在《虎豹小霸王》里还有一处，是他们到了玻利维亚之后，用列车划过画面的转场来切换色彩的。（那种手法）大林宣彦导演在电影里也用过好几次呢。划变在技术上其实挺简单的，但效果很直观——观众一看就知道切换了。所以我觉得，用光“唰”地照进来可能是最流畅的转换方式吧。
切通：“奥特之星”这一集，虽然本质上是圆谷公司自身的回顾篇，却意外地没有做得太直白或煽情呢。

原田：大冈新一先生曾对我说：“正因为你对奥特曼没有过多的个人执念，才拍出了这么清爽的作品吧。”我当时想了想，觉得“或许真是这样呢”。
切通：《少年宇宙人》里，少年们首次全员出场的那场戏——他们骑着自行车过来，一边随口闲聊着即兴的对话，一边展现出“接下来要发生的故事，不过是随处可见的普通孩子们的日常”，等到镜头推近，才自然过渡到剧本写好的台词。手法实在巧妙，让人不知不觉就投入了情感。

原田：那种手法本质上和电影的拍摄方式是相通的。就是不知不觉间，镜头已经缓缓推近——不是刻意地“唰”一下冲过去。和泉圣治导演也常用这类方式。或许是因为一起工作了十年，这种节奏自然就融入骨子里了吧。
切通：比如《迪迦》的“蓝色夜晚的记忆”那一集，战斗部分非常简短，取而代之的是细致展现文戏——像新城和克里斯·玛雅分别的那段，就给了充足的时间。剧本原定以玛雅的歌声作结，按常规做法应该是歌声与片尾曲重叠后结束，但这集却让歌声先出现，再以回忆的形式呈现。这样一来，观众就能完整地沉浸于玛雅的歌声里。

原田：那段其实是我和编剧长谷川君商量时决定的。本来用玛雅的歌收尾会更好，但片尾曲已经定好是《Brave Love，TIGA》了，两段声音会冲突，所以我就问他：“可能要把顺序调换一下，你觉得行吗？”然后才这么处理的。我就是希望这首歌能作为一个完整的部分，让观众好好听一遍。
切通：虽然设定上是歌手担任客串主角的例子不少，但像那样让观众能静下心来完整欣赏一首歌的安排，确实不多见呢。

原田：是啊。时间上其实挺紧张的（笑）。玛雅这个角色由田中规子饰演，是圆谷公司社长推荐的。歌本身她也能唱，但在选角前必须先定好歌曲并录制，否则就来不及了，所以最终是由圆谷演艺部的歌手须藤瞳来演唱的。我们是先把歌做好，才确定了演员。
切通：我一直以为就是同一个人呢。
原田：效果音团队也配合得相当到位。

仰望星空的视线
原田：前阵子我久违地重看了“蓝色夜晚的记忆”。拍法真的不一样呢——和现在的我相比。节奏更舒缓。大概是因为之前一直在拍电影，手法上没那么急促。看着看着就觉得，现在的我可能会处理得更细致一些。不过当时用了不少长镜头啊，现在回想起来还挺感慨的。
切通：长谷川圭一先生曾说过，那个剧本如果不是原田先生您来拍，恐怕很难影像化呢。

原田：我最初是因为要在《迪迦》里做《怪兽动物园》这部分，才被邀请加入的。在讨论那部分的时候，大家也聊起另一部要一起拍的作品该选什么。笈田君拿了大概五个故事构思给我看。后来播出的、小中（千昭）先生写的《戴西玛尼亚》那个故事也在里面，但那个对我来说有点难。当时我对特摄不太了解，所以不太想做特摄比重太大的，就想找找有没有以剧情为主的。结果发现长谷川君的《蓝色夜晚的记忆》基本已经是完整剧本的形态了。我就问笈田君：“这个怎么样？”他说：“这个感觉有点成人氛围，所以我在犹豫呢。”我说“让我读读看嘛”，读完发现是讲歌的故事，心想“太好了！”（笑）。我说“可以做这个啊！”，结果他说：“可这是讲歌手的故事，得定下歌曲，现在开始作曲的话恐怕来不及。”我就说：“那个啊，不是要新作曲。如果用老歌，重新编曲一下很快就能搞定。”

玛雅唱的那首《蓝色夜晚的记忆》，其实是翻唱自Procol Harum的《A Whiter Shade of Pale》。其实在做《心中的悸动》时，《A Whiter Shade of Pale》也曾是备选曲目来着。不过，可能因为年代有点错位，加上歌曲没法完整使用，最后就没用上。前半段玛雅唱的《Be My Baby》也是那时候选的歌。那首歌也很可爱，两首歌我都很喜欢，所以一直想着自己有机会一定要用上。

《Be My Baby》在我的出道作《裏刑事》里也用过的，作为片中一个十几岁女孩的主题曲。玛雅唱歌的那家店，也是我拜托林温，借用了他的店来拍摄的。
那时候，我还不认识长谷川君，但觉得他的东西非常鲜活，心想“这个拍出来会很有趣”。现在回想起来，真觉得在那个儿童节目里能允许这样的故事，挺不可思议的。不过，我当时来参与《迪迦》，本身就带着点试水的性质，说好是“只做一集”。那我心想，“既然这样，就做自己真正喜欢的东西吧！”

另外，当时他们跟我说“现在《迪迦》的特摄部分拍摄非常辛苦，剧本请尽量写得少用特摄一些”。所以我就说：“这个本子完全是剧情片，没问题，奥特曼只需要稍微出场一下就行了。”
切通：在平成奥特曼三部曲里，这也算得上是最短的了。
原田：我确实计算过。从出场到消失，一共50秒。听说特摄部分一天就拍完了。大家觉得这样太可惜了，就又加了一个汽车坠落的镜头。不过就算加上这个，后来问特摄组，他们对那集的特摄好像都没什么印象，可见有多短了。

切通：玛雅的房间有一扇能看到满满星空的窗户呢。是玻璃窗。
原田：是的，在我的镜头里出现得很多。各种场景里，我常常会合成星空进去。
切通：配合着老歌，将身处不同地点、失去记忆的新城和克里斯·玛雅连接起来的那个片段，和标题《蓝色夜晚》的氛围非常契合。两人都仰望着上方，仿佛在思念着什么，是非常令人印象深刻的演出。在《遥远的乌克巴尔》的片尾部分，也将每个登场人物仰望的镜头连接起来，一直连接到仰望盖亚的场景。

原田：或许是吧。我自己有时也会想，仰视的镜头确实很多，会自问“我是不是特别喜欢天空啊？”真的。
在拍《乌克巴尔》的时候，我确实是有意这样去连接镜头的。结果拍完才发现：“啊，我居然拍了这么多。”所有人都在看天空，不是吗？

切通：在《盖亚》后期拍摄的《生命之星》里，也有那种所谓的“天空接力”吧。剧中人物偶然抬头看天，镜头就切到天空中飞行的飞机，然后飞机又飞向远方的空间，镜头随之落下，连接到另一个登场人物那里。
原田：因为我们都是匍匐在地面上的人啊，所以对翱翔天际的事物，总会有种朦胧的向往吧。毕竟，奥特曼是可以自由飞翔在天空中的嘛。

特别预告，原田昌树篇，175-179，迪迦飞得更高剧集幕后,三天后更新