乱步本来就是新人奖而已，两边评审标准不一样，梅菲斯特奖直接打破了日本传统推理大奖的束缚，无奖金、无字数限制、无征稿期限，每年可多次颁奖，只要作品获得编辑的认可，即可由讲谈社直接出版，评选范围也不只局限于推理小说这一种类型，所以获奖作品自然更加大胆，创新

我觉得80年代末以后，江户川乱步奖质量滑坡严重。当然，我觉得这个观点是我的偏见。
因为与很多以单一风格为目标的新人奖不同，江户川乱步奖是广泛的推理小说新人奖，本格派、社会派、冷硬派、犯罪小说、冒险小说都可以竞争“江户川乱步奖”。
不过，因为我对冷硬派和冒险小说没什么兴趣，所以觉得把这些选入江户川乱步奖就很无聊了。
所以，我这么说是严重的偏见。
但是，即使沙里淘金地寻找近年来获得“江户川乱步奖”的“本格派”推理小说，比如1990年鸟羽亮获得第36届“江户川乱步奖”的《剑道杀人事件》、2006年镝木莲获得第52届“江户川乱步奖”的《东京归乡》，读起来都充满了新人的不成熟和没什么趣味。
说起来早期的“江户川乱步奖”，比如森村诚一的《高层的死角》、藤村正太的《大都孤影》、小峰元的《阿基米德借刀杀人》等，虽然都是社会派，但感觉诡计都不错，甚至当本格派阅读也能获得趣味。
所以我片面地觉得，“江户川乱步奖”的质量在下降，但是我还没看过诸如下村敦史的《黑暗中飘香的谎言》、桃野杂派的《老虎残梦》这些2010年以后获得“江户川乱步奖”的作品，因此这二十年来日本“江户川乱步奖”的质量如何，其实我不清楚。