那些被写进教科书、拍进豪华纪录片的西方古文明，比如特洛伊、比如米诺斯......它们的发现过程，其情节之离奇，甚至比写小说还要夸张。
01第一位“小说主角”，德国人海因里希.施里曼此人并非科班学者，而是个没上过几年学的军火商，他倒卖军火发了大财，中年暴富，财富自由以后，竟摇身一变，成了西方现代考古学之父。
1870年，他宣布《荷马史诗》里的特洛伊，是真实存在的，然后直接在土耳其买下了一片土地，雇了一大批人，开始大张旗鼓的“挖宝”。
这位“气运之子”，只用了区区三年，果然挖出一个惊天大发现。
据施里曼说，他挖出了特洛伊国王普里阿摩斯的宝藏，证明特洛伊真实存在，因此《荷马史诗》不是神话故事，完全是一本历史书啊！
于是他不仅又发了大财，而且名利双收，成了开山祖师级别的人物，再也不是土豪民科了。
一举成名后，他又转战希腊迈锡尼，继续他的挖宝之旅。
果然，又挖出一个惊天大发现。
施里曼断定：他挖出的一个金面具，就是古希腊神话中，迈锡尼国王阿伽门农的面具。因此迈锡尼古国真实存在，又一个震惊世界的逆天成就。
这位拥有神秘气运的挖宝大师，左手《荷马史诗》，右手一把铁锹，接连挖出了特洛伊、迈锡尼、梯林斯等等古城，一个又一个惊天大发现，震惊了整个欧洲。
他甚至挖出了一串“海伦的首饰”，虽然后来被曝光，那是他事先定制，自己偷偷埋进去的。
但这不重要，他必须是西方现代考古学之父，为什么？因为花花轿子众人抬。
印证《荷马史诗》的历史真实性，等于重塑西方文明的认知框架，无论对商业利益还是文明优越性，好处太大了。如果说那些考古成果是伪造的、虚构的，那么知识体系就要被推倒重构，相关利益就要烟消云散。
02第二位“小说主角”，英国贵族亚瑟.伊文思爵士受施里曼启发，伊文思来到了克里特岛，也开始“挖宝”了。既然你施里曼能挖，我没道理挖不出宝贝，谁还不是“气运之子”呢！
1900年，他大手一挥买下土地，开始挖呀挖呀挖，没过多久，他就宣布挖出了4800年前，欧洲文明的重要源头：传说中的“米诺斯王宫”。
为了保护文物，提升游客的观赏体验，他还很贴心，搞起了文物“重建”工作。比如用钢筋混凝土“重建”王宫，亲自指导画师“复原壁画”。于是，一座生动的古文明主题公园，就这么华丽的诞生了。
我们今天在教科书上看到的，很多“米诺斯文明”的图像，其实就出自他的“艺术创作”。
至于说克里特岛土地贫瘠、缺乏河流、矿产和森林资源，连粮食自给都困难，直到今天全岛也只有60万人口。是否真能支撑起一个庞大的海洋文明？是否真能养得起脱产的工匠、祭司、官僚体系和军队？
这些问题，在欧洲文明起源这个“伟大发现”面前，已经不再重要了。
03类似“考古奇迹”在西方屡见不鲜“菲斯托斯圆盘”，压印清晰，不惧风化和磨损，全世界独此一件。
卢浮宫的“断臂维纳斯”，据说是农民“偶然发现”，法国大使低价购得，也是绝世孤品。
还有每隔几年，就有人宣称找到了“诺亚方舟”和亚特兰蒂斯的物证。
反观中国：三星堆青铜器出土时锈迹斑斑，海昏侯墓的竹简，需要极端谨慎才能剥离，兵马俑的彩绘，一见空气就脱落...而不少古希腊雕像，在海水里浸泡千年，打捞以后依然棱角分明、光滑如新。
这类文物的共同点就是：来源成谜、真伪难辨，而且经常突破物理常识，但是都完美地契合了，西方对自身文明起源“天生高贵”的想象。
中国历史讲求“文字、实物、传承”三重印证，西方因为缺乏连续性的史书记载，对古希腊、苏美尔等古文明的还原，极度依赖残片断瓦、零星的艺术品，最关键的是，依赖西方自己的解释权，尤其是西方考古学。
他们亟需证明：欧洲文明是自我诞生、自我完善的，纯洁而伟大，完全不需要来自东方的“交流”和“启蒙”。
这是一种塑造“欧洲文明至上、天生高贵”的意识形态。
对施里曼和伊文思他们来说，“考古”是他们践行“西方中心论”至关重要的“圣战”。
所以你看，西方考古学从最开始，就充满了故事、私货和难以言说的目的，他们不是在客观地发现历史，更像是在狂热地“制造祖先”。