。
“氛围作”一词在使用时，常常是用来捂嘴的，当有人指出某部作品有什么缺点时，往往有人用氛围来搅混水；当某作品的爱好者说不清为什么喜欢某部作品时，也常常用氛围一语带过。我们要避免这种模糊化的倾向。
既然说“氛围作”，那么这部作品一定有优点也有缺点。
先说其最大的亮点，其作画、音乐在整个gal界都是顶尖的。
我非常喜欢它的画风。
立绘也很漂亮
不过第一章的两兄妹画得很丑，肉眼可见的精细度很低，颗粒度很粗，上色比较脏，看妹妹的头发、衣服、手，很多地方不自然地发黑。而哥哥的烟熏妆也让人很难受，下睫毛画得太密集了，看着像顶了两只钢丝球。
不过两人后来的立绘就好多了
（奈莉真可爱吧）
看完了作画，再来说说剧情
海市蜃楼之馆的剧情其实没有很特别，无非是几个卖惨的故事，但是，海市蜃楼之馆用了巧妙的组织形式使得故事变得有趣，这一点我们可以将其与其前传纯真挽歌对比，纯真挽歌就是很正常地把故事从头讲到尾，再加上玩过本篇后，我们对纯真挽歌的故事有大致的了解，它给人的体验就很无聊，而且出现了不少的剧情问题。既然说到纯真挽歌，我就不得不先吐槽一下这部作品。它犯了什么错误？
1.写恶心人的傻子
写傻子可以，但不要写恶心人的傻子。很不幸，纯真挽歌中的杰莲就是个恶心人的傻子。杰莲是个傻子，所以可以随便安排她的行动，因为傻子不需要合理的动机；杰莲是个傻子，所以可以随便反转，因为傻子是不可预测的。
对吗？
错得离谱！
我非常讨厌用傻子来为不合理的剧情铺路，这是投机取巧，避免了复杂了人物逻辑和心理，草草垫给剧情，让剧情勉强走下去。但这样好看吗？不好看，还很恶心。
我不禁想，为什么非要安排这么个傻子呢？是为了讲她的故事吗？不是，她的故事并不怎么有趣，还打断了叙事的节奏，使得故事的连贯性下降了。是这个剧情真的很难安排以至于只能用傻子了吗？不是，只要写有人为钱\亲人\权力出卖了大家不就行了？为什么一定要写傻子呢？
因为傻子犯错是不是恶。
这即是它的第二个错误
2.不愿意写主要人物之恶
这里说说本作主角雅各布，洗白得实在太过度了。玩本作到最后，你能切身体会到雅各布是幸正说的杀人不眨眼的恶魔吗？完全不能！
雅各布在正篇中勾勒出的经历是什么样的？当上领主后，发现实现曾经的抱负没那么容易，领主有领主的规则，为了让平民区更好，必须先让地区发展，为了地区的发展，必须牺牲一些人的利益，所以雅各布忍辱负重，不得不下令自己痛苦的命令，每天沉重的精神压力和现实压力逐渐逼疯了他，使他变得扭曲，成为了一个枭雄式的人物，所以即使面对摩尔加纳，也能为了地区的发展而做出残忍的行为。
但是，纯真挽歌是怎么写的？执政帮雅各布设计好要执行的命令，雅各布跟执政争执要保护平民的利益，最后说不过执政只能遵照执政的劝谏。
把恶推给执政。让雅各布看着很软弱。
雅各布被曾经的兄弟刺杀，应该是怎么样的？雅各布的治理背弃了他们的初心，他们靠以前的关系接近雅各布，实行刺杀，但被已经熟练于阴谋的雅各布防住，雅各布为了大计，杀了曾经的兄弟。
纯真挽歌怎么写的？雅各布曾经的兄弟嫉妒为什么不是自己当上雅各布现在的地位，雅各布信任兄弟，却被兄弟下毒，要不是运气好一剑杀了兄弟就挂了。
把恶推给兄弟，让雅各布看着很天真。
雅各布为什么对自己出身的平民群体很苛刻？应该写的是，雅各布为了大计不得不牺牲他们。
纯真挽歌怎么写的？执政发好心安抚平民，被平民扔石头砸死，雅各布为视自己如子的执政报仇，再也不站在平民一边。
把恶推给平民，让雅各布看着喜新厌旧。
反正就是一个诸恶不沾身，花式洗白。
这就导致了，在纯真挽歌的塑造中，雅各布见到摩尔加纳时，不救她是非常荒谬的，不符合人物塑造的。
说完纯真挽歌后，我们再回过头来看海市蜃楼之馆本篇，是否也有这些问题。
人物的洗白问题，这个很多人物都有，有些可以忽略不记，比如奈莉，我们可以认可作品所说的，她没有贵族家庭的压抑就会很正常。但有些人物依旧是有很严重的问题的。最离谱的大概是玛丽亚，第三章的玛丽亚和最终章的玛丽亚能是一个人吗？再比如说剧情上的问题，迪迪尔杀米歇尔真的合理吗？米歇尔不过是寄了封信，如果他们真不能让米歇尔暴露在世人面前，大可以把他藏在家里，反正米歇尔也见不了阳光。就算还怕风险，那还可以不允许米歇尔出馆。而游戏中大张旗鼓地宣传自己家出了个魔女，既不符合人物情感，又不符合做事逻辑，可谓是为了卖惨而卖惨。
正篇的观感要比前传好很多，这是为什么呢？顺序是一个很大的原因。海市蜃楼之馆用混沌无知的主角、诡异的女仆、阴森的馆营造了一个悬疑恐怖的氛围，然后讲了三个看似毫无关联的故事，而故事中始终有女仆和白发少女，这就让观众不断猜测女仆和白发少女真正的身份，创造了悬疑感。然后，用一个虚构的故事，女主角角度的故事，和男主角角度的故事三个层次层层推进，揭示了男女主角真正的故事，从虚到实，从假到真，让观众逐渐接受这个故事，并为其动容，尝试改变这个悲剧。这就是用顺序创造悬疑的妙处。
开头的三个故事，戏剧性很强，很有戏仿的味道，第一个故事有情人终成兄妹，第二个故事显然是美女与野兽的戏仿，第三个故事则有希波吕托斯的影子。第一个故事略显无聊，而第二个故事的悬疑设计处处都恰如我所料，很符合我的创作观，第三个故事的时间陷阱也很有趣。
这部作品还有大量对宗教元素的运用，不过已经说了这么多了，就到此为止吧。
很多时候，会有人提到它是个“氛围作”。我对“氛围作”这个说法颇有微词，海市蜃楼之馆给人最深刻的印象确实是其氛围不假，但仅仅“氛围作”一词，实际上并没有传递什么信息。要正当地评论一部作品，我们必须要说明，所谓氛围是什么，是如何产生这个氛围的，氛围的优缺点是什么。
“氛围作”一词在使用时，常常是用来捂嘴的，当有人指出某部作品有什么缺点时，往往有人用氛围来搅混水；当某作品的爱好者说不清为什么喜欢某部作品时，也常常用氛围一语带过。我们要避免这种模糊化的倾向。
既然说“氛围作”，那么这部作品一定有优点也有缺点。
先说其最大的亮点，其作画、音乐在整个gal界都是顶尖的。
我非常喜欢它的画风。
立绘也很漂亮
不过第一章的两兄妹画得很丑，肉眼可见的精细度很低，颗粒度很粗，上色比较脏，看妹妹的头发、衣服、手，很多地方不自然地发黑。而哥哥的烟熏妆也让人很难受，下睫毛画得太密集了，看着像顶了两只钢丝球。
不过两人后来的立绘就好多了
（奈莉真可爱吧）
看完了作画，再来说说剧情
海市蜃楼之馆的剧情其实没有很特别，无非是几个卖惨的故事，但是，海市蜃楼之馆用了巧妙的组织形式使得故事变得有趣，这一点我们可以将其与其前传纯真挽歌对比，纯真挽歌就是很正常地把故事从头讲到尾，再加上玩过本篇后，我们对纯真挽歌的故事有大致的了解，它给人的体验就很无聊，而且出现了不少的剧情问题。既然说到纯真挽歌，我就不得不先吐槽一下这部作品。它犯了什么错误？
1.写恶心人的傻子
写傻子可以，但不要写恶心人的傻子。很不幸，纯真挽歌中的杰莲就是个恶心人的傻子。杰莲是个傻子，所以可以随便安排她的行动，因为傻子不需要合理的动机；杰莲是个傻子，所以可以随便反转，因为傻子是不可预测的。
对吗？
错得离谱！
我非常讨厌用傻子来为不合理的剧情铺路，这是投机取巧，避免了复杂了人物逻辑和心理，草草垫给剧情，让剧情勉强走下去。但这样好看吗？不好看，还很恶心。
我不禁想，为什么非要安排这么个傻子呢？是为了讲她的故事吗？不是，她的故事并不怎么有趣，还打断了叙事的节奏，使得故事的连贯性下降了。是这个剧情真的很难安排以至于只能用傻子了吗？不是，只要写有人为钱\亲人\权力出卖了大家不就行了？为什么一定要写傻子呢？
因为傻子犯错是不是恶。
这即是它的第二个错误
2.不愿意写主要人物之恶
这里说说本作主角雅各布，洗白得实在太过度了。玩本作到最后，你能切身体会到雅各布是幸正说的杀人不眨眼的恶魔吗？完全不能！
雅各布在正篇中勾勒出的经历是什么样的？当上领主后，发现实现曾经的抱负没那么容易，领主有领主的规则，为了让平民区更好，必须先让地区发展，为了地区的发展，必须牺牲一些人的利益，所以雅各布忍辱负重，不得不下令自己痛苦的命令，每天沉重的精神压力和现实压力逐渐逼疯了他，使他变得扭曲，成为了一个枭雄式的人物，所以即使面对摩尔加纳，也能为了地区的发展而做出残忍的行为。
但是，纯真挽歌是怎么写的？执政帮雅各布设计好要执行的命令，雅各布跟执政争执要保护平民的利益，最后说不过执政只能遵照执政的劝谏。
把恶推给执政。让雅各布看着很软弱。
雅各布被曾经的兄弟刺杀，应该是怎么样的？雅各布的治理背弃了他们的初心，他们靠以前的关系接近雅各布，实行刺杀，但被已经熟练于阴谋的雅各布防住，雅各布为了大计，杀了曾经的兄弟。
纯真挽歌怎么写的？雅各布曾经的兄弟嫉妒为什么不是自己当上雅各布现在的地位，雅各布信任兄弟，却被兄弟下毒，要不是运气好一剑杀了兄弟就挂了。
把恶推给兄弟，让雅各布看着很天真。
雅各布为什么对自己出身的平民群体很苛刻？应该写的是，雅各布为了大计不得不牺牲他们。
纯真挽歌怎么写的？执政发好心安抚平民，被平民扔石头砸死，雅各布为视自己如子的执政报仇，再也不站在平民一边。
把恶推给平民，让雅各布看着喜新厌旧。
反正就是一个诸恶不沾身，花式洗白。
这就导致了，在纯真挽歌的塑造中，雅各布见到摩尔加纳时，不救她是非常荒谬的，不符合人物塑造的。
说完纯真挽歌后，我们再回过头来看海市蜃楼之馆本篇，是否也有这些问题。
人物的洗白问题，这个很多人物都有，有些可以忽略不记，比如奈莉，我们可以认可作品所说的，她没有贵族家庭的压抑就会很正常。但有些人物依旧是有很严重的问题的。最离谱的大概是玛丽亚，第三章的玛丽亚和最终章的玛丽亚能是一个人吗？再比如说剧情上的问题，迪迪尔杀米歇尔真的合理吗？米歇尔不过是寄了封信，如果他们真不能让米歇尔暴露在世人面前，大可以把他藏在家里，反正米歇尔也见不了阳光。就算还怕风险，那还可以不允许米歇尔出馆。而游戏中大张旗鼓地宣传自己家出了个魔女，既不符合人物情感，又不符合做事逻辑，可谓是为了卖惨而卖惨。
正篇的观感要比前传好很多，这是为什么呢？顺序是一个很大的原因。海市蜃楼之馆用混沌无知的主角、诡异的女仆、阴森的馆营造了一个悬疑恐怖的氛围，然后讲了三个看似毫无关联的故事，而故事中始终有女仆和白发少女，这就让观众不断猜测女仆和白发少女真正的身份，创造了悬疑感。然后，用一个虚构的故事，女主角角度的故事，和男主角角度的故事三个层次层层推进，揭示了男女主角真正的故事，从虚到实，从假到真，让观众逐渐接受这个故事，并为其动容，尝试改变这个悲剧。这就是用顺序创造悬疑的妙处。
开头的三个故事，戏剧性很强，很有戏仿的味道，第一个故事有情人终成兄妹，第二个故事显然是美女与野兽的戏仿，第三个故事则有希波吕托斯的影子。第一个故事略显无聊，而第二个故事的悬疑设计处处都恰如我所料，很符合我的创作观，第三个故事的时间陷阱也很有趣。
这部作品还有大量对宗教元素的运用，不过已经说了这么多了，就到此为止吧。
