切通：说到和泉圣治导演，《这份心跳的悸动》那部片子您参与了吗？
原田：那部啊，我是首席副导演。
切通：真是部充满青春气息的作品呢。全程跟拍了修学旅行的一天（注3）。
原田：我们对那部电影倾注了太多特别的感情，拍摄过程特别开心。当时是四个人——和泉圣治导演、编剧中冈京平、制片人前Village Singers的林丰（注4），再加上我，在六本木的老歌Live厅“Kento's”（一家连锁店，遍布全国，店内由驻场乐队演奏20世纪60年代的美国流行歌曲，例如猫王（普雷斯利）、康妮·弗朗西斯、比尔·埃文斯等艺人的作品）里边喝酒边聊，说“好想拍一部能留在人心里的青春电影啊”。

大家提了各种想法，故事完全是从零开始搭建的。因为大厂流水线做不了这种，我们就按独立制片的路子，自己筹钱拍真正想拍的电影。Kent's本身就是投资方，我们在那儿听了上百首老歌，从剧本刚有雏形的时候，就已经定好“这个场景要配这首曲子”了。
关于选角也是，成年角色会请知名演员来演，但所有高中生主角都决定通过公开试镜来选拔。
切通：那时候像《潘多拉之穴》《处男物语》系列这类青少年群像剧挺多的，但《这份心跳的悸动》和它们完全不同，一点擦边内容都没有，简直是那个时代的一股清流。

原田：我们四个人聊的时候都明白，青春回忆里当然会包含那些内容——虽然不是《潘多拉之穴》那种，但性相关元素总归是有的嘛。不过大家讨论后决定要珍视这份回忆，就定下了“这次连吻戏都不安排”（笑）。其实第一稿剧本里，有段当时刚出道的哀川翔和女孩的亲密戏，但我和和泉导演商量时说“怎么能让那小子碰这么可爱的姑娘”，直接就给删了。“这姑娘谁都不许碰”（笑）。所以最后成了既没亲吻也没牵手的纯爱故事。

切通：那个被憧憬的哀川翔说“穿高跟鞋还太早啦”而没能献出初吻的本地少女，在雨中赤脚沿着铁轨走时，遇见了个不敢自报笔友身份、垂头丧气走来的陌生修学旅行少年——他在道口望见她，默默递过伞。少女微笑着说出“多谢呀”那段，真是温柔得让人心头发软啊。
原田：这也是一部全员不说标准语的青春片。所有角色都讲方言。
不过在东映上映时，院线方说过“这电影宣传起来特别难”。片子本身一看就懂，但该怎么提炼宣传语呢？连谁是主角都难以界定。

《这份心跳的悸动》是我的创作原点。当时拍的时候，还以为每年都能轻松做出这样的电影呢。结果十几年过去了，发现还真不容易实现啊。我们当时想尝试的，是一种不掺杂商业算计的创作方式——但又和那些自命清高的独立电影不太一样，要拍出让所有观众都能看懂并觉得有趣的作品。
真想再拍一次那样的电影啊。我一直觉得，就该把那些带着酸甜滋味的青春回忆踏踏实实地拍出来。这份心思，到现在也没变过。

切通：淋湿铁轨那场戏用的配乐《Dyna》，和《戴拿》里良队员童年玩伴登场时的插曲《思念你的力量》是同一段旋律呢。虽然编曲不同。这简直让人感受到原田导演的创作根源啊。
原田：那段其实是基于《无法不爱你》（Can't Help Falling in Love是埃尔维斯·普雷斯利（猫王）最具代表性的60年代热门金曲之一，几乎必然收录于各类精选集中。）做的变奏。
切通：良和童年玩伴平尾的关系真不错。饰演平尾的右田昌万先生还开玩笑说过“说不定最终回飞鸟消失后，良会和我在一起呢”（笑）。

原田：哎，良和平尾可不会在一起哦。我们拍那两个人的时候根本没往那方面想，他俩之间绝对没有发展出恋爱感情。平尾心里说不定有点模糊的好感，但……有趣的是，在他们看到彼此童年模样的那段戏里，平尾根本没认出那个女孩就是良。
反而是良先察觉到“那是平尾”。
我觉得这种处理特别有小时候那种感觉——女孩子反而能一眼认出来。

原田：我特别喜欢那样的关系。让我想进入这一行的契机，是中学时看的一部美国新电影《虎豹小霸王》。那部片子里是两男一女的关系，当时觉得他们构建了一种新的人际关系。三人之间是互相珍视的，我最喜欢保罗·纽曼和凯瑟琳·罗斯一起骑自行车的那场戏。对纽曼来说，凯瑟琳并不是自己的恋人，而是好友罗伯特·雷德福的恋人。但两人却能毫无杂念地玩在一起。看到他们俩能拍出那么美的画面，当时正好是我中学那样感受力强的年纪，就忽然想到：男女之间难道不只存在爱情或恋爱吗？人与人之间的接触，原来在恋爱之外还有更多可能啊。那甚至也很难说是友情。是爱，但又不是恋爱的那种爱。那时候我才意识到，原来爱情戏也可以有这样的形态。

从影像上来说，这部电影运用逆光的手法非常巧妙，黑白转彩色的部分也处理得极其漂亮，让我印象很深。

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